黑白上色從前幾年忽然火起來之后，幾乎是人人必備的小技能，今天小修就和大家聊一聊黑白上色。
想要給黑白照片繪制上顏色，我們先想一下什么工具可以做到這一效果，有色彩平衡/曲線/顏色混合模式/漸變映射等常用工具，之后再合理分配工具的使用場景。
黑白照片的本質(zhì)就是各個不同明度的灰色塊組合在一起，形成不同的黑白灰關(guān)系，***終以光影和輪廓的形式將畫面展現(xiàn)給我們。
所以，在為黑白照片上色的時候，***重要的一點(diǎn)就是不能破壞原圖片的黑白灰關(guān)系，也就是改變圖片原本像素的明度。
想要做到這一點(diǎn)，我們可以在上色時候，將所有的調(diào)整層的混合模式都改為「顏色」模式即可。
想要做好黑白上色的另一個硬性需求，就是我們需要簡單的摳圖基礎(chǔ)，能將畫面中的元素按照我們的需要做好分區(qū)。
當(dāng)我們做好分區(qū)以后，問題就會變的非常簡單，只需要按照分區(qū)，為分區(qū)添加上不同的顏色即可，在不破壞原圖明度的前提下，為圖片上什么顏色其實并不重要，每個人都有自己的想法。
想要為黑白圖片上色，是一件非常簡單的事情，只需要把各個分區(qū)分別涂抹或者調(diào)整出不同的色彩即可，但是在實際上色中，我們會發(fā)現(xiàn)一個問題，就是自己上的顏色***后看上去總是很假，這種假有一種歲月剝離的感覺。
（圖源網(wǎng)絡(luò)）
例如下圖，我們直接使用純色疊加和色彩平衡的方式為圖片添加色彩，雖然做了分區(qū)，但是得到的結(jié)果卻是差強(qiáng)人意。
一種很不真實的感覺浮現(xiàn)在畫面上，想要解決這個問題，我們首先要了解真實的畫面是什么樣子的。
由于大部分上色練習(xí)都是對人像進(jìn)行的，所以把分析的重點(diǎn)放在膚色上。我們先找一張真實拍攝的人物圖片和我們上圖的結(jié)果做一些對比觀察。
使用拾色器工具，分別在兩張圖片的面部滑動，真實膚色的色相變化幅度是非常大的，浮動的區(qū)間甚至可以達(dá)到100度左右，而我們上色后的圖片膚色的色相浮動僅在22-24度之間，浮動區(qū)間僅有2度，四舍五入之下，幾乎是相等的色相。
也就是說，真實的膚色它的色相變化是很大的，如果只用純色疊加的結(jié)果的話，得到的色相變化不大，所以看上去就會比較假，同理，色彩平衡的結(jié)果也是類似。
那么我們要如何在為面部上色時候獲取較大的色相變化呢？
第①種方法：曲線可以達(dá)到這一需求，改變曲線不同節(jié)點(diǎn)的位置，即可讓畫面中不同亮度呈現(xiàn)不同的色彩。
這樣一條曲線，會讓畫面中亮度***高的地方偏藍(lán)紫色，暗部偏綠色，中間調(diào)偏暖色。
這個方法有一定的使用門檻，需要我們熟練掌握曲線節(jié)點(diǎn)控制以及對加色原理的計算。
第二種方法：漸變映射
漸變映射就比較簡單，我們在一個漸變上規(guī)定不同的色彩，它就會在不同的明度上表現(xiàn)出來。
所以，通常情況下，如果我們想要給黑白照片上色，我個人優(yōu)先推薦漸變映射。
這時候問題又來了，就是如何獲取漸變映射的節(jié)點(diǎn)色彩，如果有經(jīng)驗的話，可以隨手在拾色器上直接點(diǎn)出來，如果新手的話，找一張參考圖，把不同明度的膚色吸取出來，然后自己做一個漸變出來。
之后我們把這個漸變映射應(yīng)用在我們的黑白圖片上，改變一下不透明度。
這樣我們就獲得了一個在不同亮度有不同顏色的膚色，之后，我們再按照相同的方式，把背景和衣服的顏色上一下。
在這個底色的基礎(chǔ)上，再稍微改一改配色。
這個時候，又會有一個新的問題，雖然膚色看上去要比直接蓋純色來的真實一些，但是依然很假，我們再繼續(xù)分析真實的膚色。
我們會發(fā)現(xiàn)，真實的膚色，除了在明度變化上呈現(xiàn)不同的色彩以外，它還會在一些區(qū)域有區(qū)別整體色彩的色塊，所以，我們可以在使用了漸變映射上了底色以后，分別添加一些色塊。
這樣看上去會被之前要真實許多，當(dāng)然了，除此以外，我們還需要為這張圖片做一個整體的調(diào)色，讓所有的顏色都能有所關(guān)聯(lián)，看上去不像是分裂的色塊。
這里簡單的使用曲線拉出一個色彩傾向。
由于這張圖片只是寫稿臨時上色的，很多細(xì)節(jié)并沒有完善，很多地方?jīng)]有處理，例如頭發(fā)的顏色，背景的分區(qū)等等，主要是想和大家傳遞黑白上色的重點(diǎn)思路。
今日份的分享就到這里啦～
