由于現(xiàn)場背景距離有限，景深不夠淺，黑灰色的背景色彩也不利于人物的凸顯，但是發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場環(huán)境里面有局部的陽光投射，可以作為頂光，易勾勒出人物的身形，并且人物與背景之間因為有了高光的勾勒也**地解決了人物凸顯的問題，同時營造出明顯的黑白灰的明度分布效果。
EXIF信息：鏡頭70-200/2.8 光圈：4 快門：250 ISO：320 焦距：160
當(dāng)我們在外景拍攝時遇到如下圖中類似的局部頂光投射的場景，也千萬不要錯過，只要把握好模特站位，攝影的機(jī)位以及構(gòu)圖，合理設(shè)置好光圈、快門、ISO以及焦段的數(shù)值組合，是一定能拍出不一樣的外景作品的。
EXIF信息：鏡頭70-200/2.8 光圈：3.5 快門：250 ISO：320 焦距：135
（4）讓畫面有更多的層次感
巧妙地找尋到合適的拍攝角度和機(jī)位，讓背景不再死板，同時近景和遠(yuǎn)景搭配，可以讓畫面有著更為豐富的層次感。
這是在一座山坡頂部的教堂拍攝的一組作品，遠(yuǎn)處的森林高度不同于我們在平地的視角，利用更低的機(jī)位，去尋找畫面里更多的層次和前后關(guān)系。機(jī)位幾乎貼近模特所坐的臺階位置，遠(yuǎn)處的森林高度并沒有布滿整個畫面而是留出了一些空白，近處臺階的虛化再到中景墻面的虛化再到遠(yuǎn)處森林的焦外，再到畫面頂部的留白，一個好的機(jī)位就能讓畫面充滿層次感和景致感。
而兩張片子在拍攝時的不同之處在于構(gòu)圖和焦段，通過對比后我們可以發(fā)現(xiàn)，明顯橫構(gòu)圖的畫面要更好，這也正是因為橫構(gòu)圖前、中、遠(yuǎn)三景的完整體現(xiàn)給畫面的加分。
EXIF信息：鏡頭70-200/2.8 光圈：3.5 快門：125 ISO：160 焦距：145
EXIF信息：鏡頭70-200/2.8 光圈：3.5 快門：125 ISO：160 焦距：145
教堂的大門將畫面橫向一分為二，同時也把畫面的縱向景深營造得格外出色，窗戶的透光使得教堂內(nèi)部不再是一片死黑，窗戶的焦外虛化效果也營造了畫面的層次感與空間感。
EXIF信息：鏡頭70-200/2.8 光圈：3.5 快門：250 ISO：250 焦距：120
想要在局部空間里也制造出畫面的層次感，鏡頭的焦段選擇是很重要的，在前面幾張作品的拍攝中，筆者的焦段全調(diào)整在了70-00，而這張我們卻使用的是50/1.4的定焦鏡頭，在局部空間里呈現(xiàn)出更為輕松的構(gòu)圖效果，如圖上左部畫面的留白，就是為了營造畫面的景深感和空間感，如果在這里我們?nèi)允褂玫氖?0-200的鏡頭，可以想象到畫面上部構(gòu)圖是有多么局促。
