***攝影高手，不僅有
將現(xiàn)實在鏡頭下顯影的能力，
還有詮釋這個世界的能力。
攝影家劉香成曾表示：要進(jìn)入攝影的核心，就應(yīng)該走出攝影。攝影只是一個工具，它能夠把你的想法表達(dá)出來，但其內(nèi)涵卻不只體現(xiàn)在光影、構(gòu)圖等方面。攝影也可以說是一種思維過程。
一，形式感
“形式感是很重要的，即便
你聲稱自己多么不在乎形式感。
就像寫文章都需要修辭一樣，
哪怕看上去多么的隨意，
也只是我們對語言駕馭得好而已。
我們必須得承認(rèn)我們面對的問題，
基本上是一個形式的問題。”
第①線（首屆“徐肖冰杯”全國攝影大展紀(jì)錄類收藏作品，組照之一） 劉宇 攝
作為一種視覺表達(dá)媒介，攝影對于形式的追求顯得格外順理成章。在一百多年的發(fā)展歷程中，攝影不斷借鑒著其他藝術(shù)門類的形式語言，也在借著技術(shù)的發(fā)展嘗試尋找獨有的表現(xiàn)形式。
中國人恰恰習(xí)慣了“文以載道”的思維方式，很多攝影人看重介質(zhì)背后的意義甚于介質(zhì)本身。不少攝影師在介紹自己的作品時滔滔不絕，能從一個畫面演繹出諸多聯(lián)想，生發(fā)出無限感慨，但卻無法用拍攝來驗證自己的表達(dá)，拍的沒有說的好。
人們往往認(rèn)為，對當(dāng)下社會現(xiàn)象與現(xiàn)實變遷理解與認(rèn)識的深度才是第①位的，而視覺形式可能就是第二位的、其次的。這種觀點顯然是偏頗的，而且只能顯示出攝影能力本身的欠缺。
注重意義和邏輯，對攝影人來說很重要，因為對當(dāng)下社會變遷的記錄，很大程度上正是要注重事件、人物、場景、狀態(tài)的意義和邏輯。但想到并不意味著做到，攝影需要從畫面認(rèn)識意義和邏輯，因此，形式彌足重要。
我們必須面對這么個事實：面對海量的照片，形式不理想的畫面首先就可能被淘汰掉。
二，主題
“與時代建立起緊密聯(lián)系的圖片主題，
自然會獲得更多關(guān)注?！?/strong>
——第57屆世界新聞攝影比賽（荷賽）評委、
《新聞周刊》日文版圖片總監(jiān)片岡季子
信號（第57屆荷賽年度圖片）約翰·斯坦梅耶（John Stanmeyer） 攝
從記錄瞬間的單一屬性去考察攝影，似乎照片的主題是可遇而不可求的。但如果將其放在創(chuàng)作的范圍內(nèi)去考慮，所有畫面背后隱藏的內(nèi)容意義，其實都經(jīng)過拍攝者的判斷。
或許會有人覺得，只有新聞、紀(jì)實等類型的攝影才需要注意選題。但如果我們仔細(xì)想想，即便是對自己的攝影技藝有***的信心，只拍攝花花草草，那么，配合自己要應(yīng)用的技巧拍什么形態(tài)的花更好，在什么樣的光照條件下效果更突出……是不是也需要篩選呢？
選題，并不只是做個“拍什么”的決定，而是為預(yù)期的照片找好表達(dá)的“立意”，即我們要用圖片來揭示的主旨、中心思想，即便是在純藝術(shù)類的評選中，也會有意無意地對重大題材予以關(guān)注。這不僅包括熱點新聞事件，還包括對生態(tài)問題、社會問題等或深入或巧妙的揭示。
三，細(xì)節(jié)
“看起來很細(xì)節(jié)的東西，但能說明大問題?！?/strong>
——新浪網(wǎng)“攝氏2014”年度
攝影師大典評委、攝影家劉香成
岜沙紀(jì)：1989-2014（新浪網(wǎng)“攝氏2014”年度攝影師大典紀(jì)實類提名攝影師作品） 曠惠民 攝
一名評委曾經(jīng)這樣描述評選流程：“總體評判決定初步入圍，入圍之后就是挑毛病”。挑毛病的過程，實際就是看照片細(xì)節(jié)是否經(jīng)得起討論和探究。而評委們考察的照片細(xì)節(jié)大致分兩種，一是畫面細(xì)節(jié)，二是內(nèi)容細(xì)節(jié)。
內(nèi)容細(xì)節(jié)則更多被隱藏在畫面背后。很多攝影人在處理瞬間性的畫面時過于心急，過于關(guān)注事件本身，只想著拍攝那一時刻的場景，卻沒有留給自己思考營造畫面的空間。這只能算是機械化地按快門。
而講究內(nèi)容細(xì)節(jié)的攝影人卻能快速反應(yīng)整個環(huán)境與主體之間的關(guān)系，通過對拍攝角度、位置等的轉(zhuǎn)換“營造”畫面，融入更多細(xì)節(jié)。
對細(xì)節(jié)的兼顧***能直觀展現(xiàn)出攝影人的敏銳觀察和快速反應(yīng)能力，因此，很多評委將對細(xì)節(jié)的琢磨提高到作品主體價值判斷與作品真?zhèn)慰疾斓母叨壬蟻?，對?xì)節(jié)的探究認(rèn)真到苛刻的地步。
四，個人風(fēng)格
“戴安·阿勃絲曾說，越個人化的東西，意義越普遍。我們每個人都有故事，都從一個獨特的、與其他人不同的地方來。正是這種個人風(fēng)格不僅使作品擁有了情緒，還體現(xiàn)出人類學(xué)的價值。
——2014三影堂攝影獎評委、美國圣迭戈州立大學(xué)藝術(shù)系教授阿瑟·奧爾曼（Arthur Ollman）
實驗室（2014三影堂攝影獎資生堂攝影獎作品，組照之一） 劉張鉑瀧 攝
“藝術(shù)立于獨詣，廢于同能”，強調(diào)真正成熟的藝術(shù)創(chuàng)作在于包含獨立的思考和個人化的風(fēng)格。雖然大多數(shù)活動的參評者成千上萬，但多局限于常規(guī)和熱門的拍攝地點、拍攝對象、拍攝方式等，讓評委們感到“千人一面”。勤于探索和思考，尋找到適合自己的風(fēng)格，才是避免趨同的好方法。
風(fēng)格是走向成熟的表現(xiàn)。
攝影史上很多名家的作品***初并沒有所謂的風(fēng)格和流派，而是一種對攝影表現(xiàn)能力的直覺探索，當(dāng)這種區(qū)別于眾人的探索成為一種自覺行為并按照一種特征進(jìn)行系統(tǒng)化的時候，風(fēng)格便形成了，或是具有持續(xù)性關(guān)注的主題，或是具有特征的色彩處理、構(gòu)圖處理……
不管拍什么題材的照片，照片里都會有個人的感情，可能幾張照片看不出來，但過了十幾二十年，別人一看照片就知道作者是誰。
五，創(chuàng)意
“每一個精彩的創(chuàng)意，都是一滴濃縮的精華，背后可能是各種海量的準(zhǔn)備和儲備，哪里是幾個粗糙潦草的PS動作就能完成的呢？”
——2014“伯奇杯”中國創(chuàng)意攝影展評委、攝影評論家李楠
進(jìn)化（2014“伯奇杯”中國創(chuàng)意攝影展十佳創(chuàng)意攝影師作品，組照之一） 楊洋 攝
在攝影評論家李楠看來，攝影一直執(zhí)于真實和想象兩端，不斷追求***。而追求想象的這一端正包含了很多攝影人對創(chuàng)新的孜孜以求。新內(nèi)容、新呈現(xiàn)手法往往是抓住評委快速流轉(zhuǎn)眼球的關(guān)鍵。
當(dāng)大量的照片以幾秒換一張的頻率在屏幕上一一掠過，評委們在閱讀這些不同的照片并進(jìn)行篩選時難免疲勞，突然出現(xiàn)新鮮、特別的照片樣式，會讓人精神一振。從目前一些專業(yè)攝影評選中可以看出，對攝影語言和形式探索已成為攝影人的自覺行動。
攝影作品的生命力，其實在一定程度上反映了攝影者的創(chuàng)作思維和學(xué)習(xí)激情。必須不斷拓寬自己的視野，并將新知識、新理念運用在自己的拍攝中，創(chuàng)新才會在作品中有更深刻的體現(xiàn)?？梢赃@樣說，創(chuàng)新既是衡量攝影人對世界認(rèn)知和包容的尺度，也是容納百家所長獲得的突破。
六，哲學(xué)觀點
“在這個‘全民攝影’的時代，攝影更需要哲學(xué)觀點，好的攝影作品一定會‘不簡單’！”
——第三屆“徐肖冰杯”全國攝影大展評委、攝影家楊延康
啟示（第三屆“徐肖冰杯”全國攝影大展典藏作品，組照之一） 賀肖華 攝
攝影家劉香成曾表示：要進(jìn)入攝影的核心，就應(yīng)該走出攝影。攝影只是一個工具，它能夠把你的想法表達(dá)出來，但其內(nèi)涵卻不只體現(xiàn)在光影、構(gòu)圖等方面。攝影也可以說是一種思維過程。
被攝對象是客觀存在的，但要將通過鏡頭將影像定格在膠卷上，這一過程需要攝影人充當(dāng)中介，不可避免地帶上攝影人的主觀色彩。任何人拍攝時，都會自覺不自覺地將自己的所思所想體現(xiàn)在攝影作品當(dāng)中。
攝影人不僅有將現(xiàn)實在鏡頭下顯影的能力，還有詮釋這個世界的能力。正是由于大家對世界有著不同的思考，畫面?zhèn)鬟_(dá)出的情緒才顯出千差萬別。
例如，名勝景點的游樂景象在馬丁·帕爾眼中有著消費主義的黑色幽默，繁華的街景在森山大道的相機中展現(xiàn)出陰郁的一面，日常的場景在鮑德里亞的鏡頭中就如他的哲學(xué)闡釋那樣“消失了主體和客體”……
我們或許可以說，攝影之“道”，就是攝影者的思想。一幅好的攝影作品應(yīng)當(dāng)成為思想的載體，通過方寸畫幅表達(dá)出來。
當(dāng)我們能夠通過一幅攝影作品看出拍攝者的喜怒哀樂時，這幅作品顯然是成功的。攝影器材、攝影技術(shù)或許會隨著時間的推移而過時，但掌握了攝影的思想就等于掌握了思考問題的方法，這種能力永遠(yuǎn)不會過時。
七，編輯
“好的圖片編輯會‘入’在照片里，
把圖片內(nèi)在的東西挖出來，
將其中隱藏的寶藏獻(xiàn)給讀者?！?/strong>
——“記憶2013·中國新聞攝影盛典”評委、
中國人民大學(xué)新聞學(xué)院傳播系副主任、副教授任悅
上帝給了我們一張沙發(fā)（“記憶2013·中國新聞攝影盛典”十佳攝影記者作品，組照之一） 楊抒懷 攝
對圖片的編輯絕不是簡單的挑幾張照片拼湊起來，也不是同一景別的四季輪換，更不是屏風(fēng)上的花鳥蟲魚……扎實的拍攝、細(xì)致的編排都是很重要的。
組照并不意味著越多越好，在數(shù)量的選取上要盡量精練結(jié)構(gòu)，做好減法。從畫面內(nèi)容上看，要考慮到全景、中景、特寫等，拍攝角度也要有所區(qū)分。
而在編排次序方面，圖片故事的組照要注重線性結(jié)構(gòu)，既要注意事情發(fā)生發(fā)展的順序，也要從畫面構(gòu)成的角度考慮。
拍攝一張好照片，相當(dāng)于創(chuàng)造了一個優(yōu)美的詞匯，或者說出一段精辟的句子，而一整組好照片或者一個專題，相當(dāng)于把很多詞匯和句子組成一個故事或一段思想。
八，呈現(xiàn)
“精良的呈現(xiàn)效果是這些作品的顯著特點，隱藏的亮點，有趣的構(gòu)圖，對瞬間的捕捉，表達(dá)出對攝影的熱愛以及分享自己所看到的世界的渴望?！?/strong>
——2015年索尼世界攝影獎評委主席山姆·巴爾齊萊（Sam Barzilay）
雪夜（2015年索尼世界攝影獎公開組旅游類一等獎作品） 雅森·格奧爾基（Yasen Georgiev） 攝
無論是數(shù)碼照片還是手工放大的攝影作品，在參與評選時都要注意制作問題。前者主要指后期制作和可能涉及的輸出環(huán)節(jié)，后者則要求嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹谱鞴に嚒?/p>
無論參評者是以紙質(zhì)作品投稿，還是上傳電子影像，都要完善***終的呈現(xiàn)效果。
有經(jīng)驗的攝影人都說，“三分拍攝，七分后期”，這個后期更多指的是照片制作環(huán)節(jié)，但也應(yīng)該包括利用軟件對參評照片進(jìn)行色調(diào)、反差、圖像格式、大小等調(diào)整?？偠灾?，就是參評照片要呈現(xiàn)什么效果，如何***體現(xiàn)拍攝意圖。
