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張力與主體!攝影大師邁克爾談構(gòu)圖原理

2011-06-25發(fā)布     轉(zhuǎn)載自:黑光網(wǎng)     上傳用戶:正道的光hds
  對(duì)于大多數(shù)照片來(lái)說(shuō),這基本上是正確的。我們從照片中找出些什么作為目的,這常常不是一個(gè)或者一組離散的物體,也許是一個(gè)人、一個(gè)景物、一組建筑、某樣?xùn)|西的一部分。在興趣焦點(diǎn)背后的是背景,在很多設(shè)計(jì)良好的杰出照片里成為主體的補(bǔ)充。我們常常在拍攝之前就知道什么是主體,主要的興趣點(diǎn)早就決定了 :一個(gè)人物、也許是一匹馬、或者是一輛車。如果可以控制照片環(huán)境的話,下一個(gè)決定很可能就是選擇背景 :即決定場(chǎng)景里的哪些部分可以最好地襯托主體。隨意翻看一下本書中的大多數(shù)圖片,你會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的決定隨處都在,以至于幾乎不值得提及。

  然而,有些場(chǎng)合下攝影師可以選擇視野中的兩個(gè)部分哪一個(gè)作為主體,哪一個(gè)作為陪襯主體的背景。通常如果影像里面存在歧義,現(xiàn)實(shí)的細(xì)節(jié)很少的時(shí)候,就會(huì)出現(xiàn)這種情況。從這方面講,攝影一開始就不如繪畫,因?yàn)閿z影很難消除其內(nèi)在的寫實(shí)性。特別地,觀眾都知道照片反映了某些真實(shí)世界,所以都會(huì)尋找真實(shí)的線索。

  關(guān)于主體 / 背景模糊關(guān)系的最純粹例子是中文和日語(yǔ)中的書法,其中筆畫之間的留白與黑色文字起到同樣的積極、連貫作用。當(dāng)模糊達(dá)到最大時(shí),交替感知就出現(xiàn)了。在一個(gè)瞬間,暗調(diào)提到前面,而在另一瞬間又隱到后面,兩個(gè)交錯(cuò)的影像來(lái)回漲落。產(chǎn)生這個(gè)效果的前提相當(dāng)簡(jiǎn)單,首先是畫面中有兩種色調(diào),它們的反差越大越好,其次是兩者占據(jù)的面積盡量相等。最后,照片內(nèi)容中關(guān)于誰(shuí)在誰(shuí)之前的線索越少越好。

  這里的重要性不是怎么創(chuàng)作虛幻的照片,而是怎樣運(yùn)用或者回避主體與背景之間的模糊關(guān)系。這里展示的兩個(gè)輪廓的例子使用了與書法一樣的技巧 :真實(shí)的背景比真實(shí)的主體明亮,從而顯得向前突出 ;面積幾乎相等 ;第一眼看上去的形狀并不明顯。然而,只要稍微多看幾眼,形狀就能識(shí)別出來(lái)。這里主體與背景之間模糊的關(guān)系不是用來(lái)創(chuàng)造抽象的幻影,而是給畫面增添視覺(jué)張力和興趣。

攝影大師邁克爾談構(gòu)圖原理

  這張照片是穿過(guò)兩扇夯土窗框拍攝的蘇丹北部努比亞人的庭院。在強(qiáng)烈的直射陽(yáng)光下,明暗之間的反差極大。仔細(xì)裁減畫框使明暗區(qū)域的面積相等,產(chǎn)生了主體 - 背景的混淆,因?yàn)橥ǔH藗兏杏X(jué)亮部比暗部向前突出。

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