北京國際攝影周是由中華人民共和國文化和旅游部與北京市人民政府共同主辦，中國藝術(shù)攝影學會、中國攝影家協(xié)會、中國新聞攝影學會、中國圖片集團和北京歌華文化發(fā)展集團有限公司聯(lián)合承辦，中華世紀壇藝術(shù)館、北京國際藝苑攝影基金會作為主要執(zhí)行單位的公益性攝影主題公共文化活動。2019年是中華人民共和國成立70周年，也是中國全面建成小康社會關(guān)鍵之年，北京國際攝影周2019緊緊圍繞慶祝中華人民共和國成立70周年主線，面向國內(nèi)外***策展人、藝術(shù)機構(gòu)、攝影愛好者發(fā)出邀約。
北京國際攝影周2019將于2019年10月19日至27日舉行，活動將由開幕活動、學術(shù)主題展、國際攝影節(jié)推介展、專題攝影展、絲路國家青少年國際攝影作品展以及北京攝影論壇等多個板塊構(gòu)成，屆時還會有多個分會場，以攝影比賽、攝影作品展、攝影采風活動等多種形式，為攝影愛好者提供交流互鑒的平臺。
本次北京國際攝影周以“影像：時間·記憶”為學術(shù)主題，以“慶祝中華人民共和國成立70周年”、“一帶一路”為內(nèi)容主題，向中華人民共和國成立70周年獻禮。同時，圍繞以專題攝影展為手段，擴大公共文化內(nèi)容供給服務(wù)覆蓋面，提升實效性；以攝影藝術(shù)為載體，嘗試建立公共文化內(nèi)容供給服務(wù)的標準體系；通過圖片與多媒體影像藝術(shù)，推動文化與旅游產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展，帶動高質(zhì)量文旅消費，向世界推介中國精品文化旅游資源。
北京國際攝影周2018開幕現(xiàn)場
北京國際攝影周2019持續(xù)圍繞打造攝影周“四個平臺”的工作目標開展。一是通過策劃一系列緊貼時政熱點的專題攝影展，搭建弘揚社會主義核心價值觀的展示與傳播平臺；二是通過攝影這個通用的世界語言，搭建與國際攝影周（節(jié)）的雙向交流推介平臺；三是搭建攝影藝術(shù)與最新科技成果的融合創(chuàng)新平臺；四是搭建以專題攝影展為內(nèi)容的公共文化產(chǎn)品與服務(wù)供給平臺。通過四個平臺的建設(shè)，推動攝影藝術(shù)與文化旅游產(chǎn)業(yè)深度融合發(fā)展，在提升公共文化內(nèi)容服務(wù)質(zhì)量，加強社會主義核心價值觀建設(shè)與傳播的同時，帶動文化與旅游產(chǎn)業(yè)高質(zhì)量結(jié)合，激發(fā)文化消費高質(zhì)量發(fā)展。
自2013年以來，北京國際攝影周已連續(xù)成功舉辦六屆，在國內(nèi)、國際眾多攝影周（節(jié)）中樹立了較好的聲譽。北京國際攝影周以影像藝術(shù)為基礎(chǔ)，在全球性文化語境中打造中國自主語言方式,建構(gòu)當代中國影像藝術(shù)體系，以樹立中國“文化自信”，講好“中國故事”，聯(lián)動中國與世界對話，倡導(dǎo)民心相通。北京國際攝影周以影像藝術(shù)為基礎(chǔ)，將在構(gòu)建人類命運共同體的進程中發(fā)揮影像這種跨越語言、文化的現(xiàn)代傳播方式的獨特優(yōu)勢，進一步推動當代中國影像文化建設(shè)與發(fā)展。
· 北京國際攝影周2019學術(shù)主題為“影像：時間·記憶。
作為中國國內(nèi)專業(yè)水準最高的攝影活動，北京國際攝影周每年都會確定不同的學術(shù)主題，邀請國內(nèi)外的專家學者和攝影師以學術(shù)主題展的形式，對學術(shù)主題進行解讀。今年，北京國際攝影周的學術(shù)主題為“影像：時間·記憶”，圍繞該主題，由北京國際攝影周學術(shù)委員會學術(shù)總監(jiān)李樹峰和北京國際攝影周學術(shù)委員會委員藏策出任學術(shù)主持人并策劃學術(shù)主題展，從中國國內(nèi)的學術(shù)角度和國際的學術(shù)角度，對“時間·記憶”的主題進行表達與詮釋。
北京國際攝影周2018開幕現(xiàn)場
影像與時間有密不可分的關(guān)系。針對“影像：時間·記憶”這一學術(shù)主題，學術(shù)主持人李樹峰和藏策分別進行了解析和闡釋。李樹峰認為，時間是人類關(guān)于運動和變化的記憶，記憶是時間運動中的人與事件的變化，而通過時空控制和轉(zhuǎn)換技術(shù)而形成的影像，其價值則會留給時間來積淀和決定。影像中的時間、由影像構(gòu)成的記憶與真實性相關(guān)，而記憶又與現(xiàn)實相關(guān)，攝影過程就是選擇性記憶的過程，在某種意義上說，影像已經(jīng)成為人類與現(xiàn)實之間的玻璃墻。在李樹峰看來，影像直接構(gòu)成現(xiàn)實概念，有的現(xiàn)實不被紀錄，有的現(xiàn)實制成影像后不被看到、不被重視，掌握和控制影像生產(chǎn)和傳播，就掌握了關(guān)于現(xiàn)實、歷史的記憶。大眾記憶的生成，消費意象的提煉，表面看起來與社會治理關(guān)聯(lián)不大，但二者真正植根于其中的，是影像的生產(chǎn)和把控。在2019年中華人民共和國70年歷史的回顧中，在當代中國形象的建構(gòu)中，在人類命共同體的書寫中，影像是離不開的視聽書寫手段，這關(guān)乎中華民族集體記憶、關(guān)乎國家歷史、現(xiàn)在和未來。
藏策認為，攝影是承載時間·記憶的一個重要載體，其承載的方式是多種多樣的，如果說傳統(tǒng)影像是以具體形象的方式召喚記憶的，那么當代影像的方式則更加多元，可以是以文化符號、媒材語言等多種多樣的方式，將記憶帶入歷史深層的哲學議題。由他主持策劃的“時間·記憶”之“山水與風景的對話”，便是這樣一個展覽。影展由來自巴西的卡依奧雷塞維茨、阿根廷的瑪塞拉·馬格諾、伊朗的戈哈爾·達什蒂等3位著名藝術(shù)大師和來自中國的敖國興、魏壁、嚴懌波等3位當代攝影藝術(shù)大師的作品組成，3位國外藝術(shù)家的作品突破了西方長期以來的社會風景攝影模式，展示了攝影作為當代藝術(shù)材質(zhì)的全新可能性；3位中國藝術(shù)家則突破了郎靜山的山水攝影模式，將山水攝影帶入了當代影像的前沿。藏策認為，“山水與風景的對話”實現(xiàn)了一次重要的學術(shù)突破，展覽呼應(yīng)了“時間·記憶”主題的方式，不再是通過具體形象與實踐，而是翻新工藝、特殊媒材語言與特定文化符號。
