在攝影的構(gòu)圖中，總有些趣味性的畫(huà)面引人注意，例如那些局部特寫(xiě)的鏡頭，夸張變形的魚(yú)眼拍攝，還有連續(xù)性的重復(fù)構(gòu)圖。重復(fù)、連續(xù)性的圖會(huì)制造視覺(jué)吸引，重復(fù)性的圖案會(huì)迫使眼睛在畫(huà)面中不停的瀏覽，或有意識(shí)的或沒(méi)意識(shí)的，從一邊瀏覽到另一邊。不同的重復(fù)性圖案會(huì)造成不同的視覺(jué)效果，但無(wú)一例外都是最搶眼的，使其從其他作品中跳出來(lái)。如果，在這個(gè)重復(fù)性的構(gòu)圖中有那么一處或兩處細(xì)微的不同，無(wú)疑會(huì)給整幅畫(huà)面帶來(lái)更出色的戲劇效果。
在素材的尋找中，可以有很多一樣的事物疊加，但如果整體畫(huà)面顯得雜亂無(wú)章，那么也可以選擇局部性的構(gòu)圖，用眼睛尋找，把最佳的畫(huà)面從紛雜的場(chǎng)景里剔出，裁切成簡(jiǎn)單而有力的構(gòu)圖。這樣的畫(huà)面會(huì)顯得簡(jiǎn)潔明快，富有活力。
重復(fù)性的構(gòu)圖讓畫(huà)面簡(jiǎn)潔、明快。在重復(fù)中尋找變化與不同，效果更突顯。
十三、大光圈強(qiáng)調(diào)主題
作為一名拍攝者，在拍照時(shí)必須要掌握光圈和景深之間的關(guān)系，不光要控制進(jìn)光量用以曝光光圈所控制的景深范圍還是一項(xiàng)重要的審美作用。在拍攝圖像的最大與最小景深上，受到的是鏡的物理限制，即光學(xué)性質(zhì)限制。但在這限制范圍內(nèi)，可以通過(guò)操縱光圈的大小來(lái)設(shè)置景深，拍攝創(chuàng)作性照片。
左圖使用5.6的光圈可以獲得較大的景深 右圖光圈2.8獲得最小的景深
所有相機(jī)里f數(shù)值越大，光圈越小，景深就越大，反之，f值越小，光圈越大景深就越小。如打個(gè)比方，我們?cè)诮曆劭床磺鍠|西的時(shí)候，通常會(huì)把眼睛瞇起來(lái)，看到的東西就會(huì)比較清晰。就相當(dāng)于小的f值，會(huì)使景深越小，主體越突出。下面兩張圖是用大小不一的f值光圈拍攝的蜻蜓，在同一條件下兩幅圖就可以直觀的表現(xiàn)大圈與小光圈的景深效果。在大多數(shù)的觀念中，總是認(rèn)為將圖片拍攝的越清晰，涵蓋的東西越全面
拍攝出的照片就越成功。但這個(gè)規(guī)則不適用于所有的拍攝狀態(tài)，拿例圖來(lái)說(shuō)，在淺景深的拍攝狀時(shí)，背景的模糊就給了主體一個(gè)更突出的表現(xiàn)機(jī)會(huì)，使得照片更易抓住人的眼球，從而在所有物都清晰的圖像里更吸引人，視覺(jué)效果更舒服。
技巧提示：
在拍攝小景深照片時(shí)，要保證達(dá)到最好的效果，就要平衡所要達(dá)到的景深。想要拍攝完全的主體，使主體不會(huì)部分失焦的話，就要與主體保持相對(duì)的平行。這樣就可以最大限度減少與主體間的景深變化，保持清晰。
