不知道大家是否注重過“前景”這個(gè)知識(shí)點(diǎn)呢？
不論是靜物、風(fēng)光、還是人像攝影中，為何大家都喜歡前景構(gòu)圖？
前景也算是構(gòu)圖中的一點(diǎn)，學(xué)會(huì)運(yùn)用前景不僅可以突出照片主體，還能給畫面營(yíng)造出景深感，從而提高照片的視覺沖擊力。
今天，我們就來聊一聊攝影中前景的運(yùn)用。
十步之內(nèi),必有前景
曉夢(mèng) 徐曉剛 攝
佳能 EOS 400D 相機(jī);光圈 f/8;快門速度 1/160 秒;焦距 18mm(等效焦距 29mm);感光度 ISO 800
首先要有主動(dòng)尋找前景的意識(shí)。當(dāng)覺得某畫面單調(diào),拍攝價(jià)值不大時(shí),可主動(dòng)尋找前景,另辟蹊徑。前景不是自己跳到相機(jī)前的,而是通過攝影師仔細(xì)觀察,細(xì)心經(jīng)營(yíng)出來的。其實(shí)前景就隱藏在初步看好的拍攝位置附近幾步之內(nèi),只要肯找,一定會(huì)有。
以上圖為例,以這棵野草作為前景,畫面增色不少。其實(shí)這是一棵非常小的草,以平視的視角,基本看不到它。但是趴在地上,將相機(jī)的廣角鏡頭離它很近時(shí)再看,渺小就變成高大了。假如費(fèi)盡了心思,還是找不到前景,可以在鏡頭前做一些人為的動(dòng)作,比如,揚(yáng)一把沙土,揮一揮衣服等,一張有著獨(dú)特前景的畫面很可能就誕生了。
花草樹木，借景抒情
山雨欲來 徐曉剛 攝
佳能 EOS 5D Mark II 相機(jī);光圈 f/22;快門速度 1/125 秒;焦距17mm;感光度 ISO 500
( 使用小光圈是為了獲得更大的景深,使前后都清晰。)
借景抒情又稱寓情于景,是指作者帶著主觀感情去描寫客觀景物,通過景物來抒情。在畫面中,情感不通過畫面主體本身直接表達(dá),而是通過前景含蓄抒發(fā)、描繪,能使作品主題含而不露,蘊(yùn)藉悠遠(yuǎn),情豐意密,深切動(dòng)人。例如下面這幅作品,就是靠前景傳達(dá)著豐富的情感。
二維平面、三維空間
攝影藝術(shù)能在二維的平面里表現(xiàn)三維空間。除了空氣透視和影調(diào)對(duì)比能增加畫面的空間感之外,適當(dāng)選用前景也能非常有效地增加畫面的空間感,加強(qiáng)遠(yuǎn)景與近景之間的近大遠(yuǎn)小的透視效果,使觀眾充分地感受空間、想象空間。
如果前景和主體是通過縱深的線條聯(lián)系在一起的,如下圖所示,立體感將更加突出。利用前景突出空間效果時(shí),用廣角鏡頭貼近前景拍攝非常有用,廣角鏡頭可以更加強(qiáng)化近大遠(yuǎn)小的關(guān)系。注意,有些廣角鏡頭會(huì)形成較大的畸變,需要后期調(diào)整修正。
大漠之緣 徐曉剛 攝
佳能 EOS 5D Mark II 相機(jī);光圈 f/8;快門速度 1/500 秒;焦距 50mm;感光度 ISO640
大小對(duì)比，前后呼應(yīng)
春到田間 陳水松 (后期合成)
利用前景與較遠(yuǎn)處的透視變化取得對(duì)比效果,是***便利的大小對(duì)比手法,可以形成很夸張的效果。在
同一畫面里利用大小兩種形象,以小襯大,或者以大襯小,能使主體得到突出,并通過兩者的前后呼應(yīng),
深化主題思想。如上面這張照片,滿眼的綠色與農(nóng)夫之間就存在著內(nèi)在的呼應(yīng)關(guān)系,不僅反映了春天的開
始,更體現(xiàn)著人與自然的和諧共生。要取得這種對(duì)比效果也是使用廣角鏡頭***為有效。
身臨其境，感受沖擊
火紅的車間 歐陽(yáng)世忠 攝
尼康 D700 相機(jī);光圈 f/10;快門速度 1/13 秒;焦距 12mm;感光度 ISO 200
有些前景,能夠營(yíng)造身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感,具有很強(qiáng)的視覺沖擊力,在新聞攝影、紀(jì)實(shí)攝影中運(yùn)用較多。這些前景往往是向畫外較快運(yùn)動(dòng)的物體或有著強(qiáng)勁的向畫外擴(kuò)張動(dòng)勢(shì)的物體,給人感覺物體仿佛就要沖出畫面,故而帶來沖擊的感受。
如這張照片中朝相機(jī)方向噴濺的鋼花,強(qiáng)大的沖擊力讓人猝不及防,印象深刻。拍攝此類照片時(shí),一定注意自己和相機(jī)的安全,不宜貼前景太近,鏡頭不宜太廣。
復(fù)雜前景，非凡裝飾
古樹迎春 張偉健 攝
一個(gè)簡(jiǎn)潔的樹枝,幾片孤零零的葉子,都能產(chǎn)生裝飾效果,也能營(yíng)造畫面的意境。復(fù)雜的前景運(yùn)用難度更大,但只要表現(xiàn)得當(dāng),會(huì)讓畫面更加精彩。
復(fù)雜前景應(yīng)該是繁而不亂的它有著強(qiáng)烈的裝飾效果,帶給人豐富的審美感受,可是運(yùn)用不好,就容易搶了主體的風(fēng)頭,喧賓奪主,拍攝時(shí)需要多加注意。
如上面這張照片中,選用非常復(fù)雜、大面積的樹干作為前景,但是將其處理成了低調(diào),依靠色彩和明暗降低其視覺影響,在裝飾畫面的同時(shí),非常有效地突出了主體。
均衡畫面，穩(wěn)中有變
龍騰燕舞 徐曉剛 攝
佳能 PowerShot G10 相機(jī);光圈 f/8;快門速度 1/125 秒;感光度 ISO 200
前景能夠有效地均衡畫面。人們常說的畫面布局相對(duì)平衡穩(wěn)定,如畫面左右或前后的元素大體上搭配適宜,沒有那種“一頭沉”的感覺,就是均衡的意思。均衡,能給人以平穩(wěn)和舒適的感覺。均衡不是那種機(jī)械呆板和毫無(wú)生氣的對(duì)等、對(duì)稱模式,而是穩(wěn)定的感覺中預(yù)示著變化。當(dāng)覺得畫面不夠均衡,缺少變化時(shí),引入前景會(huì)非常有效,如右面這張照片。
虛實(shí)相生，朦朧含蓄
虛的前景運(yùn)用有兩種辦法,一是用慢速快門拍攝運(yùn)動(dòng)著的前景,二是用大光圈焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)遠(yuǎn)處的主體,使前景處于景深之外,以虛化前景。前景模糊后,可減少對(duì)主體的干擾,有助于突出主體,更重要的是,可以營(yíng)造朦朧、夢(mèng)幻的虛境。
如這張照片所示,虛境是指畫面中虛化的部分以及由畫面中實(shí)境引發(fā)的想象。虛境和實(shí)境不只是一種對(duì)比,也是一種統(tǒng)一。
沒有虛境,實(shí)境會(huì)顯得直白,不夠深遠(yuǎn);沒有實(shí)境,虛境也過于迷惘,無(wú)法立足。運(yùn)用“虛”的前景營(yíng)造虛境與實(shí)境,注意“虛”、“實(shí)”的不同內(nèi)涵和兩者的辯證關(guān)系,非常有助于創(chuàng)作。
空心村 徐曉剛 攝
佳能 EOS 5D Mark II 相機(jī);光圈 f/4;快門速度 1/1000 秒;焦距 127mm;
感光度 ISO 400
引導(dǎo)視線，服務(wù)主體
工地進(jìn)行曲 歐陽(yáng)世忠 攝
尼康 D200 相機(jī);光圈 f/8;快門速度 1/750 秒;焦距 165mm(等效焦距247mm);感光度 ISO 320
用線條作前景,***突出的作用就是起到視覺引導(dǎo)的作用。讓人的視覺由近及遠(yuǎn),延伸至主體,會(huì)帶來曲徑通幽的審美愉悅感受。
運(yùn)用線條作前景時(shí),要注意節(jié)奏與變化,避免過于簡(jiǎn)單和直白。線條有無(wú)變化,有無(wú)對(duì)比,線條的個(gè)性是否有突出的體現(xiàn),它給人們的印象美不美,有無(wú)內(nèi)涵等,都需要考慮。如上面這張照片,畫面線條的節(jié)奏感很強(qiáng),變化曲折豐富,非常悅目,把觀眾的視覺很優(yōu)雅地引向主體,突出了主題。
自然之美，天然畫框
老店 羅品禧 攝
許多朋友喜歡為自己的作品設(shè)計(jì)一個(gè)畫框,其實(shí)用前景可以為作品搭建一個(gè)天然的畫框。這個(gè)畫框可方,可圓,可規(guī)矩,也可自由。
畫框式前景運(yùn)用的好處就是渾然天成,有著天然的圖案美和裝飾美。如上面這張照片中的窗框,被很好地利用為畫框。其他生活中常見的如窗欞、葡萄架、木草棚等,都可以用來為照片搭一個(gè)畫框前景。
下面這張照片利用不規(guī)則的物體作前景。
摩登時(shí)代 徐曉剛 攝
富士 FinePix X100 相機(jī);光圈 f/2;快門速度 1/55 秒;焦距 23mm(等效焦距 35mm);感光度 ISO 200
前景,逼近真實(shí)
下面這幅作品是 PS 的嗎?是不是很難找出破綻?圖中的光線效果、透視關(guān)系看起來非常自然。因?yàn)檫@是在兩天的幾乎同一時(shí)間拍攝了兩次,第一天拍攝了前景,山峰的角度不太理想,第二天平行挪動(dòng)相機(jī) 200多米而拍攝了山峰,而后把它們合成在一起的。
前景和主體山峰的光照方向幾乎一致,大小的透視關(guān)系也完全忠于真實(shí),再加上細(xì)致的摳圖,所以看起來很逼真。PS 前景在藝術(shù)創(chuàng)作中完全被允許,應(yīng)用時(shí)一定要注意光線方向和大小關(guān)系。
江郎山仙境 郭正翔 攝(后期合成)
小結(jié)
使用以上技巧時(shí),要注意景深控制。前景離主體、背景距離較遠(yuǎn),想讓它們都在景深范圍內(nèi),難度不小。想擴(kuò)大景深,更廣的鏡頭、更小的光圈、稍遠(yuǎn)一點(diǎn)的拍攝距離會(huì)更有作用。同時(shí),利用前景深小于后景深的原理,把焦平面放在整個(gè)縱深范圍中間再前移一點(diǎn)也會(huì)有用,可結(jié)合景深預(yù)測(cè)功能,精確地觀察。以上 11 招并不能囊括所有的前景運(yùn)用技巧,關(guān)鍵是拍攝中要加強(qiáng)前景意識(shí),舉一反三,不斷創(chuàng)新。
