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引子
攝影與繪畫的區(qū)別在現在看來，就算你還是無法給出準確的定義，但是至少區(qū)別是“顯而易見”的。但是在早期，這確實一團亂麻。一位位大師，用自己的實踐，將兩者分離開來。
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故事
攝影術誕生早期，很多人認為攝影就是為繪畫服務的。***早的攝影師其實就是畫家。每個畫家都覺得攝影真的是好東西，但是自己用用就好，千萬別讓別人用。然后你會發(fā)現，公認繪畫技巧越好的人，他們越是抵制攝影。畢竟，攝影有點砸繪畫的飯碗。后來雷蘭德的《人生的兩條道路》讓攝影不僅僅是繪畫的輔助，甚至可以完成高藝術性創(chuàng)作。
漸漸的，繪畫從寫實轉向寫意。斯蒂格利茨開始讓攝影與繪畫決裂。
斯特蘭德來了。
斯特蘭德和斯蒂格利茨是忘年交，他同樣堅持攝影就該是非?！罢鎸崱钡?。改成了很多攝影與繪畫相近的地方。比如柔光，比如遮擋局部曝光……
他堅持攝影就是非常真實地表現視覺符號。而且***好不要打擾被拍攝的元素。
0 3 影響
這就是真實的人物帶給我們真實的感受。對于這張照片不需要什么修飾，如果你將畫面柔光，顯然就是非?？尚Φ摹?/span>
斯特蘭德的直接攝影，這個詞很關鍵，他沒有什么特別的技巧，也沒有后期的暗房技巧。直接對于眼前的畫面拍攝，記錄真實的場景。為了避免打擾被拍攝場景，他甚至會用一種可以欺騙人的相機，讓人誤以為他在拍攝其它方向。
