目前多數(shù)鏡頭最小光圈皆為 F22，但有些則可提供至 F28-32，但不管何者，皆能享受小光圈所帶來(lái)的影像創(chuàng)作樂(lè)趣，但縮光圈該縮到什么程度，才能符合各種題材的拍攝需求？且是否有一定的通則可依循？答案～是沒(méi)有的，一般僅能透過(guò)經(jīng)驗(yàn)法則來(lái)設(shè)定，不過(guò)現(xiàn)在利用景深預(yù)覽鍵的預(yù)視，就能初步掌握影像景深狀況，讓拍攝者直覺(jué)取景就能拍出想要的情境氛圍。另外，除了縮光圈外，還得適時(shí)依據(jù)拍攝題材變換鏡頭焦段（如拍攝風(fēng)景議題，廣角端最好介于 10-16mm 間），如此才能滿足各種題材的拍攝需求。
透過(guò)相機(jī)內(nèi)置的景深預(yù)覽鍵就能初步預(yù)視景身狀況，讓拍攝者更容易拍出所要的情境氛圍。
超焦距觀念的灌輸
超焦距（Hyperfocal distance）即是玩家口中的「泛焦」，目前多用于風(fēng)景或街拍等題材使用。何謂泛焦？其實(shí)就是當(dāng)鏡頭光圈收縮至某一級(jí)數(shù)后，由無(wú)限遠(yuǎn)（∞）到某個(gè)位置內(nèi)的影像都是清晰的，所以可使畫面獲得最大的景深，不過(guò)目前多適用于廣角鏡焦段（景深涵蓋范圍較長(zhǎng)焦段鏡頭來(lái)得長(zhǎng)遠(yuǎn)），讀者在操作時(shí)需特別留意。當(dāng)對(duì)焦點(diǎn)不在超焦距上時(shí)，不能將無(wú)限遠(yuǎn)（∞）的一端納入景深中；反之，當(dāng)對(duì)焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)超焦距時(shí)，其景深涵蓋范圍會(huì)由超焦距的一半延伸至無(wú)限遠(yuǎn)（∞）一端，也就是說(shuō)，假設(shè)超焦距為 3 米，那么景深就是 1.5 米至無(wú)限遠(yuǎn)（∞），以此類推。
部分鏡頭有內(nèi)置景深尺表設(shè)計(jì)，如此一來(lái)，就能透過(guò)顯示，得知目前光圈下的景深范圍。
透視與光影的應(yīng)用
縮光圈拍攝，由于景深較長(zhǎng)，所以不僅被攝體拍得清楚，連帶使得背景也被清晰記錄；一般來(lái)說(shuō)，要兼具畫面質(zhì)感與長(zhǎng)遠(yuǎn)景深，我們都會(huì)利用「光影」與「透視」方式來(lái)加以解決。以前者來(lái)說(shuō)，就是利用光影變化來(lái)增加畫面的立體感，讓前/后背景能做出更明顯的區(qū)隔，如下圖1，原本縮光圈是為了營(yíng)造火車的速度感，不過(guò)在光影的襯托下，就能清楚區(qū)分出建物、火車與行人等三大區(qū)塊，讓畫面能有更豐富的視覺(jué)層次變化；至于后者，則和前者有異曲同工之效，只不過(guò)它是透過(guò)被攝體規(guī)格排列來(lái)帶出畫面的層次感，如下圖2，由于前/后景深都相當(dāng)?shù)厍宄?，這時(shí)只要找出畫面的規(guī)則或規(guī)律性切入，就能拍出層次分明且饒富趣味的影像作品。
透過(guò)光影的陪襯，即使前/后景深都相當(dāng)清楚，也能輕松帶出畫面的層次感。 Canon EOS 650D + Tokina AT-X 11-16 mm F2.8 PRO FX 的 13mm 端。光圈 F16，快門 1/50 秒，ISO 100，AV 光圈先決拍攝模式，自動(dòng)白平衡，JPEG
