原標(biāo)題：情緒人像怎么拍？意大利攝影師的4個(gè)創(chuàng)作要領(lǐng)，攝影用光構(gòu)圖分析
提到人像攝影，大家腦海中會(huì)浮現(xiàn)出很多經(jīng)典影像，名人明星，經(jīng)典紀(jì)實(shí)等等。在眾多人像攝影表現(xiàn)方式中，大家基本上認(rèn)同一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，就是人像拍攝，要找到人物***有代表性的一面，***具個(gè)性的時(shí)刻拍攝下來。因?yàn)槊總€(gè)人都是世界上的***，有著不同的性格，不同的經(jīng)歷，攝影應(yīng)該表現(xiàn)出這個(gè)人物與眾不同的瞬間。
今天我們分析的作品，來自意大利的攝影師Alessio Albi的人像攝影作品，他的人像照片的特點(diǎn)是，畫面的情緒氣氛經(jīng)常籠罩在一種空虛和慵懶的狀態(tài)中，體現(xiàn)一種松弛而柔軟的視覺感受。
他的作品中大部分的拍攝對(duì)象是年輕的模特，也就自然符合我們攝影圈子坊間流傳的人像攝影“三要素”，模特好看，模特好看，模特好看，這當(dāng)然是一種戲謔的說法。
通過Alessio Albi的作品，我們是可以清理出一條清晰的人像攝影理念方法和創(chuàng)作脈絡(luò)，雖然他的作品大量是以一種情緒為主線主導(dǎo)的人像拍攝，而視覺核心依舊是攝影拍攝的基本理念。其中包括人像拍攝的光線，構(gòu)圖方式以及景別等。
我們就依次來分析Alessio Albi的作品是如何將這些攝影創(chuàng)作技巧應(yīng)用在自己的創(chuàng)作中，我們學(xué)習(xí)攝影的同學(xué)們又該如何利用這些普世的攝影技巧創(chuàng)作自己的人像攝影作品。
1.讓自然光在創(chuàng)作中唱主角
跟許多人像攝影師不同，Alessio Albi更喜歡在拍攝中使用自然光線。
首先，Alessio Albi的創(chuàng)作是情緒人像，所謂情緒人像就是在畫面中尋求一種對(duì)人物情感的捕捉和表現(xiàn)，這種對(duì)照片的追求是一種比較隱蔽和靈動(dòng)的，強(qiáng)烈的閃光燈的光線很容易在拍攝過程中感染模特的情緒，進(jìn)而使某些情緒表達(dá)不自然。
倫勃朗光線，自然光與燈光的色溫高低不同形成冷暖對(duì)比
自然光的好處在于，作為一種多變的持續(xù)的穩(wěn)定的光線來源，恒久持續(xù)的平穩(wěn)輸出，不會(huì)在拍攝過程中發(fā)生變化，攝影師可以根據(jù)自然光的當(dāng)時(shí)的條件和光線特征，加以利用。
自然光還有一個(gè)好處，就是光線在一天中的不同時(shí)間呈現(xiàn)不同的光線質(zhì)量，有些光線的光色和光質(zhì)是人造光線所無法給予的，或者是需要?jiǎng)佑脴O大的資源才能達(dá)到。
Alessio Albi在人像拍攝中經(jīng)常利用非常柔和的夕陽光線和經(jīng)典的倫勃朗光，營造一種溫暖柔和的畫面基礎(chǔ)影調(diào)，這種光線均勻柔和，配合在拍攝中與模特對(duì)象的交流，很容易達(dá)成一種主觀情緒強(qiáng)烈的情緒主線的照片。
自然光線的方向決定了光線的層次過度和光影對(duì)比。我們?nèi)粘Ｉ顚?duì)世界的觀看就是依靠自然光，如果在創(chuàng)作中依舊使用自然光拍攝，整體的影調(diào)結(jié)構(gòu)和我們的觀看經(jīng)驗(yàn)是相同的，我們因此就更容易融入到這樣的照片中，理解攝影師想要表現(xiàn)的這種情緒。
這就是Alessio Albi作品能夠讓我們產(chǎn)生優(yōu)美感受的原因。我們在日常人像拍攝中，可以充分利用每天自然光條件好的時(shí)候拍攝，比如夕陽時(shí)段，早起的晨光等等。
2.光影效果烘托情緒氛圍
大家都看過話劇，有過這樣的經(jīng)驗(yàn)，就是在劇目表演過程中，如果想要體現(xiàn)一個(gè)演員的內(nèi)心獨(dú)白，那么就給這個(gè)演員一束追光，舞臺(tái)其它地方全部按下去。這種光線的方式就是利用光線烘托氛圍，強(qiáng)調(diào)主體。
Alessio Albi的作品中，經(jīng)常是使用光影結(jié)構(gòu)來烘托畫面的氛圍。在室內(nèi)條件下，利用光線穿過百葉窗的條形陰影結(jié)構(gòu)，與模特的相互穿插，增加了畫面的視覺空間層次。
在不同的拍攝角度，逆光條件下，光線結(jié)合空氣中的蒸汽煙霧形成了丁達(dá)爾效應(yīng)，就像舞臺(tái)上的一束追光，畫面的戲劇感和豐富性被光線的跳躍變化提升起來。
不僅僅在人像拍攝，我們同學(xué)在日常拍攝中，都可以利用光線的這些特點(diǎn)來構(gòu)圖拍攝，這就是我們在***開始學(xué)習(xí)攝影時(shí)經(jīng)常被提及的攝影是用光的藝術(shù)的原因，這是一個(gè)不斷學(xué)習(xí)不斷尋找不斷提高的過程。
3.利用道具
人像拍攝經(jīng)常會(huì)使用一些道具來輔助攝影師創(chuàng)作想法的達(dá)成。我們經(jīng)常見到的攝影店會(huì)利用各種的桌子椅子，各種主題的道具場景都是這個(gè)目的。
有著豐富創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和比較有主觀想法的攝影師并不使用復(fù)雜的道具，因?yàn)檫^于復(fù)雜的道具反而容易破壞照片的獨(dú)立性。當(dāng)然，***近有很多攝影師流行使用鏡子來拍攝人像攝影，成為來一種比較火爆的現(xiàn)象級(jí)拍攝道具。
Alessio Albi在創(chuàng)作中，同樣使用來很多鏡子拍攝。鏡子的特點(diǎn)是可以忠實(shí)的反射模特的形象，在照片的畫面中形成新的空間，增加了照片的空間維度，提升了觀看的趣味。
這個(gè)鏡子在Alessio Albi手中利用的恰到好處，并沒有喧賓奪主，在情緒的表現(xiàn)上，體現(xiàn)了從多個(gè)不同的角度觀察自己的一種想法，并沒有因?yàn)殓R面反射而反射。
我們同學(xué)也可以嘗試一下使用鏡面反射，通過變化不同的鏡面面積，形態(tài)，看看有什么拍攝效果。只是注意不要穿幫哦。
4.人像攝影好不好看，前景很重要
前景的概念在開始學(xué)習(xí)攝影的時(shí)候就是被反復(fù)強(qiáng)調(diào)的。前景可以增加畫面的視覺空間，引導(dǎo)觀看的視線。是***為常用的攝影構(gòu)圖方法。
在Alessio Albi的創(chuàng)作中，不難發(fā)現(xiàn)，在背景相對(duì)簡單和距離模特比較近的時(shí)候，經(jīng)常在鏡頭前面增加前景的設(shè)置。
一方面，如果拍攝的背景比較簡單，沒有前景直接拍攝畫面會(huì)顯得比較空洞簡單。另一方面，如果拍攝距離人物模特比較近，直接的拍攝看起來會(huì)比較直白，沒有過度。
這個(gè)時(shí)候，前景的加入就成為解決上述問題的***佳方式。前景一定程度的遮擋，豐富了照片中的空間，前景景物由于不在焦距范圍內(nèi)，模糊的形態(tài)不會(huì)影響主體的表現(xiàn)。這都會(huì)使得人像攝影照片形成某種情緒氣氛。
在拍攝中加入前景的時(shí)候，也要注意幾個(gè)問題。一個(gè)是，前景的內(nèi)容***好與背景和整個(gè)照片中的內(nèi)容是有相關(guān)性的，是有聯(lián)系的，這樣前景在畫面中不會(huì)顯得突兀不自然。
第二點(diǎn)就是前景的面積大小要與畫面中的主體人物位置大小形態(tài)相協(xié)調(diào)。比如前景的面積過大，遮擋過多，反而會(huì)影響畫面主體人物的表現(xiàn)。
第三，前景拍攝中鏡頭光圈的大小要控制好。由于距離拍攝對(duì)象比較近，物距本來就不大，焦點(diǎn)不在前景的景物上，前景物體本身應(yīng)該就是焦外的模糊狀態(tài)。這個(gè)時(shí)候，光圈更大程度上影響的是人像主體的景深范圍，需要留意。
花卉前景設(shè)置
5.情緒的體現(xiàn)可以利用景別的變化拉開距離
在人像攝影拍攝中，景別是攝影師構(gòu)圖成功與否的關(guān)鍵。尤其是情緒人像！因?yàn)閿z影是平面的變現(xiàn)，相較于視頻影像，時(shí)間與流動(dòng)是攝影影像的短板。如何在固定的時(shí)空和空間范圍內(nèi)融入更多的細(xì)節(jié)和想象的空間，我們可以像視頻影像中的景別這個(gè)方法去尋找。
所謂景別就是拍攝人像畫面的“遠(yuǎn)，全，中，近，特”，簡單說，就是拍攝一組情緒人像攝影作品，畫面中的人物從特寫，到人物與遠(yuǎn)方空間的關(guān)系這個(gè)從大到小的過程，***好都拍攝下來。
這樣的拍攝方式就是拉開了拍攝的景別，首先人物在不同景別中呈現(xiàn)出不同的狀態(tài)，在特寫中，***容易表現(xiàn)人物面部表情和情緒狀態(tài)。在全景中，由于表現(xiàn)了周圍環(huán)境的內(nèi)容，更多細(xì)節(jié)和人物本身的情緒被考慮進(jìn)來，增加很多的內(nèi)容細(xì)節(jié)給觀眾解讀。
這種多景別的拍攝，增加的是攝影畫面的信息量，是攝影畫面節(jié)奏的跳動(dòng)和變化，是更多的情緒氛圍和構(gòu)圖技巧的表現(xiàn)。如果沒有景別上的變化，使用統(tǒng)一景別拍攝，這樣的畫面難免感覺呆板和沒有生氣，哪里還能到更多的情緒流露和獨(dú)特的技巧表現(xiàn)的機(jī)會(huì)施展。
特寫表現(xiàn)面部細(xì)節(jié)與情緒
總結(jié)一下，Alessio Albi的創(chuàng)作緊緊圍繞表現(xiàn)拍攝對(duì)象的空靈又充滿戲劇性的表現(xiàn)，他的作品讓我們沉浸在強(qiáng)烈的美學(xué)和敏銳的情感中。可以聯(lián)想到意大利的風(fēng)情萬種，也有地中海西西里的浪漫風(fēng)情。大部分時(shí)候都是出于本能，這位藝術(shù)家很少讓自己被環(huán)境和當(dāng)下所左右。他隨心所欲地在驚人的電影效果中駕馭著形狀，顏色，模特的的獨(dú)特性和燈光。
這些電影般的效果質(zhì)感恰恰來自于很多視頻創(chuàng)作中的景別，視點(diǎn)，故事情節(jié)的設(shè)置和把握。當(dāng)然，基本的光線選擇，控制，構(gòu)圖的取舍，輪廓或框架，皆是設(shè)計(jì)與謀劃。
比如前景設(shè)置中的遮擋與模糊，這樣做給每一個(gè)鏡頭都提供了一種獨(dú)特的隱藏和展示他美麗主題的方式。這一令人印象深刻的技術(shù)是攝影師在他的作品中增加了一個(gè)創(chuàng)造性的維度。鏡頭中的女人不僅僅是漂亮的臉蛋。她們通過傳達(dá)出來的情感給每個(gè)肖像都增加了價(jià)值。
我們又能夠在Alessio Albi的作品中看到哪些能夠在自己創(chuàng)作中借鑒的元素呢？
