EOS 5D Mark IV 光圈F4.0 快門1/400s ISO100 焦距80mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F5.7 快門1/400s ISO100 焦距70mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F3.2 快門1/320s ISO320 焦距110mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
所謂的對(duì)稱，就是以一個(gè)點(diǎn)或一條線為中心，兩邊的形狀和大小都一致且對(duì)稱，使畫面保持平衡規(guī)整的感覺，是攝影常用構(gòu)圖之一，也被稱為強(qiáng)迫癥*愛的構(gòu)圖。
4、虛化遮擋構(gòu)圖
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快門1/400s ISO200 焦距85mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快門1/400s ISO320 焦距90mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
利用大光圈或長焦鏡頭可以將前景虛化成光斑，不僅能夠營造整體氛圍同時(shí)也能明確主體，讓畫面變得有層次感夢(mèng)幻感。當(dāng)我們拍的場(chǎng)景復(fù)雜時(shí)，也可以利用這種方式將場(chǎng)景虛化，使畫面干凈。
5、特寫鏡頭拍攝
EOS 5D Mark IV 光圈F3.2 快門1/200s ISO100 焦距200mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
EOS 5D Mark IV 光圈F2.8 快門1/400s ISO100 焦距200mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
特寫鏡頭就是采用近距拍攝方法。熟悉我作品的人都應(yīng)該知道，我經(jīng)常會(huì)拍攝一些特別，比如人的眼睛、嘴巴、手部等鏡頭。細(xì)微地表現(xiàn)人物面部變化，使畫面更加細(xì)膩。
三、色調(diào)處理
《延禧攻略》的色調(diào)是非常熱議的話題，一改之前古裝片中大紅大綠的高飽和色調(diào)，而轉(zhuǎn)向了***灰色調(diào)，甚至許多人把這種色彩稱之‘莫蘭迪色調(diào)’。莫蘭迪色也就是所謂的‘***灰’，源自于20世紀(jì)生于意大利波洛尼亞的喬治·莫蘭迪，是意大利***的油畫家，莫蘭迪色調(diào)就像他的一生一樣寧靜而平凡。
但劇中的色調(diào)同時(shí)也存在爭(zhēng)議，有人認(rèn)為劇中所使用的是中國古代傳統(tǒng)顏色。巴爾蒂斯曾這樣評(píng)價(jià)：“莫蘭迪無疑是*接近中國繪畫的歐洲畫家了，他把筆墨儉省到極點(diǎn)!他的繪畫別有境界，在觀念上同中國藝術(shù)一致。他不滿足表現(xiàn)看到的世界，而是借題發(fā)揮，抒發(fā)自己的感情。”
《延禧攻略》的調(diào)色總監(jiān)描述道：”這次的調(diào)色更多的是參考中國古畫的元素。”所以，我們更應(yīng)該從中國的古畫、文物以及建筑中獲得調(diào)色靈感。《書·益稷》有云：“以五采彰施於五色，作服，汝明。”“五色，東方謂之青，南方謂之赤，西方謂之白，北方謂之黑，天謂之玄，地謂之黃，玄出於黑，故六者有黃無玄為五也。”
下面分享幾種常見的色彩作為參考：
赤
赤現(xiàn)在也統(tǒng)稱“紅”，紅除了大家熟知的大紅色，還分為粉紅，即淺紅，妃色，品紅，桃紅，海棠紅，石榴紅，櫻桃色，銀紅，大紅，絳紫（紫中略帶紅的顏色），緋紅，朱紅，丹（丹砂的鮮艷紅色），赤色，茜色，火紅，赫赤，深紅，火紅，嫣紅，洋紅，綰，棗紅，檀，淺紅色，淺絳色，殷紅，酡紅，酡顏（飲酒臉紅的樣子）。
EOS 5D Mark IV 光圈F3.2 快門1/250s ISO100 焦距70mm
鏡頭：EF 70-200mm f/2.8L II USM
同樣是紅，與高飽和的大紅相比，故宮城墻的朱紅顯得莊重、耐看，紅配綠是非常難搭配的色彩，但在故宮中卻呈現(xiàn)的非常得體，由此可見，古人色彩搭配上很講究，當(dāng)我們?cè)谂臄z時(shí)，不知道如果搭配服裝顏色，可參考場(chǎng)景中現(xiàn)有的顏色，很多時(shí)候古人已經(jīng)在色彩上進(jìn)行參考。
黃
“黃”分別為：藤黃、石黃、鵝黃、鴨黃、雄黃、杏黃、姜黃、柳黃、金粉，檸檬黃、淡黃、土黃、鉻黃、橙黃、橘黃（桔黃）藤黃、石黃，其中在中國傳統(tǒng)國畫中經(jīng)常采用：藤黃、石黃。
