大部分的人像攝影看起來(lái)都寡淡無(wú)味，除了里面的模特兒幾乎就表現(xiàn)不出來(lái)任何內(nèi)容，于是便有了人們廣為傳頌的人像三要素。但是說(shuō)真格兒的，對(duì)于人像來(lái)說(shuō)，人像三要素永遠(yuǎn)只是戲謔，一個(gè)好的人像攝影并不是靠模特兒來(lái)?yè)纹鸬模m然不否認(rèn)模特兒本身在其中起到了很大的作用，但是*終可能也只是好看，而不會(huì)給人留下太深的印象，看過(guò)了也就忘了。
人像攝影不同于肖像攝影，它重點(diǎn)表現(xiàn)的并非模特兒本身，而是模特兒以及模特兒身處的環(huán)境，環(huán)境提供了故事的可能，讓畫面看起來(lái)像是電影畫面，拍出來(lái)有電影感的人像，才會(huì)更好看。
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對(duì)于電影感的人像攝影，要注意的不單單是光線和構(gòu)圖，在鏡頭的選擇以及后期的處理上，都需要有所涉及。
電影要講故事，電影感的人像攝影也應(yīng)該通過(guò)環(huán)境的表現(xiàn)來(lái)表達(dá)故事，讓觀看者在畫面中聯(lián)想有關(guān)于角色的事情，因此對(duì)于環(huán)境中元素的選擇就尤為重要。在外面拍照，不可能碰上十全十美的背景，如果背景中有影響主體表達(dá)的元素，盡量通過(guò)更換拍攝角度等方式將其從背景中移除。畢竟我們所面對(duì)的拍攝對(duì)象的表現(xiàn)力可能還不至于能夠強(qiáng)大到不需要背景輔助就能夠通過(guò)表情或者肢體語(yǔ)言來(lái)講述畫面中的故事。
Photo by Aiony Haust on Unsplash
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為了讓主體能夠表達(dá)我們想要表現(xiàn)的故事，對(duì)于鏡頭的選擇也很重要，很多電影攝影師喜歡使用長(zhǎng)焦鏡頭，這樣可以壓縮空間，讓背景中的內(nèi)容有限度的出現(xiàn)在畫面之中，并且來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)焦鏡頭還能更加輕易的制造虛化。
但是并不是所有的虛化都有意義，有的時(shí)候我們需要在完全虛化和部分虛化之間找到一個(gè)平衡，讓背景既不能干擾到主體的表達(dá)同時(shí)又能夠表達(dá)出環(huán)境對(duì)于主體的意義。在環(huán)境并不是那么充裕的情況下，35mm 的鏡頭會(huì)是一個(gè)不錯(cuò)的選擇，首先它可以讓我們更加靠近主體，并且 35mm 的特性可以代入更多的場(chǎng)景，而 35mm 在靠近主體的前提下依然可以部分的虛化背景，不至于讓完全虛化剝奪了背景存在的意義。
拍攝的過(guò)程中，多尋找一些不同的角度，你通常能夠想到的**個(gè)角度也會(huì)是絕大多數(shù)人都會(huì)嘗試的角度，想象一個(gè)導(dǎo)演會(huì)通過(guò)一個(gè)什么樣的角度來(lái)表達(dá)一個(gè)有故事性的畫面。
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對(duì)于光線來(lái)說(shuō)，不同的光線可以表達(dá)不同的情緒，光線以什么樣的角度投射在主體身上所表達(dá)的感覺(jué)是不同的。像是正面光可以突出角色的正面形象，頂光或者底光可以讓主體更具神秘感，也突出恐怖的氣氛。
不光光是光線的方向，單個(gè)燈光和多個(gè)燈光，甚至是不同顏色的光線都能夠禪城不同的情緒，巧妙的利用燈光的風(fēng)格也可以增加故事的特色。
選擇什么樣風(fēng)格的燈光取決于你想要表達(dá)什么樣的故事，高對(duì)比度的黑白照明風(fēng)格會(huì)讓肖像更具戲劇性，而柔和的燈光則會(huì)產(chǎn)生更加浪漫的感覺(jué)。
image via 《末代皇帝》 攝影 Vittorio Storaro
image via 《夢(mèng)旅人》 攝影 筱田升
當(dāng)然，*重要的還是要多拍多想，在拍攝的過(guò)程中尋找感覺(jué)，尋找適合當(dāng)下場(chǎng)景以及當(dāng)前角色的設(shè)置。在此之前我們就需要有大量的積累，看電影就是一個(gè)非常好的方式，那些經(jīng)典的電影在攝影上必定是精雕細(xì)琢值得我們學(xué)習(xí)的，不同的攝影師都會(huì)有自己的風(fēng)格，像是杜可風(fēng)的手持視角，像是筱田升的風(fēng)格強(qiáng)烈的色彩，像是 Vittorio Storaro 利用光線對(duì)于人物的塑造，這些都值得我們參考和學(xué)習(xí)。
