留白是看到一個“符號”的聯(lián)想，藝術(shù)創(chuàng)作里這叫象征性；就像我們經(jīng)常聽的“典故”，在詩詞里提到菊花，我們會想到高潔的品質(zhì)，提到蓮就會想到周敦頤的“出淤泥而不染”。
攝影也是一樣，一張畫面里的搭配、色彩、道具等等細節(jié)也會讓我們有聯(lián)想，就像昨天文章里陳凱歌導演講的：“電影是細節(jié)的藝術(shù)，細節(jié)的力量***，但所有的細節(jié)指向不是細節(jié)本身，而是高于細節(jié)的那一點東西，當這點東西出現(xiàn)感動就發(fā)生了”。
高于細節(jié)的東西就是細節(jié)指向的聯(lián)想，不是細節(jié)本身。
就像王昌齡的《從軍行》
琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。
為什么我們中國人一提到秋月、長城，想到的都是邊塞的風雪，因為我們的情感跟我們的想象，把詩人空白的那段給補上了，我們和詩人一起完成了這幅畫面。這就是陳凱歌導演講的，細節(jié)的指向，也就是細節(jié)讓我們產(chǎn)生的聯(lián)想。
“電影是細節(jié)的藝術(shù)，細節(jié)的力量***，但所有的細節(jié)指向不是細節(jié)本身，而是高于細節(jié)的那一點東西，當這點東西出現(xiàn)感動就發(fā)生了”。
繪畫、攝影重要特質(zhì)是有空間留給我們?nèi)ハ胂蟆?span style="margin: 0px; padding: 0px; max-width: 100%; box-sizing: border-box !important; overflow-wrap: break-word !important; letter-spacing: 0.544px;">一副好繪畫、攝影作品是擁有視覺美規(guī)律與留出想象空間，好作品不是畫家、攝影師獨自完成的，是作者邀請觀賞者一起完成的。
一件作品的完成不是做完的那一刻，是觀賞者在欣賞時。
