攝影本質(zhì)上就是組織，就是
使進入畫框里的圖像元素有序化。
而有序化***重要的手法就是——對比。
對比強調(diào)的是照片中圖像元素之間的區(qū)別，
無論是影調(diào)的對比，色彩的對比，
形態(tài)的對比還是其他。
兩個相互對比的元素能夠
相互加強，突出各自的表現(xiàn)力。
攝影要多看，多想，多拍！下面
讓我們共同學(xué)習(xí)大師們對比攝影手法的運用。
黑與白 攝影：Vladislav Kobets
不可否認(rèn)在生活中，
反差強烈的作品，
容易給人留下印象。
當(dāng)我們在使用相機取景時，
如果能善于發(fā)現(xiàn)事物特質(zhì)，
并嘗試?yán)脤Ρ冗M行構(gòu)圖，
就可以增加照片的可讀性。
主與次
物體在畫面的位置
安排來突出主體。
從構(gòu)圖上說，
畫面中心的事物要比邊角突出。
藏與露
藏就是形象的不完整，
露就是形象的完整，
一幅畫面的藏與露，
讓照片含蓄，有回味余地。
線條對比
線條的橫豎、長短、曲直、粗細(xì)，
可以構(gòu)成不同的視覺形象，
產(chǎn)生不同情感反應(yīng)。
而作為畫面構(gòu)圖的基本元素之一的線條，
攝影者應(yīng)加與運用各種線條的變化進行對比，
來表達(dá)自己的藝術(shù)構(gòu)思。
例如：橫與豎
高與低
物體在單一的畫面里，
往往難以顯示其真實的高度。
如圖采用仰拍，
壓低視平線使遠(yuǎn)處的物體降低，
產(chǎn)生不同的視覺形象。
虛與實
虛與實手法很常見。
通過虛托出實。如下，
巧用虛的陰影，與實的建筑形成對比，
會讓觀者在作品上停留更長時間。
疏與密
“密不透風(fēng)，疏可跑馬”
是古人對疏密關(guān)系的***佳總結(jié)，
這對于攝影構(gòu)圖同樣適用。
通過區(qū)間內(nèi)數(shù)量的多少，
進行兩個或多個區(qū)間。
哪怕其中一個位置很小，
也許也能變成人物中心。
冷與暖
冷暖是指溫度不同。
紅粉橙給人溫暖的感覺，
而紫，青，給人冰冷的感覺。
動與靜
原本是一副靜止的美麗風(fēng)光，
由于動態(tài)的事物加入，
畫面立刻變得活躍。
明與暗
攝影畫面中黑、灰、白，
濃與淡的不同影調(diào)
是構(gòu)成每幅照片的基調(diào)，
是攝影者完成畫面構(gòu)圖，
表達(dá)思想的重要手段。
不同的影調(diào)往往給人們帶來
不同的視覺感受。
如圖：根據(jù)高低中調(diào)，
確定測光主體后的控制曝光。
大與小
如果想要表現(xiàn)一個場景的宏大，
那么首先一定要明白，
沒有小，就沒有大。
在照片上，如果沒有參照物，
觀眾無法感受場景有多么壯闊、震撼。
剛與柔
剛與柔的手法常用于女性。
用剛硬的反襯女性的柔美。
冰冷堅固的墻體，
使得畫面中心人物顯得柔弱與無助。
新與舊
攝影可以用新與舊的對比體現(xiàn)事物的變化與發(fā)展。
比如用城市新貌和過去的舊模樣進行對比。
如上圖運用破舊的老房作前景，
同遠(yuǎn)處的高樓大廈形成鮮明對照，
使人感受到城市建設(shè)日新月異的變化。
還可以用多幅不同時間段的相片進行對比。
熱鬧與凄涼
強烈的對比仿佛讓人意猶未盡，
引起遐想。
似乎還有什么故事要述說。
生活中還有很多這樣的關(guān)系，
比如：時尚對落后、左與右...
在攝影中它們是辯證的存在，
從構(gòu)圖角度看，
它們相輔相成，
缺一不可！
