● 這兩幅是我們使用了白色反光板，以及沒(méi)有使用白色反光板的對(duì)比作品；從作品中可以看出，用了白色反光板的這一幅人像作品，模特雖然是從側(cè)面受光，但不受光的一側(cè)也不會(huì)顯得過(guò)于暗沉，臉部光線較為均勻；另一幅沒(méi)使用白色反光板的作品則會(huì)讓大家明顯感受到臉部陰影，這樣的光線會(huì)讓模特的活潑氣質(zhì)頓時(shí)減分。
● 再看看模特兒的眼睛部分，我們將白色反光板放在模特兒下方，大約與眼睛形成45°角位置，這樣可以在模特眼球處打造一個(gè)圓形白色光點(diǎn)，這一個(gè)光斑的出現(xiàn)瞬間讓模特變得更加神采飛揚(yáng)！另外一幅則連笑容都變得無(wú)精打采了！
長(zhǎng)焦鏡頭拍美女
長(zhǎng)焦鏡頭拍人像，對(duì)于我們而言已經(jīng)不再陌生，大家是否認(rèn)識(shí)到長(zhǎng)焦人像的利弊呢？ 不如這次跟我們一塊兒溫習(xí)一下！
你應(yīng)該避免的弊端
長(zhǎng)焦的拍攝局限 讓畫(huà)面反差小、成像差
一般長(zhǎng)焦距鏡頭都用來(lái)拍攝較遠(yuǎn)景物，由于散射光及空中某些物質(zhì)的相互吸收抵消，加之塵埃消光較嚴(yán)重，所以拍攝的景象顯得反差?。皇褂?00mm以上的超遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝時(shí)，難以將各色光聚于一點(diǎn)，產(chǎn)生副光譜問(wèn)題，所以在長(zhǎng)焦拍攝可能成像質(zhì)量不高。
長(zhǎng)焦的大重量 容易手抖造成對(duì)焦不實(shí)
我們?cè)谑殖?00mm鏡頭拍攝時(shí)，難免會(huì)因各方面原因引起的相機(jī)震動(dòng)，例如手持相機(jī)拍攝，可能因手抖造成相機(jī)晃動(dòng)，導(dǎo)致圖像不實(shí)，而影響我們的成像質(zhì)量。
當(dāng)我們使用長(zhǎng)焦距鏡頭進(jìn)行拍攝時(shí)，您可能會(huì)明顯地感受到相機(jī)震動(dòng)的影響，為了避免相機(jī)震動(dòng)帶來(lái)的不良影響，我們通常需要調(diào)高快門(mén)，但快門(mén)速度的提高會(huì)讓我們失去一些奇思妙想的創(chuàng)作點(diǎn)子，所以我們不妨在這時(shí)使用三腳架，或者找到一處能固定相機(jī)的拍攝點(diǎn)。
長(zhǎng)焦的小視角特點(diǎn) 讓景物總在畫(huà)面之外
拍攝的景物空間范圍小，如果畫(huà)面中融入了更多大型的元素，那么我們?cè)谂臄z時(shí)就會(huì)明顯感覺(jué)空間太小，塞不下那么多的景物，在構(gòu)圖的時(shí)候也只有切掉一部分來(lái)為主體留出更多的空間，這樣就使得畫(huà)面從整體構(gòu)圖上顯得擁擠和不完整。
拿這幅作品圖來(lái)說(shuō)，我們想要拍攝這樣的香車(chē)美女圖的機(jī)會(huì)十分多，那如果我們舉著長(zhǎng)焦鏡頭進(jìn)行拍攝，難免會(huì)遇上放更多車(chē)子入畫(huà)，還是放更多美女的矛盾情況；這時(shí)，我們不妨退上幾步以求更完整的構(gòu)圖，最后在后期制作時(shí)進(jìn)行合理地剪裁即可。
你應(yīng)該掌握的技法
放遠(yuǎn)長(zhǎng)焦鏡頭 讓模特放松情緒
在拍攝模特時(shí)，最好的表情當(dāng)然是以她們最為自然的狀態(tài)為***；也許很多朋友會(huì)問(wèn)：“為什么使用長(zhǎng)焦就能讓模特放松呢？”
我們進(jìn)行這樣的假設(shè)：如果現(xiàn)在使用微距鏡頭去拍攝模特臉部某一個(gè)細(xì)微的部分，可以想像這樣的拍攝要求我們更貼近模特，類(lèi)似這樣的近距離拍攝對(duì)于一般人，或者一些非專(zhuān)業(yè)模特而言，都會(huì)有一些緊張的情緒存在；如果我們換上長(zhǎng)焦鏡頭，在稍遠(yuǎn)處進(jìn)行拍攝，模特的緊張情緒會(huì)得到很大的舒緩，所以長(zhǎng)焦鏡頭更有利于我們進(jìn)行遠(yuǎn)距離捕捉模特最自然的表情和動(dòng)作。
在進(jìn)行這樣遠(yuǎn)距離拍攝的時(shí)候，別忘了提醒模特記住自己是處于拍攝狀態(tài)，如果太過(guò)放松也不一定能帶來(lái)更好的效果！
