對(duì)比的方法自古以來(lái)就是藝術(shù)創(chuàng)作的重要方法，唐代詩(shī)人杜甫的名句“朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨”就是使用對(duì)比的典范，對(duì)比使其內(nèi)涵表現(xiàn)得分外深刻。攝影作品《夢(mèng)幻塞隆》，表現(xiàn)的是北京廣渠路附近的46個(gè)水泥筒倉(cāng)群，這是當(dāng)年大規(guī)模建設(shè)所遺留下來(lái)的，現(xiàn)已轉(zhuǎn)型，改名為塞隆，其夜景的燈光秀，筒倉(cāng)為藍(lán)紫色，而暮色天光和路燈為橘紅色，冷色調(diào)和暖色調(diào)在色彩上形成很大的反差，增強(qiáng)了畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力。正如古希臘的哲學(xué)家赫拉克力特所說(shuō)：“互相排斥的東西結(jié)合在一起，不同的音調(diào)造成最美的和諧。”這段話(huà)是對(duì)攝影藝術(shù)創(chuàng)作中對(duì)比方法的最好詮釋。
《夢(mèng)幻塞隆》 李保生 攝
形式的視覺(jué)效應(yīng)產(chǎn)生于對(duì)比關(guān)系的變化之中。——美學(xué)家王令中
請(qǐng)先看《邦左錯(cuò)覺(jué)》，圖中兩條縱斜線(xiàn)之間夾了兩條橫線(xiàn)，第一眼看過(guò)后，立刻請(qǐng)你分辨哪條線(xiàn)長(zhǎng)，哪條線(xiàn)短（不許用尺量），也許你就會(huì)說(shuō)：這很明顯呀，上面線(xiàn)長(zhǎng)，下面線(xiàn)短！實(shí)際二者一樣長(zhǎng)，這就是著名的“邦左錯(cuò)覺(jué)”。
《邦左錯(cuò)覺(jué)》
這里有一個(gè)詞——“錯(cuò)覺(jué)”，何為“錯(cuò)覺(jué)”？《新華字典》的解釋為，“跟事實(shí)不符的知覺(jué)”；《現(xiàn)代漢語(yǔ)詞典》的解釋為，“不正確的知覺(jué)”。“錯(cuò)覺(jué)”也是美學(xué)家常用的語(yǔ)匯，上述現(xiàn)象在美學(xué)中則解釋為，形式因素在相互作用的關(guān)系中 所產(chǎn)生的變異效應(yīng)，對(duì)視覺(jué)而言稱(chēng)為視覺(jué)變異（也就是說(shuō)，錯(cuò)覺(jué)是視覺(jué)變異的結(jié)果）。這段話(huà)不但解釋了“視覺(jué)變異”這個(gè)詞，還解釋了其產(chǎn)生的原因，即形式因素在相互作用中使視覺(jué)產(chǎn)生了變異，換句話(huà)說(shuō)，對(duì)比引起了視覺(jué)變異。視圖《邦左錯(cuò)覺(jué)》，正是因?yàn)閮蓷l縱斜線(xiàn)條與橫線(xiàn)條的相互作用產(chǎn)生了變異效應(yīng)，其結(jié)果是給人一種錯(cuò)覺(jué)。
下面再看一個(gè)例子——視圖《奧比森錯(cuò)覺(jué)》，在一個(gè)由中心向四周發(fā)射放射性線(xiàn)條的圖形中，放入一個(gè)正方形和一個(gè)圓形，因?yàn)榻咏M窄的夾角處的圖形顯得大一些，而處在寬敞的夾角處的圖形顯得小一些，因此錯(cuò)覺(jué)出現(xiàn)了，左邊的正方形不像正方形，倒像一個(gè)梯形，右邊的圓則像橢圓。這是外環(huán)境的狹窄與寬敞的差異導(dǎo)致的視覺(jué)變異效應(yīng)， 其結(jié)果是使人產(chǎn)生了錯(cuò)覺(jué)。
《奧比森錯(cuò)覺(jué)》
從上面兩個(gè)例子我們可以看到一個(gè)奇怪的現(xiàn)象：視覺(jué)常常被扭曲，眼見(jiàn)為實(shí)并不可靠。這樣的例子還有很多。
也許你會(huì)問(wèn)：“是不是我個(gè)人的視覺(jué)有問(wèn)題，是我看錯(cuò)了？”其實(shí)不是，誰(shuí)看都是如此。錯(cuò)覺(jué)不是看錯(cuò)了，我國(guó)美學(xué)家王令中說(shuō)：“它是在一般情況下必然產(chǎn)生的普遍效應(yīng)，是在固定條件下固有的扭曲和變異現(xiàn)象，這種錯(cuò)覺(jué)應(yīng)該有規(guī)律可依，有客觀原因可尋。”我們所研究的是“形式因素在相互作用的關(guān)系中所產(chǎn)生的變異效應(yīng)”，并不涉及視覺(jué)誤差等因素，這一點(diǎn)請(qǐng)影友們注意區(qū)別。在上面的例子中，視圖《邦左錯(cuò)覺(jué)》、視圖《奧比森錯(cuò)覺(jué)》引起的視覺(jué)變異是與被夾持的空間相對(duì)比而產(chǎn)生的。這種視覺(jué)變異引起的錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象，對(duì)攝影藝術(shù)創(chuàng)作 有重大意義。
關(guān)于視覺(jué)變異有多種學(xué)說(shuō)，如“眼動(dòng)說(shuō)”“預(yù)測(cè)說(shuō)”“移情說(shuō)”等，在這里，我們不深入探討這些學(xué)說(shuō)，對(duì)于錯(cuò)覺(jué)和視覺(jué)變異理論也只是簡(jiǎn)述其結(jié)果。
對(duì)于攝影藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，這種視覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué)正是我們所要利用的，專(zhuān)家對(duì)此有許多精彩的論述，如我國(guó)美學(xué)家王令中說(shuō)：“錯(cuò)覺(jué)既是研究視覺(jué)規(guī)律的良好途徑，又可以成為美術(shù)創(chuàng)作的有效手段。”例如，從前文美學(xué)實(shí)驗(yàn)的兩個(gè)例子可以總結(jié)出一個(gè)視覺(jué)規(guī)律，即大環(huán)境中的物體顯得小，小環(huán)境中的物體顯得大，這個(gè)規(guī)律用在攝影藝術(shù)創(chuàng)作上就能取得很好的效果。
為了加深理解，先看一個(gè)例子：攝影作品《森林晨光》，拍攝于美國(guó)舊金山國(guó)家森林公園，公園中都是千年的高大樹(shù)木，游人行走于其間，顯得十分矮小，其實(shí)這正是錯(cuò)覺(jué)的效果，而矮小的人物又更加襯托出了森林樹(shù)木的高大，這又是錯(cuò)覺(jué)造成的印象。
《森林晨光》秦大唐 攝
兩種錯(cuò)覺(jué)形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，在畫(huà)面中，這種大小的對(duì)比使畫(huà)面的表現(xiàn)效果更加突出。
