明暗讓人物聚焦
1.讓模特面向大片的窗戶，以黑色的服裝和夸張的肢體來呼應場景的頹廢感。漫射進來的光線，在空間中形成有層次的明暗感。在這張照片中，明暗區(qū)域不僅充當了構(gòu)圖的元素，還人突出了拍攝對象。
系統(tǒng)：APS-C 相機 焦段：等效45mm 光圈：f/1.4 ISO 200、1/50s、M 模式
立體感：場景的明暗襯托 環(huán)境元素：光線的明暗區(qū)塊，墻壁、地上的線條
2.這張照片是在第五酒廠拍攝的。模特靠近窗戶，畫面的明暗對比比較大，但仍然保留了明暗的層次感在空間感的營造上，以舊電扇作為前景，填補畫面中的空白區(qū)域。畫面中不僅有內(nèi)外、明暗的層次，同時也有前、中、后景的空間感。
系統(tǒng)：APS-C 相機 焦段：等效45mm 光圈：f/1.4 ISO 200、1/50s、M 模式
立體感：場景的明暗襯托 環(huán)境元素：光線的明暗區(qū)塊，墻壁、地上的線條
場景的明暗考慮和選擇原則
拍攝人像時，在場景的選擇上，我們也常會將拍攝對象放在落地窗、大窗戶、通道等半開放空間的明暗交替處。
當然，這樣的明暗層次，也不一定都依賴于自然光線。在環(huán)境光很弱時，我們也可以利用閃光燈來進行模擬。就視覺聚焦的原則來看，因為人們在欣賞一張照片時，總是習慣于從亮處看到暗處，所以將拍攝對象的臉部放在明亮區(qū)域，將會有助于拍攝對象成為畫面的焦點。
3.拍攝這張照片時，采用了人工補光的手法。人工光源讓場景有了明暗的層次，***亮區(qū)在拍攝對象身上。如果是將整個空間照亮，聚焦的效果就不明顯了。在空間的營造上，我們用摩托車的車頭作為前景。
