最近，北方的天氣真的很迷，一天之內(nèi)就會經(jīng)歷冬-夏-冬的溫度輪回。這種劇烈的溫差讓許多深受感冒之苦，但也會帶來一些特殊的自然現(xiàn)象，比如說，霧。
在朦朧的霧天拍攝，是很不錯的選擇。霧可以營造出夢幻、唯美或詭異、惆悵等不同的氛圍，增強照片的戲劇感——退一萬步說，至少霧景很有新鮮感。
不過，要想拍好霧景，你需要注意一些拍攝技巧。
1. 控制曝光
在大霧中，整個世界都是白茫茫一片，相機的自動測光系統(tǒng)很可能會被干擾，判定“環(huán)境光很亮”從而導(dǎo)致實際的曝光偏低。所以，如果你想讓霧氣以外的部分正常曝光，可以考慮 0.5-1EV 的曝光補償，這樣的曝光比較“正確”。
你也可以使用 1-2EV 的曝光補償，來創(chuàng)造高調(diào)效果，這樣可以創(chuàng)造淡雅柔和的意境，但注意不要高光部分過曝——這一點，可以通過直方圖和高光警告功能來實現(xiàn)。
相反地，你也可以調(diào)低曝光補償來制造厚重深沉的意境，為此可以考慮把部分景物剪影化。用哪種方案，具體取決于你的想法和拍攝目的。
2. 選擇時機
當(dāng)霧氣較濃時，很容易遮蓋住景物的色彩和形狀，拍出來很容易變得灰蒙蒙一片。拍攝時必須尋找能夠穿透濃霧的光源。
在日出后/日落前 2 小時內(nèi)拍攝是不錯的選擇，此時的太陽光強度適中，色彩鮮艷，使用逆光或側(cè)逆光光位拍攝能獲得很不錯的透視效果和立體感。有時，陽光透過樹叢或遠(yuǎn)處山峰、建筑時，還會形成光束效果，更是拍攝的良機。
在霧中拍攝城市的夜景往往也有不錯的效果，街燈、車燈等人工光源都能形成氤氳的“光霧”，看著會很有感覺；尤其是在天剛開始轉(zhuǎn)暗，還沒變變黑時拍攝，效果會更理想。
3. 用好留白
攝影在很多情況下是“減法的藝術(shù)”，而留白的運用就是減法的具體體現(xiàn)，這在霧景攝影中尤為明顯。所謂留白，就是畫面中除了看得見的實體對象以外的空白部分，往往由單一色調(diào)的背景組成，形成實體對象之間的空隙。
留白可以使畫面構(gòu)圖協(xié)調(diào)，減少構(gòu)圖太滿給人的壓抑感。很自然地引導(dǎo)讀者把目光引向主體。而霧，擁有把本來繁雜的場景轉(zhuǎn)化為完美留白的能力，變成大片色塊和少數(shù)幾個景物的極簡組合，頗有韻味。
運用留白時需要著重控制的是留白與主體的比例關(guān)系。如果留白過多而主體過小，會讓人覺得整個畫面過于“空”；留白過少而主體過大，畫面會顯得很滿，也喪失了極簡構(gòu)圖的韻味。
4. 景物選擇
在霧天中所有景物都會被遮蓋住本來的面目，在構(gòu)圖時應(yīng)該更注意形狀、線條和輪廓，通過它們的組合來創(chuàng)造出具有抽象感的畫面。
一些有重復(fù)性、線條感強的景物，如路燈、樹叢、電線桿等是不錯的拍攝對象，利用它們的遠(yuǎn)-近/大-小/清晰-模糊關(guān)系來體現(xiàn)畫面的縱深感。
當(dāng)你拍攝其它類型的景物時，要注意安排構(gòu)圖，應(yīng)盡量讓前景、中景和遠(yuǎn)景處都有景物，以利用霧氣造成的景物清晰度衰減而產(chǎn)生的空間感。
由于在霧中，中景和遠(yuǎn)景往往相當(dāng)模糊而細(xì)節(jié)較差，相對清晰的前景往往成為視覺中心點，需要具有一定美觀性，同時還能和整個畫面的霧氣“留白”形成足夠高的對比。
你可以考慮選擇暗色調(diào)（或剪影化）的前景，和高調(diào)的霧氣形成明暗對比，造型優(yōu)美者更佳（如樹枝的剪影）；也可以選擇色彩鮮艷、細(xì)節(jié)豐富的景物充當(dāng)前景（可以通過后期調(diào)色強化色彩）。
5. 后期處理
霧景的后期處理包括以下幾種常見思路：
轉(zhuǎn)黑白。霧景本身色彩飽和度低，干脆索性轉(zhuǎn)黑白，專注于影調(diào)的層次感。通常需要增強對比度，如果想營造特殊氛圍可以嘗試增加暗角和噪點。
保留色彩。在霧景中可能會有部分前景景物具有鮮艷色調(diào)（如上一章節(jié)中的紅葉），可以選擇性增強它的飽和度；也可以在“圖像-選擇-色彩范圍”中，保留你想要的色彩，再把其它部分轉(zhuǎn)黑白。
需要注意的是，不能因為現(xiàn)在我們有了后期手段，就忽略前期的重要性，霧景拍攝同樣如此。
比如說，前期曝光的準(zhǔn)確性就十分重要，因為中遠(yuǎn)景的清晰度和反差層次較低，如果后期過渡調(diào)整容易導(dǎo)致畫質(zhì)下降嚴(yán)重；轉(zhuǎn)黑白后的照片層次豐富與否，也和前期曝光有關(guān)。
