然而早期除了前述的瓶頸之外，黑面在這么長的人像拍攝經(jīng)歷上，還有遇到其它的瓶頸嗎？聽完我們提問的問題之后，他笑了一下說道：「我想這個(gè)瓶頸應(yīng)該是大家都會遇到的吧！那就是”膩了”」。的確！無論是再怎么性感美麗的Model，或是漂亮好看的外景、攝影棚，當(dāng)長時(shí)間且大量、密集的拍攝下來，總是會越來越感到厭倦和疲乏，而此時(shí)若沒有新的元素或想法來激發(fā)創(chuàng)意，不僅拍攝的動(dòng)力很快就會被消耗殆盡，就連作品的層次也會一直在原地踏步，甚為可惜。因此每當(dāng)碰到這種情況時(shí)，尋找新的模特兒、新的拍攝地點(diǎn)，或更換攝影棚的布景，都是黑面會去嘗試的事情。就以模特兒來說，由于每位的個(gè)性、風(fēng)格都會有所不同，所以一定會激出新的拍攝手法和思維，而這也是最快突破這類瓶頸的最好辦法，但如果上述的方式都已嘗試過，卻還是覺得裹足不前，那么他還有個(gè)作法，那就是放自己一段小假出國旅行。一個(gè)人的作品風(fēng)格其實(shí)是建立在日常生活中的所見所得，如果不是技巧上的問題，那么突破瓶頸最好的方式，就是讓自己的心靈有所成長，到一個(gè)陌生的國度去放松身心，并藉由這趟旅程看看新的東西，感受與平時(shí)所處環(huán)境的不同氛圍，然后自然而然就會將這些化成下次拍攝的養(yǎng)份，并呈現(xiàn)在之后拍攝的作品上。
▲有時(shí)不妨放自己一小段假期出國去旅行，到陌生的異地去看看，并感受當(dāng)?shù)貧v史故事與人文風(fēng)情，讓心靈有所成長，將有助于突破現(xiàn)有的瓶頸。
除此之外，黑面也和我們分享，「閱讀」也是他一直都持之以恒的習(xí)慣。無論是拍攝技巧、基礎(chǔ)觀念，或是心路歷程分享、攝影集……等類型的書籍都好，里頭一定會有自己不懂，甚至是一知半解的地方，而藉由閱讀來吸收正確的知識，然后再透過實(shí)戰(zhàn)來驗(yàn)證，絕對有助于提升自己的拍攝技能和水平，也自然會將這些所學(xué)的新招式或觀念，加以運(yùn)用在人像拍攝上，如此一來就會突破既有的瓶頸，讓自己也有繼續(xù)創(chuàng)作的動(dòng)力。像他最近就在研讀兩本和閃燈有關(guān)的翻譯書籍，雖然自己閃燈用光已有一定程度的水平，但他并不會就此滿足，他翻譯書籍，雖然自己閃燈用光已有一定程度的水平，但他并不會就此滿足，他相信光是閃燈這個(gè)領(lǐng)域，絕對還有許多自己未曾發(fā)掘或接觸過的技巧及觀念，因此希望藉由國外專業(yè)攝影師的經(jīng)驗(yàn)分享，來學(xué)習(xí)到更多閃燈用光的種種，這樣讓自己保持持續(xù)的進(jìn)步，也更能使遇到瓶頸的時(shí)間間隔拉長。
嘗試改變是好事
除了前面提到那些方法外，黑面也建議在拍攝上可以多嘗試使用不同焦段的鏡頭，這也是突破人像拍攝瓶頸不可或缺的關(guān)鍵因素。就以自己為例，他以前很喜歡用廣角鏡拍攝人像，而現(xiàn)在則是偏好使用望遠(yuǎn)鏡頭來捕捉每位 Model 的特征。問他原因?yàn)楹?？他說早期會以廣角鏡拍攝人像的最主要原因，是因那時(shí)的他較著重構(gòu)圖的工整、比例，和 Model 身上服裝與背景之間的主襯關(guān)系，但用廣角鏡頭拍久了，除了場景和 Model 不停的更換之外，整體作品的風(fēng)格似乎大同小異，于是也讓他興起想要改以望遠(yuǎn)鏡頭拍攝的念頭。由于鏡頭視角上的不同，也不能再和以前使用廣角鏡頭時(shí)那般的拍攝思維，所以現(xiàn)在的他在拍攝人像時(shí)，反而較偏向歐美式的望遠(yuǎn)鏡頭拍法，特別想要捕捉 Model 身上最美的局部，像是稍縱即逝的表情，或是美麗的輪廓、性感的曲線……等等，這樣除了能有效解決大部份的場景、Model 都拍膩的問題之外，專注力從人與景的搭配轉(zhuǎn)移到 Model 本身的局部美，也能讓作品添增更多的可看性。
但這也不是在告訴大家要放棄舊有的手法或習(xí)慣，一昧只采用新的。黑面說他雖然現(xiàn)在大部份的拍攝都是以閃燈和望遠(yuǎn)鏡頭為主，但若到了風(fēng)光明媚的地方出外景，并且時(shí)間上允許的話，他還是會拿起廣角鏡配合自然光來拍些人像帶景的作品，假若遇到天候不佳的情況，則改以閃燈、自然光和不同焦段鏡頭相互搭配運(yùn)用，如此一來根本就無須擔(dān)心沒有好的作品。
▲若只單靠一種光源和以習(xí)慣的焦段去拍攝，雖然也會有好的作品產(chǎn)生，但長期下來不僅很快就會遇到瓶頸，也很難有所突破。
