人們都喜歡故事。
當(dāng)你發(fā)揮你的想象力，幫助你脫離千篇一律的平凡時，你總會感到無比的興奮。電影和電視可以非常容易的打造一個有情節(jié)的故事，但是當(dāng)你拍攝一張照片時怎樣才能向觀眾傳達(dá)你想要表達(dá)的故事并且挑動起他們內(nèi)心的情緒呢？這真的會非常難嗎？難者不會，會者不難。
今天，我們讓文森特?拉弗雷特攝影師來分享一下他是如何拍出有故事性的照片的，希望大家有收獲：
1998年發(fā)生了許多事情。但那個夏天是屬于棒球的，屬于薩米 · 索沙和馬克 ·麥圭爾的本壘打競賽的。我和其他幾十位攝影師來到了休斯敦阿斯托洛棒球館，期望能看到索沙本賽季第66個本壘打。
雖然這場比賽應(yīng)該會被載入史冊，但那場地簡直糟透了。
我們本該有的攝影區(qū)被降級到了樓梯井的位置，這是我們拍攝本壘的***選擇。這讓我們的創(chuàng)造力受到嚴(yán)重限制，畫面拍出來不是太松就是太緊。
而畫面背景除了索沙背后架著的兩臺攝像機以外就別無所有了。我呆了。
我在全美國各地的場館都拍攝過，從我目前位置所見，這是***難看的體育館了。這是***先配備穹頂?shù)膸讉€體育場之一。用來照明的熒光燈絲毫不能給美感加分。
所以不難想象，我在這里鎩羽而歸的可能性極大。我已經(jīng)拍攝了索沙全部前65個本壘打的照片，而且都很成功。誰曾想這***的系列居然要虎頭蛇尾。
但這時我抬頭一看，發(fā)現(xiàn)本壘的上方有個T型臺。于是我就想方設(shè)法獲得了登上那里的許可。我跟《芝加哥論壇報》和《休斯敦紀(jì)事報》的攝影師商量了一下，達(dá)成了交易。
我可以去那里拍攝，但條件是我要幫他們架設(shè)在那里的遙控照相機換膠卷。
我***終決定站在T臺的高度上拍攝其實并不是希望俯拍，而是因為我實在不想收獲一張拙劣的作品。
對于我來說，這張照片不單單是記錄了歷史性時刻那么簡單。它的意義還在于構(gòu)圖，在于幾何學(xué)的運用。透景線近乎***地把視線從畫面的兩個頂角之外引向了擊打區(qū)。
而本壘的壘墊的形狀又重復(fù)強調(diào)了這個圖案。同時，擊球手又組成了一個直角。這是個幾何感極強的畫面。
索沙胳膊的位置和上方的梯形幾乎完全平行，這給畫面增強了平衡感。而且，畫面中人物 利落的制服與地面上的塵土和白灰又形成對比。
當(dāng)然，在這倒三角的頂端則是畫面中***的 圓形物體—棒球。球棒和球在本壘之上***結(jié)合在一起，這是薩米 · 索沙的第 66記本壘打。
索沙隊服上印制的名字和號碼講出了故事，而同時這也是張精美的照片。所以有可能 的話，我一定把它沖印出來。
ISO 100 f/5.6 1/600s 200mm 2007年8月，航拍歐文斯湖干涸后的荒地
不要妥協(xié)于眼前的“***好”，而應(yīng)創(chuàng)造條件去追求心中的“***”。
自豪的時刻
雖然我因為在《紐約時報》工作時拍攝的一系列航拍照片而小有名氣，但我必須實話 實說，我的公司從來沒有資助我任何一次的直升機之旅，即便是為了給他們拍攝。
通常我都隨身攜帶著一張拍攝項目單。里面列有體育館、樓盤等任何你想得出的東西。在航拍時，我一般都會在確保完成當(dāng)天任務(wù)的前提下給自己留出10～15分鐘的時間，看看能不能拍到些可作為都市版塊供稿的作品。
當(dāng)然，如果能上頭版那更好。有一次，我結(jié)束了將近一個小時的航拍。在我們正在向西30街的停機坪返程時，我讓駕駛員去中心公園繞了一圈。就在那時，我看到了這個滑冰場。
首先引起我注意的是人們的影子。在空中俯瞰，你會欣賞到一個完全不同的世界，你 會發(fā)現(xiàn)你所熟知的三維空間變化了。當(dāng)時的景象讓我記憶猶新。
我看見地上的影子好像是 在大地上游弋，我們在上空盤旋了好久，大概有兩三分鐘的時間，就為了等待拍攝的瞬間。這時，一個滑冰者做了一個足尖轉(zhuǎn)體，這是一個能讓畫面凝固的動作。就是現(xiàn)在。
ISO 400 f/4 1/1000s 70－200mm 2004年2月22日，鳥瞰中央公園里的滑冰者和他們巨人般的影子
這張照片并沒有什么特別的故事，也沒有記錄任何歷史性事件，但是這是我在《紐約時報》工作期間***引以為自豪的作品之一。我和圖片編輯說服了老板，讓它登上了《紐約時報》的頭版。
在新聞界來說，《紐約時報》的頭版***是***昂貴的“地皮”。通常情況下，登上頭版 的照片都是新聞價值高的作品。
這張照片***沒有任何新聞價值，它只是一張記錄了我們?nèi)粘Ｉ畹淖髌?。不過，由于這張照片極強的美感，它在頭版獲得了大塊版面。這張照片之所以讓我自豪，是因為它說明了《紐約時報》在重視新聞價值的同時還尊重審美。
冒 險
我接過一個拍攝夏威夷牛仔的任務(wù)，大概花了兩周時間，讓人筋疲力盡。
在拍攝任務(wù) 基本完成的時候，我問照片上的三個牛仔，他們在工作之余是否也有聯(lián)系。
他們告訴我每周末他們基本都會在篝火邊聚會。我問他們能不能也拍一下這個場景，他們同意了。
ISO 400 f/2 1/2s 24mm 2006年1月，夏威夷。在完成了我關(guān)于夏威夷牛仔的專題攝影后，三名牛仔在篝火邊喝酒聊天
他們升起火后開始喝酒。我的目標(biāo)是找一個畫面布局合適的角度，這張照片就是我*** 后的成果。
畫面上他們?nèi)诵纬闪藢蔷€貫穿全局，位于前景的是一個經(jīng)典的牛仔形象的剪影，第二個人在擺弄篝火，而第三個人則在休息。
從技術(shù)角度來分析，拍攝這張照片時，我選擇了光圈2.0和1/2s快門速度的組合。這樣一來，只有畫面中間的人成像清晰。而較低的快門速度讓飛躍的火星凝固在了火焰上。
當(dāng)時的光線很弱，但對我來說，這種場景好像象征著這為期兩周的沉重工作終于要結(jié)束了。他們累了，我也垮了?，F(xiàn)在正是該放松的時候。
我認(rèn)為這張照片非常重要，它恰如其分地為牛仔們一周的工作和我的專題攝影收了尾。他們的工作雖然辛苦但是令人羨慕，而且他們之間還有深厚的友誼。
這份工作其實并不簡 單，但是和那人間仙境以外地區(qū)的工作來比，完勝?？粗@張照片的時候，你能感受到自由的氣息。長曝光的使用更凸顯了這種氛圍。
拍攝這張照片的時候其實是有一定風(fēng)險的，尤其是放棄使用閃光燈這個決定。
事實上，由于當(dāng)時的光線很暗，同時畫面中的動態(tài)元素又很多，所以大部分拍到的照片不是失焦了就是不夠銳利。但是如果我不承擔(dān)可能導(dǎo)致失敗風(fēng)險，就不會有你現(xiàn)在看到的這張照片。
在我來看，這張照片是美國歷史的一個典型縮影。這是我們印象中過去牛仔的樣子。因此在這種場景里使用人工光源是我本能所抗拒的。僅用火焰作為光源是合適的，這能讓畫面更加純粹。這就是我拍攝這張照片的想法。
從技術(shù)角度上來說，這張照片并不***。但是對于***的追求經(jīng)常由于用力過猛而導(dǎo)致失敗。
我們攝影師總是很注意三分法則和其他的技術(shù)規(guī)定。我們總是嘗試去獲得***高的有 效像素和動態(tài)范圍。然而拍攝結(jié)束后我們經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)這些技術(shù)上的***卻讓我們鎩羽而歸。
所以，千萬不要盲目追求這種技術(shù)上的***，它很有可能讓你的照片失去靈魂。
作為攝影師，尤其是攝影記者，你要時刻提醒自己：盡管生活中會有絕望和痛苦，但它的本質(zhì)依然是美好的，而且這種美好存在于我們生活的每一天的每一個角落。
動態(tài)的美
動作是體育攝影永恒的主題，而關(guān)鍵性的勝利時刻更是不可或缺的。拍攝那些挑戰(zhàn)性 極強，甚至很危險的運動時，我們也能捕捉到力與美的交融。
ISO 200 f/5.6 1/2500s 700mm 2006年，沖浪者在為比賽練習(xí)
這張照片強有力地證明了航拍攝影在捕捉自然之美的優(yōu)勢。我們通常是在地面上觀賞沖浪，但是，當(dāng)你垂直向下看去的時候，你能感受到海水的震撼以及沖浪者和巨浪之間的關(guān)系。
沖浪者微小身影和磅礴巨浪之間的對比顯而易見，也正是這種對比造就了這令人窒息的美。
這張照片把深邃的海水和歡騰的泡沫結(jié)合在一起形成反差，還同時表現(xiàn)了大海的美以及運動員的風(fēng)險。
所以，在很多層面上，這張照片的美感和藝術(shù)都在互相激發(fā)著對方。這是個賞心悅目的畫面，也是個清晰可見的事實。
在我們平凡熟知的世界里也有美的存在，關(guān)鍵在于你是否能夠發(fā)現(xiàn)。世界上沒有什么 事能比捕捉到美的瞬間更令人欣喜。所以當(dāng)機會來到時，拍下那些能展現(xiàn)平凡美的事物吧！
拍攝消失的事物
在颶風(fēng)襲擊過后一年，有人讓我再回到新奧爾良拍攝，我真不想去。我實在太抗拒再回到那里，以至于我告訴我的主編我寧愿去伊拉克也不想再去新奧爾良了。
我非常害怕可能會見到的情景。之前的所見所聞讓我很受打擊，如果我在一年之后回 去發(fā)現(xiàn)那里并無太大改觀的話，那我可能會發(fā)瘋的。但我***后還是去了，拍下了這張照片，這張我年輕時肯定拍不出的照片。
ISO 100 f/5.6 1/160s 45mm 2006年8月24日，卡特里娜颶風(fēng)襲擊后一周年，移軸攝影。水泥臺階是這間房子的***遺物
對于攝影師來說，***難的一件事情就是拍攝“空白”，或者拍攝那些已經(jīng)消失了，但 是需要通過地面來表現(xiàn)出它曾經(jīng)存在的舊物。
早年拍攝的時候，我總是去尋找具體的時刻 和事物。這張照片很微妙，它確實承載了很多信息。
這張照片首先告訴我們，這是一年后的景象：雜草叢生，遠(yuǎn)處的兩座房子只剩下廢墟，并沒有重建的跡象，水泥臺階和門廊是眼前這間房子的***遺物。
在畫面的遠(yuǎn)處你可以看見全新的堤防和電線桿，這說明基礎(chǔ)設(shè)施已經(jīng)開始修建了。照 片告訴我們，這里差不多是個鬼城了。我指的是那些坍塌的房屋和依然破敗的景象。
當(dāng)我 看著這張照片的時候，我感到了巨大的空虛。鄰居沒了，居民沒了，家園沒了。但是它不是完全沒有新聞價值的，因為起碼有我們剛才提到的堤防。
拍攝這種不存在的東西，同時還要讓觀者與攝影師感同身受需要很大勇氣。這張照片
讓我的攝影水平登上了一個新境界。我總是想讓我的照片在版面上第①時間就抓住讀者的眼球。
而這張照片更像是那種靜靜存放在博物館里的大尺寸作品。雖然它不太像是報紙或 雜志所需要的樣子，但它***是我作為攝影師的一次升華。
在多年追求爆炸性新聞作品后，我想努力去拍攝些更富詩意且精致的照片。
盡管這個地方依然被人所遺棄，但它并沒有消失，這個社區(qū)所遭受的災(zāi)難并沒有消失，那個臺階矗立在那里向我們訴說著。
你拍攝的作品應(yīng)該是那些你嘗試去發(fā)掘的東西，是那些存在的東西。但從這個角度來 說，99%的攝影師會和這個石階擦身而過，完全注意不到它的存在。這是張很不起眼的照片。
我并沒有希望它能一下就抓住觀眾的眼球。它是一個需要你去思考和品味的作品。另外，選擇移軸鏡頭拍攝的原因是，這樣我可以把那棵樹撇在景深以外。除此之外，這張照片并沒有什么別的技術(shù)特點。
這張照片讓我拍得乍一看平淡無奇，但是我認(rèn)為值得冒險。因為觀眾對它只會有兩種 態(tài)度：無視或沉思。
你的身邊每時每刻都在發(fā)生各種故事。對于其中任何一件事物你都有成千上萬種拍攝 方法。
但是在拍攝時一般都會銘記一個信條，就是無論拍攝什么，我都當(dāng)作這是我第①次發(fā)現(xiàn)它。而如果我曾經(jīng)拍過它，那我就想方設(shè)法一定要讓它看上去和之前完全不同。
