脫口秀主持人Charlie Rose曾在巴黎訪問布列松，問他什么是好的照片構(gòu)圖，布列松毫無思考的回答：————「幾何圖形?！?/span>
布列松的答案如此簡(jiǎn)單，沒有長(zhǎng)篇大論的理論。布列松在構(gòu)圖時(shí)會(huì)將前后所有的東西都考慮進(jìn)去形成他要的構(gòu)圖，包括主體，背景，光影，還有***重要的是，他會(huì)等待「對(duì)的時(shí)機(jī)」，也就是所謂的決定性瞬間。
下面我們看看布列松如何運(yùn)用透過關(guān)景窗看到的所有人事物，以「幾何圖形」的特性去構(gòu)成他大部分的重要作品。
所謂的主從關(guān)系，并不是只有清楚的主體跟襯托的背景，而是有技巧的將「主題」從照片中凸顯出來。通常街頭場(chǎng)景是很雜亂的，明顯的主從關(guān)系就變得更重要了。
上面這張照片的主題其實(shí)是鴿子
就是將布列松的作品處理成模糊狀態(tài)，還是可以清楚看到他想在照片中表達(dá)的主體，或主題。拍攝時(shí)要清楚知道什么是主，什么是從，這樣欣賞照片的人才知道往哪兒看。
這是街頭攝影師很喜歡的取材方式，除了畫面會(huì)產(chǎn)生有趣的主題對(duì)比之外，攝影師也可以透過這種方式將畫面中的故事性加強(qiáng)，例如下面的這張照片，抱著小孩的母親從畫面中切掉了，一般我們看到這種母親及小孩的照片會(huì)被他們的表情以及所謂的親情吸引，但各位有沒有發(fā)現(xiàn)這張照片中母親的手指，小孩干枯的肋骨，手指及手臂，與后方馬車輪子的骨架產(chǎn)生強(qiáng)烈的呼應(yīng)？
這張照片的主體是「骨架 / 骨頭 / Bone」，攝影師想凸顯的主題及故事是那個(gè)瘦弱小男孩干枯的身子。
街頭上有很多線條，形狀，顏色，若我們能在拍攝時(shí)也將背景考慮進(jìn)去，那照片將會(huì)產(chǎn)生更多的可能性，也會(huì)讓我們的作品構(gòu)圖大大進(jìn)步。
街頭攝影有著其它攝影風(fēng)格沒有的優(yōu)勢(shì)，就是豐富多元的光源。
有經(jīng)驗(yàn)的街頭攝影師很善于觀察光源，他們善用光與陰影的關(guān)系來凸顯主題，光與暗強(qiáng)烈的對(duì)比，除了能將亮處的主題更凸顯之外，也能強(qiáng)化陰影處的對(duì)象，善用光影可以讓照片的層次變得更豐富。
講到街頭攝影大部分的人會(huì)想象一個(gè)攝影師帶著相機(jī)不斷地在街頭移動(dòng)，像只老鷹般飛翔著以犀利的眼神尋找著拍攝對(duì)象，其實(shí)街頭攝影另一個(gè)技巧是像獵豹般的「等待」，等待對(duì)的時(shí)機(jī)，等待時(shí)間，空間都對(duì)了的時(shí)候再出手按下快門拍下決定性的瞬間。
如果各位多看一些布列松的作品，會(huì)發(fā)現(xiàn)他很善于捕捉那些瞬間，很多照片看了會(huì)讓人產(chǎn)生「怎么那么剛好？」
這些精彩瞬間背后的秘密在于，布列松知道如何在對(duì)的地方適時(shí)等待對(duì)的人事物進(jìn)入他的畫面。
街頭攝影并不只是「捕捉」畫面，也包括「創(chuàng)造」畫面，而創(chuàng)造畫面的秘密就在于有技巧的「觀察」及「等待」。
布列松的作品大部分都是以所謂「重疊正方形」的構(gòu)圖方式構(gòu)成。而且除了「重疊正方形」構(gòu)圖之外，他大部份作品的構(gòu)圖也是以「對(duì)角線」的方式呈現(xiàn)，試著在他的攝影作品上拉一條對(duì)角線，例如從左上角到右下角，會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎所有的主體都落在這條對(duì)角在線。布列松元身是學(xué)繪畫的，因此他的構(gòu)圖基礎(chǔ)很扎實(shí)。
所有技巧都是要經(jīng)過練習(xí)的，包括街頭攝影，像是觀察，構(gòu)圖，等待，何時(shí)按快門，盲拍的對(duì)焦，融入街頭的節(jié)奏，在隨機(jī)的光源下掌握***好的光圈等等，都是可以通過長(zhǎng)時(shí)間的練習(xí)加強(qiáng)掌握的，前面提到布列松也并非剛開始攝影就能拍出那么多經(jīng)典的作品，他拍了不知幾萬張，才能有一些讓人們贊嘆的作品。
