目前多數(shù)鏡頭最小光圈皆為 F22,但有些則可提供至 F28-32,但不管何者,皆能享受小光圈所帶來的影像創(chuàng)作樂趣,但縮光圈該縮到什么程度,才能符合各種題材的拍攝需求?且是否有一定的通則可依循?答案~是沒有的,一般僅能透過經(jīng)驗法則來設(shè)定,不過現(xiàn)在利用景深預覽鍵的預視,就能初步掌握影像景深狀況,讓拍攝者直覺取景就能拍出想要的情境氛圍。另外,除了縮光圈外,還得適時依據(jù)拍攝題材變換鏡頭焦段(如拍攝風景議題,廣角端最好介于 10-16mm 間),如此才能滿足各種題材的拍攝需求。
透過相機內(nèi)置的景深預覽鍵就能初步預視景身狀況,讓拍攝者更容易拍出所要的情境氛圍。
超焦距觀念的灌輸
超焦距(Hyperfocal distance)即是玩家口中的「泛焦」,目前多用于風景或街拍等題材使用。何謂泛焦?其實就是當鏡頭光圈收縮至某一級數(shù)后,由無限遠(∞)到某個位置內(nèi)的影像都是清晰的,所以可使畫面獲得最大的景深,不過目前多適用于廣角鏡焦段(景深涵蓋范圍較長焦段鏡頭來得長遠),讀者在操作時需特別留意。當對焦點不在超焦距上時,不能將無限遠(∞)的一端納入景深中;反之,當對焦點對準超焦距時,其景深涵蓋范圍會由超焦距的一半延伸至無限遠(∞)一端,也就是說,假設(shè)超焦距為 3 米,那么景深就是 1.5 米至無限遠(∞),以此類推。
部分鏡頭有內(nèi)置景深尺表設(shè)計,如此一來,就能透過顯示,得知目前光圈下的景深范圍。
透視與光影的應(yīng)用
縮光圈拍攝,由于景深較長,所以不僅被攝體拍得清楚,連帶使得背景也被清晰記錄;一般來說,要兼具畫面質(zhì)感與長遠景深,我們都會利用「光影」與「透視」方式來加以解決。以前者來說,就是利用光影變化來增加畫面的立體感,讓前/后背景能做出更明顯的區(qū)隔,如下圖1,原本縮光圈是為了營造火車的速度感,不過在光影的襯托下,就能清楚區(qū)分出建物、火車與行人等三大區(qū)塊,讓畫面能有更豐富的視覺層次變化;至于后者,則和前者有異曲同工之效,只不過它是透過被攝體規(guī)格排列來帶出畫面的層次感,如下圖2,由于前/后景深都相當?shù)厍宄?,這時只要找出畫面的規(guī)則或規(guī)律性切入,就能拍出層次分明且饒富趣味的影像作品。
透過光影的陪襯,即使前/后景深都相當清楚,也能輕松帶出畫面的層次感。 Canon EOS 650D + Tokina AT-X 11-16 mm F2.8 PRO FX 的 13mm 端。光圈 F16,快門 1/50 秒,ISO 100,AV 光圈先決拍攝模式,自動白平衡,JPEG