德國攝影師Hyun De Grande是一個電影從業(yè)者，在他的社交媒體賬號上，我們可以看見他拍攝的攝影創(chuàng)作作品。
電影與攝影有著很多相同之處，電影與攝影都是視覺藝術范疇，在畫面表現(xiàn)上，在構(gòu)圖上，在光線的使用上有很多的交集。電影史上相當多的大導演，在平時堅持攝影創(chuàng)作，并且在攝影史上同樣占有重要地位。
比如，蘇聯(lián)電影導演塔可夫斯基，他拍攝的寶麗來攝影制作的畫冊常年在攝影圖書類別中熱銷。伊朗導演阿巴斯，他的攝影作品使用黑白攝影形式創(chuàng)作，拍攝的黑白的伊朗的山川和荒漠有著硬朗的史詩風格。
今天的德國韓裔攝影師Hyun De Grande就將他在電影工作中的一些理念引入了攝影創(chuàng)作中。從他的照片來看，我們首先會感覺照片的畫面有著“電影感”，這種感覺的來源，首先就是照片的畫幅與日常我們使用相機或者手機拍攝的比例不同。
正常的135相機的比例，或者說今天主流的單反和微單相機的畫幅大概是3:2,而大部分電影的畫面畫幅是2.35:1，這樣的一個比例在數(shù)字上可能并沒有什么感覺，而畫面看起來可就是千差萬別了。
電影畫面的畫幅整體上相對較寬，這就意味著在畫面的構(gòu)圖和取景的過程中需要考慮更多的空間和內(nèi)容結(jié)構(gòu)安排。在變寬的背景下，構(gòu)圖的橫向空間驟增，如何讓填補和利用這樣的空間就擺在了Hyun De Grande面前，他的方法是，使用線條和光影來結(jié)構(gòu)化增加的寬出去的部分。
這樣做的結(jié)果有兩個，一個是線條作為構(gòu)圖元素，可以引導視線，將遠處的空間線條向畫面視覺中心引導，這個過程讓本來就已經(jīng)增加了空間的畫面有了更加寬廣和深遠的視覺感。第二是，光影的變化結(jié)構(gòu)有利于增加畫面的縱深空間感，光影對比的加強形成了節(jié)奏感，節(jié)奏與空間成為“電影比例”的畫面有著天然的故事性。
Hyun De Grande的攝影創(chuàng)作從內(nèi)容上看，還是屬于街頭攝影范疇，鏡頭中講述的，大多數(shù)是城市生活，建筑與人，都市光影和生存空間的畫面。在Hyun De Grande的作品中，利用了電影畫幅尺寸是他的影像表達策略。
如果說還有其它的特點，一種未來感和科技感是Hyun De Grande照片的一大特色。照片中，我們經(jīng)常能夠看到直接硬朗的線條構(gòu)圖，這種直線和尖銳突出的硬朗質(zhì)感增添了視覺科技感，相對單一的冷色金屬色調(diào)也是突出了某種冷漠與距離感。
畫面中還有些橙色與平時生活中并不常見的色彩以***主角的姿態(tài)籠罩畫面，這讓人聯(lián)想到電影《銀翼***手2049》中的畫面，透露著點點的賽博朋克質(zhì)感，所謂賽博朋克就是通過攝影拍攝，在攝影用光，攝影構(gòu)圖，攝影后期上，傾向于體現(xiàn)一種現(xiàn)代感，科技感與未來感，在色彩上用青橙色對比，藍紫色對比強化色彩的突出效果。也常在HDR效果和煙霧朦朧效果上使用各種方法。
總的來看，Hyun De Grande創(chuàng)作對我們的提示，首先可以是在照片的畫幅設置上借鑒，我們可以通過后期的二次構(gòu)圖來改變構(gòu)圖畫面。另外就是在攝影構(gòu)圖上，綜合利用線條和光影來結(jié)構(gòu)畫面，這樣的線條可以是來自于生活中的建筑與光影的空間結(jié)構(gòu)。
