3、疏密對比 由于照片是二維的平面形象，如果實(shí)體形象前后相疊，中間缺少距離感，顯得雜亂；如果把實(shí)體形象襯在虛化形象或空白片，這種重疊的雜亂感就會消除。攝影畫面應(yīng)該力求簡潔，不要讓過多的景物湮沒主體，所有的景物都應(yīng)主次有序。畫面要留有空白，給人留下想象空間。
疏密對比是畫面空間變化的至耍因素；當(dāng)眾多物體出現(xiàn)在畫面時(shí)，不能平均把它們分布在畫面氏出為那樣顯得平淡散亂；而是有的要集巾，有的要分散，整個(gè)畫畫在構(gòu)圖卜形成疏與密的對比關(guān)系，在豐間組合上構(gòu)成一種美感；一幅面的疏密對比主要體現(xiàn)在對物體的疏密組合，以及線條和色塊的疏密分布上。
一幅優(yōu)秀的攝影作品.必須使各種景物和線條的安排有疏有密，而不能像撒胡椒面那樣搞平均主義，當(dāng)然，也不能讓所有的景物和線條都堆積在一塊?！懊懿煌革L(fēng)，疏可跑馬”是古人對疏密關(guān)系的最佳總結(jié)，這對于攝影構(gòu)圖同樣適用。
疏密有致 當(dāng)我們在構(gòu)圖時(shí)，切不可使畫面上的疏密分布呈現(xiàn)平均化的特點(diǎn)，例如，在拍攝左側(cè)的這塊石板地時(shí)，攝影師故意用廣角鏡頭以較低的角度拍攝，于是形成了近處石頭較“疏”遠(yuǎn)處石頭較“密”的攝影構(gòu)圖，這就避免了均勻分布所造成攝影作品的無趣。
使用廣角鏡頭 在拍攝風(fēng)景和建筑的時(shí)候，使用廣角鏡頭可以改變景物原有的疏密分布。例如，攝影師在拍攝左側(cè)相片時(shí)，就選擇了廣角鏡頭并盡最將相機(jī)靠近右側(cè)的第一個(gè)石獅子，于是最終獲得了一張“密不透風(fēng)，疏可跑馬”的風(fēng)景相片。
越往遠(yuǎn)處，獅子的間距就越小，使用廣角鏡頭拍攝能夠加劇這種效果
