技術(shù)層面的曝光準(zhǔn)確和美學(xué)層面的曝光完美在意義上是不同的，正如弗里曼?帕特森（Freeman
Patterson）所說：“若一卷36張照片均為適度曝光，意味著攝影師無任何新的嘗試。”理解了這一點(diǎn)，才能真正理解藝術(shù)攝影的本質(zhì)。即使是拍攝同一對(duì)象，一張明亮的照片和一張昏暗的照片給予觀者的感受也完全不同。怎樣通過對(duì)照片的亮度控制來傳達(dá)我們的內(nèi)心感受，并通過與眾不同的亮度處理使得照片獲得一個(gè)超凡的靈魂，這才是創(chuàng)意攝影的根本訴求。在這里，學(xué)會(huì)創(chuàng)意性地調(diào)整、控制作品的亮度是魔法的核心。從技術(shù)指標(biāo)上來看，下面這張照片的曝光顯然并不完美（圖1.1.13a、圖1.1.13b）。但這個(gè)例子告訴我們，直方圖和過曝顯示不是判斷曝光的惟一標(biāo)準(zhǔn)，我們還有另一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，就是我們的需要，任何技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)都是可以被打破的。
左圖1.1.13a 右圖1.1.13b
圖1.1.13a
我的兄弟要我為他拍攝一幅高調(diào)作品。他手拿一個(gè)橘子，在閃光燈下，高速快門讓橘子定格在他的兩手之間，黑色的衣服和頗有質(zhì)感的登山褲在光照下看上去很舒服。
圖1.1.13b 在LR
中顯示這幅照片，紅色的部分表示完全過曝。直方圖也明確地顯示出了這一點(diǎn)，波形完全偏向右側(cè)的亮區(qū)并溢出了。因?yàn)檫@幅作品不是彩色的，我們無須顧及色彩的傾向，而從最終的黑白作品上，我們能看到這是一張完好的、符合我們要求的作品。在這里，曝光標(biāo)準(zhǔn)不會(huì)影響我們對(duì)作品的判斷。
