攝影師淺談創(chuàng)意攝影中最重要的概念——曝光

　　判斷曝光是否正確，拋開(kāi)美學(xué)意義上的亮度，僅僅從畫(huà)面的直方圖就可以知道曝光的狀態(tài)。上面3張照片分別反映了曝光過(guò)度（圖1.1.10）、曝光適中（圖1.1.11）和曝光不足（圖1.1.12）在畫(huà)面亮度上的狀態(tài)和對(duì)應(yīng)的直方圖。最理想的狀態(tài)就是波形集中在直方圖中部并且坡度平滑，不會(huì)在兩頭陡然降低或是消失、斷裂，然而在拍攝中，這樣理想的直方圖通常是不存在的。波形高而平，說(shuō)明照片在各個(gè)亮度區(qū)間的信息都保存完好，兩頭降低則說(shuō)明照片中高光和陰影的比重適度，但是，這并不能代表這是一張美麗的照片。

　　技術(shù)層面的曝光準(zhǔn)確和美學(xué)層面的曝光完美在意義上是不同的，正如弗里曼·帕特森（Freeman Patterson）所說(shuō)：“若一卷36張照片均為適度曝光，意味著攝影師無(wú)任何新的嘗試。”理解了這一點(diǎn)，才能真正理解藝術(shù)攝影的本質(zhì)。即使是拍攝同一對(duì)象，一張明亮的照片和一張昏暗的照片給予觀者的感受也完全不同。怎樣通過(guò)對(duì)照片的亮度控制來(lái)傳達(dá)我們的內(nèi)心感受，并通過(guò)與眾不同的亮度處理使得照片獲得一個(gè)超凡的靈魂，這才是創(chuàng)意攝影的根本訴求。在這里，學(xué)會(huì)創(chuàng)意性地調(diào)整、控制作品的亮度是魔法的核心。從技術(shù)指標(biāo)上來(lái)看，下面這張照片的曝光顯然并不完美（圖1.1.13a、圖1.1.13b）。但這個(gè)例子告訴我們，直方圖和過(guò)曝顯示不是判斷曝光的惟一標(biāo)準(zhǔn)，我們還有另一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，就是我們的需要，任何技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)都是可以被打破的。

圖1.1.13a 我的兄弟要我為他拍攝一幅高調(diào)作品。他手拿一個(gè)橘子，在閃光燈下，高速快門(mén)讓橘子定格在他的兩手之間，黑色的衣服和頗有質(zhì)感的登山褲在光照下看上去很舒服。

　　圖1.1.13b 在LR 中顯示這幅照片，紅色的部分表示完全過(guò)曝。直方圖也明確地顯示出了這一點(diǎn)，波形完全偏向右側(cè)的亮區(qū)并溢出了。因?yàn)檫@幅作品不是彩色的，我們無(wú)須顧及色彩的傾向，而從最終的黑白作品上，我們能看到這是一張完好的、符合我們要求的作品。在這里，曝光標(biāo)準(zhǔn)不會(huì)影響我們對(duì)作品的判斷。