大家都知道，逆光很美。無(wú)論是人像，還是風(fēng)光，抑或只是日常的小景，逆光都能創(chuàng)造出唯美而小清新的感覺(jué)，是十分出片的光位。
不過(guò)，“風(fēng)險(xiǎn)和收益成正比”這句話，對(duì)逆光拍攝也同樣適用。逆光拍攝的難度也比其它光位要高，你需要注意一些技術(shù)細(xì)節(jié)問(wèn)題，才能拍出好片。
1. 早些，或者晚些
眾所周知，自然光源的照明效果總要比人工光源好些。
你***好在早上九點(diǎn)前或下午四點(diǎn)以前拍攝，這樣太陽(yáng)光的角度較低，你可以找到“自然”的逆光，拍攝效果較好。
如果有條件，還可以再早/晚些，在接近日出/日落時(shí)分再拍攝，這樣自然光會(huì)帶上暖色調(diào)，產(chǎn)生更讓人愉悅的視覺(jué)效果。
當(dāng)然，并不是說(shuō)其它時(shí)間段就沒(méi)法利用自然光源拍逆光。
在正午，陽(yáng)光強(qiáng)度、角度較高時(shí)，你可以在室內(nèi)拍攝，利用窗戶等高亮片狀光源，尋找逆光/側(cè)逆光光位，同樣可以拍出不錯(cuò)的作品。
2. 放低機(jī)位
主體，是圖像的焦點(diǎn)、視覺(jué)中心，也是你想讓觀眾第①眼就能注意到的部分。***好能讓主體環(huán)境中其它元素相對(duì)“分離”，輪廓不重疊，這樣主體才能足夠吸引人。
要實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，***好的方案就是——放低機(jī)位，必要時(shí)甚至可以貼地拍攝。這樣一來(lái)，你就能以相對(duì)“干凈”，沒(méi)有其它“干擾”元素的天空作為背景，讓主體足夠“分離”。
3. “安排”太陽(yáng)的位置
在構(gòu)圖時(shí)，***好不要在取景框中包含太陽(yáng)——至少不要讓太陽(yáng)“整個(gè)”地出現(xiàn)在取景框里。
如果太陽(yáng)“整個(gè)”地出現(xiàn)在畫(huà)面里，光比會(huì)變得相當(dāng)大，你往往會(huì)發(fā)現(xiàn)畫(huà)面中出現(xiàn)一個(gè)過(guò)曝的白色大亮點(diǎn)。相信我，這并不好看。
相反，把太陽(yáng)放在取景框外，或者用取景框“切割”太陽(yáng)，讓它只露出一角，就可以保持主體亮度足夠的同時(shí)，不至于讓過(guò)曝的太陽(yáng)過(guò)于礙眼：
除了“取景框切割”之外，你還可以試著把太陽(yáng)放在主體正后方，并把主體放大讓它“填充”整個(gè)畫(huà)面；或用其它元素遮擋太陽(yáng)。
這樣一來(lái)，哪怕太陽(yáng)過(guò)曝了，也不會(huì)特別礙眼：
4. 嘗試剪影
除了利用上一章節(jié)中的手段來(lái)減小光比之外，你還可以從另一個(gè)方面入手，曝光時(shí)主要考慮天空，而把主體剪影化，只記錄輪廓。
使用這一技法時(shí)，你可以讓太陽(yáng)直接“入鏡”，并以天空部分為基準(zhǔn)測(cè)光。比如說(shuō)，當(dāng)天空中存在云時(shí)，可以嘗試調(diào)低曝光，讓云的細(xì)節(jié)得到保留。而主體自然而然會(huì)變黑。
這一技法的關(guān)鍵在于選擇主體，你需要找到一個(gè)與背景分離程度更高的主體，以避免主體輪廓與其他環(huán)節(jié)元素堆疊。放大主體讓它“填充”畫(huà)框，同時(shí)放低機(jī)位以天空為背景，都是不錯(cuò)的處理方案。
值得一提的是，“剪影”并不一定非得是一片無(wú)細(xì)節(jié)的***黑不可。當(dāng)背景中沒(méi)有太多需要保留細(xì)節(jié)的景物時(shí)，你可以調(diào)高些曝光，讓前景具有一定細(xì)節(jié)，而背景又不至于嚴(yán)重過(guò)曝。
事實(shí)上，這種較暗但又不至于***黑的“半剪影”，在某種程度上說(shuō)也頗具“神秘”的美感，配合散景化的背景，效果也是很不錯(cuò)的。
