迷你布質(zhì)道具的巧妙攝影用途

　　紗巾在整個畫面中是迤邐如水般得存在，實現(xiàn)了延伸點消失這種構(gòu)圖模式。又因為白色襯衣的搭橋，讓紗巾的近景表現(xiàn)從眼神中散射向畫面右方。若是加上主體的視覺導向，紗巾整個形態(tài)是呈“S”形展示在畫面中的。這是對道具的表達，能夠起到不搶主體風光，并和主體溶為一體，形成陪襯的格局，道具的正負作用才算是找到了平衡。所以說，道具就像綠葉，它可以超過主體在畫面中的占位大小，但永遠不能超越主體的風頭。

　　構(gòu)圖：對草坪的拍攝，瞳一向不喜歡讓模特蹲下來，覺得那種姿態(tài)不是不優(yōu)美，是簡直不優(yōu)美。另外，對絲巾的拍攝，瞳一向不會讓絲巾僅僅當圍脖，覺得那種美化服飾，更多是在浪費道具。所以，當草坪遭遇絲巾，當模特遭遇秋瞳，模特就會發(fā)現(xiàn)自己只有三種姿態(tài)，站、坐、躺。同時會發(fā)現(xiàn)絲巾不光可以當衣服穿在身上，還可以當口罩蒙在臉上，更重要的是，可以當飄帶一樣飄在手指上。

　　配文：那個女孩，自從走進瞳的文中，就只有兩個名字。一個叫做**，一個叫做秋天。瞳相信她在字里行間中的抗議、她的情感她做主的無上愿望，也許，小蟲和小北，你即便給她安排再多的男角，都無法彌補少女之秋的荒涼。這是在那個青澀的歲月中，原本和愛情無關(guān)的故事，她就是一個潮濕的符號，“在合適的季節(jié)里化作雨、在恰當?shù)哪甏凶兂蓽I”的凄美精靈罷了！瞳的快門永遠追尋不到她的足跡，而她卻始終游走在瞳的鏡頭中！

　　備注：其實紋理明顯的紗巾也有一個弊端，容易出現(xiàn)摩爾紋。就拿瞳用的D800E來說吧，針對紋理紗巾，因為機身沒有低通濾鏡，便極有可能形成各種破壞美感的環(huán)型紋。但紗巾的好處，總體來說還是大于弊端的。而且紗巾攜帶比較方便，作為道具之一，作用大，又不累贅，所以算是一個攝影的好東東。