如果每天都是大晴天，并且每天太陽的角度都相同的話，那么每一天的白天，光線之地都是相同的。
正因?yàn)橐荒暧兴募?，每天有陰晴雨雪，有不同的溫度和不同的濕度，即便我們只有一個太陽作為主光源，我們也可以拍到不同質(zhì)地的光線。
那么如何巧妙的區(qū)別用光，利用光線的創(chuàng)造力來攝影呢？就需要先了解下不同天氣情況下的光線質(zhì)感了。
晴天
晴朗的天氣，空氣非常通透，太陽光是一個點(diǎn)光源，此時光線很硬，拍攝的物體都有清晰的陰影，物體的立體感強(qiáng)，拍攝時需要解決好景物的過曝和死黑的部分。
陰天
陰郁的天氣，如果空氣通透，太陽光在云層的后面，天空其實(shí)就是一個巨大的柔光箱，拍攝的物體可能沒有清晰的陰影，物體的立體感不強(qiáng)，如果是拍攝人物，人物的皮膚看上去將比較柔和。此時拍攝風(fēng)光，景物的反差也會較小。
霧靄
晴天的霧靄
空氣的通透度不佳，直射光容易在空氣中留下光線的路徑，比如穿越樹葉縫隙的太陽光，會營造出特別的氛圍感（丁達(dá)爾效應(yīng)）。
陰天的霧靄
空氣通透度不佳，景物的對比度和飽和度都會下降，正是由于這些因素，拍攝的近景細(xì)節(jié)較為豐富，遠(yuǎn)景細(xì)節(jié)較少，很容易拍出有氣魄而且神秘的風(fēng)光作品。
光線對曝光的影響
想要拍出好照片，不僅要認(rèn)識光線，還要學(xué)會調(diào)整曝光，光線的強(qiáng)度、方向、質(zhì)地都會影響曝光，我們身處不同的光線中要選擇不同的拍攝方案，來表達(dá)這種光線中景物或人物的質(zhì)感。首先需要了解的就是不同光線環(huán)境的特點(diǎn)。
晴天
絕大多數(shù)人認(rèn)為天氣晴朗，適合拍攝，這個看法并不全對。
之所以很多人有這種理解的原因是晴天我們看到這個世界的景物是輪廓清晰、顏色鮮艷、對比度高的，但這只是我們的眼睛看到的動態(tài)影像，經(jīng)過神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的處理，我們看見的景物并沒有高光死白，暗部死黑，眼前的景物可以很完美的展現(xiàn)在我們的大腦中，形成漂亮的景象。
攝影師：宋旭（兄弟連）
但是相機(jī)的動態(tài)范圍是有限的，特別是在晴朗的天氣中，光比很大，相機(jī)的動態(tài)范圍并沒有眼前景物所展示的那么大動態(tài)范圍。
所以我們拍攝的景物如果照顧到天空細(xì)節(jié)，地面可能就一片死黑，如果照顧到地面細(xì)節(jié)天空就會喪失細(xì)節(jié)。這就是晴朗天氣我們會遇到的曝光問題。
所以在晴朗的天氣中無論是拍人還是拍風(fēng)光，都需要格外注意光線的方向和光線的強(qiáng)度，才能拍到色彩鮮艷，對比度高的照片，有時我們還需要使用濾鏡來解決照片中某個區(qū)域的曝光問題。
陰天
陰天不應(yīng)該拍照嗎？這絕對是個誤區(qū)。
攝影師：宋旭（兄弟連）
我們在晴天遇到的問題大部分在陰天都能解決，比如陰天拍照不太容易出現(xiàn)暗部死黑和高光過曝，人物的臉上過度均勻，不容易產(chǎn)生油光，正因?yàn)槿绱巳宋锬樕献盍恋膮^(qū)域和最暗的區(qū)域跨度沒有那么大，明暗過度也沒有那么生硬，這是拍攝的人物膚質(zhì)會顯得很好，因?yàn)槟樕霞?xì)紋不會太突出，鼻子，下巴等五官的陰影也不重，人物在陰天還可以睜大眼睛，種種因素使得陰天是很好的拍人的天氣，不少攝影師花很多精力在攝影棚里通過閃光燈和柔光工具模擬陰天的光線。
