1.原作分析
斯坦利.考夫曼說過：“色彩成為劇中一個人物”。對王家衛(wèi)的影像而言，色彩不僅是帶給觀眾視覺沖擊的造型元素，同時也是與人物心理、性格、命運、緊密相連、富有表現(xiàn)主義手法的作用。
電影《2046》劇照
電影《2046》是一個男人游離于過往幾個女人之間的愛情故事，影像色彩的呈現(xiàn)上也香艷甚至媚俗的，大紅色窗簾、床單與明綠色墻面、長裙強對比的配色、處處流露出女主人公的都市欲望與愛恨情迷。
電影《2046》劇照
圖片上極其夸張濃艷的色彩運用是對“百分百天然色彩”這一傳統(tǒng)電影美學傳統(tǒng)的的違背，其實這是為了追求一定的視覺效果以及表達自身的主觀情感。抓住了王家衛(wèi)式的主觀化、個性化的色彩運用也就抓住了王家衛(wèi)式影像的色彩符號。
對于時間的描繪是光的重要造型功能。比如，日夜的變化，早晚的變化等。這種處理方法，只是對故事畫面的簡單的表述而已，新的用光處理要求按照全片影像造型意識的流程，營造出帶有時間變化特征且有特定負載意義的藝術形式，是不同契機下融合的光影關系。它側重藝術的真實，側重作者意識的主觀體現(xiàn)，要求光線效果必須是在更深一 層意義上對時間的表現(xiàn)。
電影《重慶森林》劇照
如影片《重慶森林》里快餐店突然停電，女招待阿菲點燃蠟燭，周圍都有照明，只有自己身處陰影之中，恰如其分的表現(xiàn)出了阿菲心有所屬卻羞于表達的忐忑心情。這有別于其它造型形態(tài)中注重對于“作者”的隱藏，而是極力強調作者主觀感受的表達和主觀意念的真實體現(xiàn)。
