解密獨特性和實用性極強的呂小川攝影構(gòu)圖法

　　比如說月亮，我們把【圖4】女孩的頭部假如是月球或者一個球體【如：圖5a / 圖5b】，在外來光源的照耀下變成了現(xiàn)在看到的一半明一半暗的狀態(tài)。比如說月牙形（月亮），那么它黑的一面我們根本看不到，因它完全和黑色的天空融為一體了，除非是十五的月亮又圓又亮，因它光照的比較全面。那么初一到十五的時候，月亮就不是很圓了，產(chǎn)生月牙形（大月牙、小月牙），這都是由于光照的原因（并不是月亮真的變?yōu)樵卵佬土?，而是受光的面積狀態(tài)而已），那么在黑色的天空當中，我們也僅僅是把注意力放在了除了星星之外最亮的月亮上。我們仰望暗色浩瀚天空的時候，可能就會找在天空中發(fā)光的月亮。（雖然月亮很小）

　　我們再來看【圖4】這個女孩，她其實左半部分完全黑掉了，對比非常強烈（這不是恐怖片的特效拍攝），這些其實是一個很失敗的作品。

　　強烈的明暗對比，過于明顯的明暗交界線加上二分之一的構(gòu)圖，導致畫面中暗部面積變小，就像我們剛才所舉的例子：“工頭理論”是一個道理，這個“工”字其實比“頭”字要小，但是在視覺上卻非常的均衡。如果“工”字和“頭”字的尺寸一樣大，結(jié)果就在視覺上產(chǎn)生了“工”字比“頭”字大很多的結(jié)果，這就是“黑色緊縮”。

　　【圖7a -- 圖7d】系列圖解：

　　人物左右空閑的“空間”“【圖7b】，右邊的空間圖解（藍色部分為“空間差補”區(qū)域），實際右邊空間小于左邊的空間。但因為“黑色緊縮“原理和“工頭”理論，使我們產(chǎn)生了視覺差，在視覺上互補、平衡了。

　　【圖7c】：我們看這個女孩，左邊的垂下的頭發(fā)起到了對整個畫面平衡的作用（主梁“骨架“的支撐之意），否則畫面看起來就非常單薄了。這就是 “左十字”的“骨架構(gòu)圖法“。

　　由于【圖7c】的“左十字”基礎(chǔ)作用，畫面完全可以（甚至必須）以平行方式擺放人物（含表情、頭的位置），如【圖7d】所示。

　　這樣“構(gòu)圖經(jīng)絡(luò)”能充分地提升畫面中人物的平靜、安逸之感。使我們的視線及思路被直接引導至人物的面部和眼睛，“放心大膽”的觀看。（是指畫面使欣賞者的心情安定、思路清晰，增強聯(lián)想的作用。）

　　【圖7e】所示的“構(gòu)圖經(jīng)絡(luò)”上下左右的橫豎線筆直且穩(wěn)定。

　　大家看【圖14】，右邊是圖解，中間的藍色橫線是代表畫面上下二分之一的位置分割，這是“斜十字”構(gòu)圖法。