1.原作分析
斯坦利.考夫曼說(shuō)過(guò)：“色彩成為劇中一個(gè)人物”。對(duì)王家衛(wèi)的影像而言，色彩不僅是帶給觀眾視覺(jué)沖擊的造型元素，同時(shí)也是與人物心理、性格、命運(yùn)、緊密相連、富有表現(xiàn)主義手法的作用。
電影《2046》劇照
電影《2046》是一個(gè)男人游離于過(guò)往幾個(gè)女人之間的愛(ài)情故事，影像色彩的呈現(xiàn)上也香艷甚至媚俗的，大紅色窗簾、床單與明綠色墻面、長(zhǎng)裙強(qiáng)對(duì)比的配色、處處流露出女主人公的都市欲望與愛(ài)恨情迷。
電影《2046》劇照
圖片上極其夸張濃艷的色彩運(yùn)用是對(duì)“百分百天然色彩”這一傳統(tǒng)電影美學(xué)傳統(tǒng)的的違背，其實(shí)這是為了追求一定的視覺(jué)效果以及表達(dá)自身的主觀情感。抓住了王家衛(wèi)式的主觀化、個(gè)性化的色彩運(yùn)用也就抓住了王家衛(wèi)式影像的色彩符號(hào)。
對(duì)于時(shí)間的描繪是光的重要造型功能。比如，日夜的變化，早晚的變化等。這種處理方法，只是對(duì)故事畫(huà)面的簡(jiǎn)單的表述而已，新的用光處理要求按照全片影像造型意識(shí)的流程，營(yíng)造出帶有時(shí)間變化特征且有特定負(fù)載意義的藝術(shù)形式，是不同契機(jī)下融合的光影關(guān)系。它側(cè)重藝術(shù)的真實(shí)，側(cè)重作者意識(shí)的主觀體現(xiàn)，要求光線(xiàn)效果必須是在更深一 層意義上對(duì)時(shí)間的表現(xiàn)。
電影《重慶森林》劇照
如影片《重慶森林》里快餐店突然停電，女招待阿菲點(diǎn)燃蠟燭，周?chē)加姓彰?，只有自己身處陰影之中，恰如其分的表現(xiàn)出了阿菲心有所屬卻羞于表達(dá)的忐忑心情。這有別于其它造型形態(tài)中注重對(duì)于“作者”的隱藏，而是極力強(qiáng)調(diào)作者主觀感受的表達(dá)和主觀意念的真實(shí)體現(xiàn)。
