四、用后期手段實(shí)現(xiàn)趣味想法
其實(shí)，后期是次，想法為先。有了好的想法，看似復(fù)雜的畫面，也只需要極其簡(jiǎn)單的后期手段就能實(shí)現(xiàn)。沒(méi)有復(fù)雜的后期，只有意想不到的創(chuàng)意。
實(shí)例7：一次拍攝完成的“穿越”
我想要拍出一種穿越感，就是那種你中有我，我中有你的獨(dú)特意境。于是我將兩個(gè)造型迥異的女孩放在同一畫面里，中間用黑旗遮擋，分別打光互不影響。我選擇一次直拍而不是合成，好處是能一目了然地控制構(gòu)圖、人物姿態(tài)和視線，取得畫面的最*平衡。
? 光圈：f/11，速度：1/250s，焦距：300mm，ISO：100，哈蘇H5D-50C
? 燈位圖
技術(shù)要點(diǎn)分析：
1．在兩個(gè)人物之間架設(shè)了雙面黑旗布擋光，確保兩個(gè)柔光箱的光線不會(huì)穿透到對(duì)面影響到另外一個(gè)人。
2．左右各一盞150mm的八角柔光箱，為人物正面打光。箱體盡量靠近人，這樣能獲得更多的光衰退，形成更明顯的明暗過(guò)度。
3．后期在兩人中間的黑場(chǎng)部分做了碎片色塊效果，實(shí)現(xiàn)意象化的穿越。
實(shí)例8：二次元與三次元的結(jié)合
我想要?jiǎng)?chuàng)作出一種畫面，將人物融在中國(guó)水墨的感覺(jué)中，但又不失攝影畫面的立體感。于是我突出了水墨的層次，使其穿梭在人物周圍，強(qiáng)化透視和層次感。拍攝前已經(jīng)想好后期合成墨水，從后往前的包圍式光線最能表現(xiàn)墨融于水后的紋路和線條感，所以前期拍攝人物時(shí)必須迎合墨水素材的光效。
? （人物）光圈：f/10，速度：1/250s，焦距：60mm，ISO：100，哈蘇H5D-50C （墨水）光圈：f/11，速度：1/250s，焦距：120mm，ISO：100，哈蘇H5D-50C
技術(shù)要點(diǎn)分析：
1．人物和墨水素材沒(méi)有采用同一焦距。因?yàn)閮蓚€(gè)被攝體的大小差距太大，素材部分使用了兩倍于人物部分焦距的微距鏡頭。
2．使用了兩盞一組，共計(jì)6盞燈分別對(duì)著攝影棚后方以及左右打光。讓來(lái)自墻面的反射照亮人物。但此類的包圍式散射光會(huì)讓人物顯得平面，無(wú)立體感。所以在燈光的輸出控制上，后方、左方、右方，從高往低，各相距兩檔光圈。
五、讓能飛的都飛揚(yáng)起來(lái)吧
營(yíng)造畫面氣勢(shì)的一個(gè)重要手法就是增加動(dòng)態(tài)元素，有時(shí)候場(chǎng)景本身是缺乏動(dòng)態(tài)物體的，這時(shí)我們就可以利用一些可操控的元素，例如水珠、煙霧或粉末狀材質(zhì)來(lái)營(yíng)造動(dòng)勢(shì)，配合一定的光效以及人物的姿態(tài)，就可實(shí)現(xiàn)打造強(qiáng)大畫面氣場(chǎng)的目的。
實(shí)例9：旋轉(zhuǎn)飛舞的金沙
? 光圈：f/8，速度：1/250s，焦距：100mm，ISO：50，哈蘇H5D-50C
技術(shù)要點(diǎn)分析：
1．經(jīng)典順光直打的方式。畫面左邊有一個(gè)大柔光箱負(fù)責(zé)照亮人物和沙，因?yàn)樯巢⒉皇峭该黝w粒，逆光角度色彩是出不來(lái)的。
2．人物下半身的金沙是她舞動(dòng)時(shí)，手中的兩個(gè)礦泉水瓶甩出的。
3．人物后方和胸前部分的金沙，為素材合成。旁邊的助理負(fù)責(zé)甩金沙，多拍幾次，直到能選出合適的素材。
