現(xiàn)在娜塔莎·揚(yáng)克列維奇的主要工作是數(shù)碼產(chǎn)品的設(shè)計(jì)。對(duì)攝影的熱情補(bǔ)充了數(shù)碼領(lǐng)域的日常生活，帶來了必要的混亂程度。她說所有的制作攝影師都熟悉這種意識(shí)流，并暗中喜歡這些想法。
在 80% 的情況下，娜塔莎·揚(yáng)克列維奇**步是從模特類型中獲得靈感。
拍攝要準(zhǔn)備的很多：包括概念、服裝細(xì)節(jié)、環(huán)境、道具、化妝等等。如果模特已經(jīng)擁有令人印象深刻的作品集，那么總是想為她拍攝與她以前的經(jīng)歷不同的照片。
娜塔莎·揚(yáng)克列維奇喜歡不拘小節(jié)。
我正在尋找那些見過一次，我無法忘記很長(zhǎng)時(shí)間的面孔，我想把它展示給我的朋友們，作為一個(gè)快樂的發(fā)現(xiàn)。我喜歡與我們每天看到的不同的面孔——這樣的雙曲線特征，所以不是一個(gè)人，而是一個(gè)角色。
比如她喜歡長(zhǎng)發(fā)、大耳朵、厚重的眼皮、奇怪的瓜子臉……是的，有紅發(fā)的，有個(gè)性鮮明的，有的，歸根結(jié)底，只有漂亮的女孩…… -格式類型將永遠(yuǎn)是與拍攝計(jì)劃相關(guān)的所有事情中最值得參考的過程。
后期處理與后期制作當(dāng)然會(huì)極大地影響最終結(jié)果：它突出，增強(qiáng)氣氛，使畫面更容易理解。
修飾只能通過“一步”來增強(qiáng)圖像。這意味著，如果來源是平庸的，它就不可能成為一部強(qiáng)大的作品。
