11月19日-29日，由《中國攝影》雜志社和尼康映像儀器銷售（中國）有限公司共同主辦的首屆“攝影畢業(yè)季”2019年度全國高校攝影***畢業(yè)作品年展巡回首展，在西安理工大學藝術(shù)與設(shè)計學院展出，《中國攝影》校園巡講計劃同期開啟。
11月19日，“攝影畢業(yè)季”2019年度全國高校攝影***作品年展巡回首展開幕式出席嘉賓合影。 張一天 攝
展覽開幕式由西安理工大學藝術(shù)與設(shè)計學院副院長、教授張輝主持，《中國攝影》雜志市場主管文匯、編輯何博、品牌主管王知臨，尼康（中國）映像銷售儀器有限公司經(jīng)理薛輝、劉毅、鄭嘉慧，西安美術(shù)學院影視動畫系副主任謝愛軍，西安美術(shù)學院影視動畫系攝影專業(yè)主任董鈞，西安工程大學服裝學院攝影專業(yè)主任劉彩霞，西安歐亞學院艾德藝術(shù)學院攝影專業(yè)負責人張省會、謝欽，西安建筑科技大學藝術(shù)與設(shè)計學院攝影專業(yè)李怡潔，西安理工大學藝術(shù)與設(shè)計學院院長薛艷敏、副院長王慧、王旭鵬等及西安多所高校的師生共同見證展覽啟幕。
“攝影畢業(yè)季”2019年度全國高校攝影***作品年展巡回首展在西安理工大學藝術(shù)與設(shè)計學院展出 王知臨 攝
《青年路：“新人”評選內(nèi)外的青年攝影現(xiàn)狀觀察》講座現(xiàn)場，西安工程大學服裝與藝術(shù)設(shè)計學院。 文匯 攝
與展覽同期啟動的還有《中國攝影》校園巡講計劃。此次巡講由文匯策劃，何博和劉毅帶來了題為《青年路：“新人”評選內(nèi)外的青年攝影現(xiàn)狀觀察》和《新技術(shù)下的攝影器材與影像創(chuàng)作》的講座，分兩場于19日晚和21日上午在西安理工大學藝術(shù)與設(shè)計學院和西安工程大學服裝與藝術(shù)設(shè)計學院進行。
近年來，出自西安幾所高校攝影專業(yè)的青年創(chuàng)作者及其作品收獲了業(yè)界的認可，《中國攝影》雜志也一直關(guān)注著西安乃至陜西攝影新生力量發(fā)展的新面貌。展覽及活動期間，西安理工大學、西安美術(shù)學院、西安工程大學、陜西師范大學、西安建筑科技大學、西安歐亞學院等高校攝影及相關(guān)專業(yè)專業(yè)的師生與《中國攝影》雜志工作人員進行了直接、深入的交流，對由“畢業(yè)季”關(guān)聯(lián)起的當下高校攝影專業(yè)畢業(yè)生的諸多話題作了討論。
“攝影畢業(yè)季”2019年度全國高校攝影***作品年展巡回首展在西安理工大學藝術(shù)與設(shè)計學院展出 王知臨 攝
首屆“攝影畢業(yè)季”2019年度全國高校攝影***畢業(yè)作品年展共收到全國近110所高校的2000余位畢業(yè)學生的投稿，涵蓋全國各大美術(shù)學院、藝術(shù)院校及多所開設(shè)攝影專業(yè)的綜合性大學。經(jīng)過多輪評選，最終產(chǎn)生了20組（21位）攝影及相關(guān)專業(yè)的畢業(yè)生成為首屆“攝影畢業(yè)季”的入選者。值得一提的是，部分入選者的作品，在今年下半年國內(nèi)外的其他攝影展覽和評選中亦屢獲殊榮。
幾年的學習和實踐，讓畢業(yè)生中的一部分找到并初步形成了個性化的創(chuàng)作動機和風格；立足于此的畢業(yè)作品，被集合于“畢業(yè)展”這一開放平臺，它們的創(chuàng)作策略、表現(xiàn)形式及完成度，都將接受專業(yè)、業(yè)余人士乃至全然無關(guān)于攝影的人的觀看和評鑒。畢業(yè)生們需要思考：要不要嘗試打動背景各異的觀看者？如何打動？是希望他們?nèi)ダ斫庾约旱淖髌?，還是保持孑然的獨立，不在乎觀者的反饋？——其實這也是所有藝術(shù)家在職業(yè)生涯中始終需要面對的問題。
談此次評選，談相關(guān)現(xiàn)象，實際仍然在談高校攝影教育這一我們一直關(guān)注的領(lǐng)域。而且要明確，中國的高校攝影教育必須放在大的中國教育環(huán)境中來看，否則會妨礙我們做出準確的判斷。
對于各種“新人”評選，由入選結(jié)果引發(fā)的“站隊”或者比武般的糾纏，一方面意味著真正有營養(yǎng)、有效果的理性且科學的探討的缺失；另一方面，這些糾纏的確可以暴露出這些獎項和比賽在籌備和選拔的過程中存在的、有討論和研究價值的話題。以入圍及獲獎作品同人們的期待以及獎項本身對“新”的價值追求目標的距離為出發(fā)點，值得思考的問題包括：官方與非官方主辦機構(gòu)評委選擇、評選機制、評選標準上的差異以及原因；當下國內(nèi)攝影行業(yè)具備話語權(quán)的機構(gòu)（主辦方）和個人（評委）對于新的攝影創(chuàng)作實踐邁出多大步伐，遠離自我認知范圍多遠的寬容度；一部分青年和“新銳”作品較為復雜的創(chuàng)作規(guī)則、內(nèi)涵以及特定的呈現(xiàn)空間和形式等信息如何有效地傳遞給評審者；國內(nèi)“新”作品中種種主題、理念和手法與國外流行趨勢是否存在“時差”等。
“延續(xù)性”是這些“新人”評選中不可忽視的現(xiàn)象，主要體現(xiàn)在參評者身份和作品兩個層面。就參評者身份而言，其中很多人已經(jīng)在中國當下攝影中青年群體里有了一定的知名度，他們的攝影創(chuàng)作或者相關(guān)攝影的其他實踐（如外文文獻譯介、訪談、寫作、編輯、策展等）近年來都受到了不同程度的關(guān)注，而這一人群中已有過國內(nèi)外其他當代攝影獎（如三影堂攝影獎、色影無忌·中國新銳攝影獎、侯登科紀實攝影獎、LensCulture獎、荷賽、索尼各種獎等）入圍、提名或獲獎經(jīng)歷的不占少數(shù)。他們中一部分人的參評作品或已經(jīng)在國內(nèi)外其他展覽或比賽中得到認可（風險在于：投太多次），另一部分則選擇將新作投到評選中（風險出現(xiàn)在評委感受到新舊作之間的落差之后）。作品層面的“延續(xù)性”特征也非常明顯，這呼應著“新銳”這一說法早已不新這一現(xiàn)狀。國內(nèi)“曾經(jīng)新銳”以及國外更早的攝影創(chuàng)作思路、主題或者手法被確認為適合“繼承”的模板后，對于“新人新作”的期待和評價更多地轉(zhuǎn)變成了對作品“完成度+亮點”的考量。不可否認的是，單就攝影語言（景別、反差、色調(diào)、虛實關(guān)系等）來看，包括景觀攝影（以及與新地形攝影和杜塞爾多夫?qū)W派的關(guān)聯(lián)），游走與私密生活中的抓?。梢月?lián)系到的關(guān)鍵詞有新紀實、森山大道、閃光燈、“私攝影”等），對現(xiàn)成圖像的奇異化處理（近年來歐美的流行風潮之一），邏輯和敘事性不強的碎片化圖像，還有近幾年熱度逐漸降低的導演（劇畫）式攝影等，都或多或少在許多投稿作品上被再現(xiàn)。更重要的是，以相近手法創(chuàng)作與呈現(xiàn)作品的入圍者與“落選者”之間的對比和評價，往往成為此類評選或比賽之后的討論與爭辯的重要一環(huán)。這種狀況說到底又指回了“新銳展”的初衷和期待——發(fā)現(xiàn)那些以自己獨特的角度和方式，理解攝影、創(chuàng)作作品的人，這也某種程度應和了評委曾翰的思考：“怎么樣把潛力變成實力”。
