畫面中有人物出現(xiàn)時，人物面部的曝光值肯定是首選的測光參照。
與純粹的人像攝影不同，拍攝人文類的圖片時必須始終把環(huán)境和人物放在幾乎同等的位置上加以考慮。
使用高感光度拍攝時，因?yàn)槠毓鈱捜荻确秶?，所以常常不能按照我們拍人像的?xí)慣那樣——以將人面部的膚色表現(xiàn)為“粉白色”作為合適曝光的標(biāo)準(zhǔn)。在人文類拍攝中，讓人物和環(huán)境的細(xì)節(jié)層次都能得到“剛剛好”的表現(xiàn)，比單純強(qiáng)調(diào)人物的膚色要高明得多。
不論技巧功底多么深厚，總有一些光線讓資深攝影師應(yīng)付起來也有“捉襟見肘”的感覺，此時考驗(yàn)的，就不僅僅是拍攝的技術(shù)了……
拍攝資料：Nikon D200 相機(jī) Nikon AF-S DX 18-200mm f/3.5-5.6G ED VR II 鏡頭 f4
1/60s ISO720 王國梁 攝
現(xiàn)場的光線效果很動人，也比畫面上看起來要暗得多。為了得到足夠穩(wěn)定的快門速度，我把光圈開到最大，感光度設(shè)定為ISO720。雖然基本表達(dá)了現(xiàn)場的感受，但此時暗部的噪點(diǎn)和很難進(jìn)一步調(diào)整的反差，已經(jīng)超出我的心理承受力了?？磥恚宜芙邮艿腄200 的最高感光度設(shè)置，應(yīng)該在ISO400 以下。
在同時拍攝的JPG 文件上，門外已經(jīng)變成了完全沒有層次的一片“死白”，目前能看到的層次完全是在解RAW 文件時“找”回來的。如此大的反差，已經(jīng)很考驗(yàn)Nikon D200 的極限了。
Nikon D200 Nikon AF-S DX 18-200mm f/3.5-5.6G ED 鏡頭 f3.5 1/60s
ISO140 王國梁 攝
