張照片，如果有規(guī)律的紋理和重復(fù)的圖案。照片就會(huì)有意思很多。
雖然紋理樣式和重復(fù)圖案含義有相近的地方，但是這兩個(gè)詞并不是一個(gè)概念。
紋理是大量的重復(fù)圖案形成的一種圖案模式，而重復(fù)圖案只是某些圖案重復(fù)一兩次。在攝影領(lǐng)域這兩個(gè)概念在實(shí)際應(yīng)用中都很重要。
紋理樣式無(wú)處不在。
在日常生活中，你周?chē)涂赡苡性S多的圖案樣式，只不過(guò)你沒(méi)有特別意識(shí)到而已，因?yàn)樗鼈冎皇侨粘Ｉ钪谐Ｒ?jiàn)的一部分。但對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)紋理圖案至關(guān)重 要，它為攝影創(chuàng)作提供了無(wú)限可能。
在外景場(chǎng)地進(jìn)行拍攝過(guò)程中，周?chē)鷷?huì)有大量的視覺(jué)干擾，你會(huì)被場(chǎng)景中的各種各樣的物體、顏色 和形狀所淹沒(méi)。這個(gè)問(wèn)題取決于你的視野范圍。一般你的視線(xiàn)可以涵蓋大約 120°的范圍，雖然這對(duì) 于生物生存很有利，但對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)沒(méi)有什么好處可言。
能夠發(fā)現(xiàn)紋理圖案，并將其運(yùn)用到攝影作品中，可以協(xié)調(diào)畫(huà)面中在某些方面混亂的場(chǎng)景。紋理圖 案很容易被眼睛接受，它們可以作為拍攝主體非常好的背景。但是，為了運(yùn)用好它們，必須先學(xué)習(xí)利 用隧道視野來(lái)觀(guān)察周?chē)沫h(huán)境。
隧道視野允許人將注意力集中在整個(gè)環(huán)境中的一片小區(qū)域上，這樣可以讓人觀(guān)察到紋理圖案。攝影師必須訓(xùn)練自己的眼睛能夠發(fā)現(xiàn)所到之處的紋理圖案和重復(fù)圖案。對(duì)于肉眼來(lái)說(shuō)，一個(gè)紋理圖案可 能轉(zhuǎn)瞬即逝，但在拍攝中，攝影師不能讓它這樣輕易溜掉。
例如，如果整個(gè)畫(huà)面構(gòu)圖中被一種單一的 圖案覆蓋，那么觀(guān)者不能分辨出紋理圖案的起點(diǎn)和終點(diǎn)。此外，紋理圖案不應(yīng)喧賓奪主，因?yàn)榫推渥匀惶攸c(diǎn)而言，人的眼睛很容易接受這種圖案。因此，在紋理圖案的前面拍攝人物肖像很可能會(huì)導(dǎo)致喧 賓奪主的結(jié)果。
破壞圖案樣式會(huì)引起人們的注意，因?yàn)閺谋灸苌?，大腦會(huì)很快注意到這種破壞。例如，家中打開(kāi) 著電視，而自己正在閱讀一本書(shū)，這時(shí)電視中不斷傳出的聲音就會(huì)慢慢融入背景聲音中。但是如果你 突然聽(tīng)到連續(xù)不斷的噪音，而這種噪音又與電視的噪音不協(xié)調(diào)，你會(huì)怎么樣呢？顯然你會(huì)立即察覺(jué)到。在攝影中也會(huì)發(fā)生同樣的情況。
將照片背景中的圖案樣式淡化減弱，拍攝對(duì)象就會(huì)變得更加突出。但是，如果打破了圖案紋理的協(xié)調(diào)性，那么你就很可能會(huì)注意到這種破壞，從而在瀏覽照片時(shí)產(chǎn)生干擾。
不過(guò)如果利用原來(lái)不 屬于該圖案樣式的對(duì)象破壞這種圖案紋理，那么這會(huì)是一種非常有效的方法，它能強(qiáng)迫觀(guān)者注意到 這個(gè)對(duì)象。
這就是一個(gè)簡(jiǎn)單的示例， 演示了圖案樣式發(fā)生破壞情況下，觀(guān)者視點(diǎn)所發(fā)生的情況。開(kāi)動(dòng)一下腦筋，可以想一想如何將這種效果運(yùn)用到拍攝工作中。
這種可能性幾乎永無(wú)止境。切記，打破圖案樣式這個(gè)方法是一 把雙刃劍，一切取決于你如何使用它。
圖案紋理可以是各種任意的形狀和顏色，但它們也是源于大家所認(rèn)識(shí)的幾何形狀。二者都是有效的攝影工具，但幾何形狀的圖案紋理對(duì)于創(chuàng)造攝影作品來(lái)說(shuō)，可以將視覺(jué)和諧感提高到另一個(gè)層次。
攝影師可以利用幾何紋理圖案作為建筑模塊創(chuàng)造性地融入作品，從而增加攝影作品的效果和美感。
非幾何形狀的圖案樣式包括各種各樣的形狀和圖形。由于這些圖形不是很容易表述為一種形狀，所以需要你的大腦更加提高注意力來(lái)理解它們的含義。這種圖案設(shè)計(jì)會(huì)比幾何形狀的圖案樣式更引人 注意，但是同時(shí)也會(huì)與拍攝主體發(fā)生沖突，爭(zhēng)奪觀(guān)者的注意力。解決這個(gè)問(wèn)題可利用光線(xiàn)進(jìn)行補(bǔ)救， 將觀(guān)者的注意力拉回到拍攝主體上。
下圖所示照片是一個(gè)利用幾何形狀圖案樣式的鮮明示例。
這些菱形是裝飾在墻上的薄金屬 板，上邊鐫刻著建造這座建筑的捐資者姓名。因?yàn)榱庑卧诤竺?，所以我可以減少曝光，使得墻壁和菱 形之間形成強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，這樣菱形的圖案樣式相對(duì)全黑的墻壁顯得光彩奪目。我用攝影燈照亮夫 婦兩人并讓照片保持一種溫暖的色調(diào)。有些拍攝外景場(chǎng)地很容易就能發(fā)現(xiàn)可用的圖案樣式。圖 10.3 舉例說(shuō)明了這一點(diǎn)，照片中是奧蘭治 縣的一個(gè)圖書(shū)館花園。如果你仔細(xì)凝視這張照片，會(huì)發(fā)現(xiàn)到處都是圖案紋理，紅色的屋頂瓦片、乳白 色的墻壁、以及畫(huà)面右邊的竹子，這只是僅舉了其中幾例。
顯然屋頂圖案的位置太高，沒(méi)有辦法利用， 而乳白色的磚墻不能提供足夠的反差，所以我決定利用右邊的竹子。由于這些竹子種植在高處，因此， 我讓夫婦兩人站在竹竿周?chē)募t色花壇上。
這種營(yíng)造出來(lái)的幻覺(jué)取決于照片中紋理圖案和重復(fù)圖案所反映出的地點(diǎn)。本例中，我們利用一小 簇竹子就達(dá)到了這樣的效果，但當(dāng)你在一大片空地拍攝的時(shí)候，花費(fèi)時(shí)間找到***整潔的區(qū)域是很重要 的。尋找一塊空地將會(huì)增強(qiáng)鮮花和植物的圖案效果。
考慮如圖 10.5 所示的內(nèi)容，從這個(gè)角度很難從雜生的灌木叢中挖掘出圖案樣式，特別是靠近地 面的位置雜亂無(wú)序很明顯。注意一下灌木叢頂部的圖案類(lèi)型和大小形狀也各不相同。這些情況都不盡 如人意，所以需要四處轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)找到一塊大部分花莖都一樣，可以比較容易挖掘出圖案樣式的區(qū)域。如圖 10.6 所示，在同一區(qū)域中，大部分花朵的莖干都是相似的，而且綠色的莖干和黃白色的鮮花形成了鮮 明的圖案樣式。
利用閃光燈突出圖案樣式
我在圣巴巴拉市的賓館內(nèi)發(fā)現(xiàn)了這組由黃色和藍(lán)色垂直線(xiàn)組成的圖案（圖 10.7）。直線(xiàn)是幾何圖 形，所以很容易引起我的注意。起初，這些直線(xiàn)沒(méi)有顯示出可以利用的潛在價(jià)值，因?yàn)楣饩€(xiàn)陰暗單調(diào)。但一張出色照片的潛在可能性就是需要我們幫助將其挖掘出來(lái)。
我在夫婦兩人的身后放置了一臺(tái)無(wú)線(xiàn)閃光燈，以 45°角向上直接照射垂直的色帶，這樣光線(xiàn)陰暗 單調(diào)的問(wèn)題就迎刃而解。夫婦兩人被窗戶(hù)的光線(xiàn)和反光板照亮（之前已經(jīng)介紹過(guò)）。攝影就是解決問(wèn)題。
具備美好光線(xiàn)的理想拍攝地點(diǎn)是不存在的。攝影師必須運(yùn)用攝影工具和想象力，突出各種拍攝場(chǎng) 景中***好的一面。所有的拍攝場(chǎng)地都具有成就出色攝影作品的潛在可能，但在相當(dāng)大程度上取決于技 巧和對(duì)視覺(jué)情境的專(zhuān)注，***重要的是將其實(shí)現(xiàn)。
圖案樣式、幾何形狀與對(duì)稱(chēng)性相結(jié)合
現(xiàn)在讀者應(yīng)該了解了如何在拍攝中運(yùn)用圖案樣式和幾何形狀，例如，直線(xiàn)、菱形、圓形或者長(zhǎng)方 形，可以隨時(shí)將自己的攝影建筑磚塊壘得更高。現(xiàn)在可以將幾何形狀圖案與對(duì)稱(chēng)圖案同時(shí)結(jié)合在一起。這樣的圖案樣式可能并不具備美好的對(duì)稱(chēng)性，但它們包含了足夠的拍攝所需的對(duì)稱(chēng)特性。
如圖 10.8 所示的拍攝地點(diǎn)是一個(gè)在圖案樣式中包含對(duì)稱(chēng)性和幾何形狀的示例。我利用反光板將光 線(xiàn)反射到新郎。比較一下與非對(duì)稱(chēng)性圖案樣式照片的不同感覺(jué)，上面照片的構(gòu)圖感覺(jué)比較緊張，而對(duì) 稱(chēng)性的圖案樣式更加平和協(xié)調(diào)。
攝影師可以通過(guò)將對(duì)稱(chēng)的垂直線(xiàn)移出中心位置，從而為對(duì)稱(chēng)性的圖案 樣式增添一點(diǎn)緊張度。
圖 10.9 所示的對(duì)稱(chēng)性圖案展示了如何將對(duì)稱(chēng)垂直線(xiàn)移到了右邊。這面墻具有完 美的對(duì)稱(chēng)性，但是將對(duì)稱(chēng)直線(xiàn)移到一邊，則可以達(dá)到和諧與秩序的結(jié)合，并具有一絲緊張感。
拍攝中運(yùn)用重復(fù)圖案
所有的圖案紋理樣式都是重復(fù)圖案，但不是所有的重復(fù)圖案都是紋理樣式。重復(fù)圖案是自然攝影 中***經(jīng)常見(jiàn)到的，例如，倒映在水面上重復(fù)出現(xiàn)的樹(shù)木或者是池塘中漂浮的蓮花。
我很喜歡風(fēng)景攝影 中重復(fù)出現(xiàn)的這種自然元素，以至于我正在將這方面運(yùn)用到肖像和婚禮攝影中。我將講解兩種主要的 方法將重復(fù)圖案運(yùn)用于人像攝影。***種是將拍攝對(duì)象放置在重復(fù)圖案內(nèi)或靠近重復(fù)元素。
第二種是設(shè)計(jì)拍攝對(duì)象的位置使他們本身成為重復(fù)圖案的一部分。
這種技術(shù)是將本來(lái)互相獨(dú)立的拍攝對(duì)象和重復(fù)元素結(jié)合在一起。也就是說(shuō)，拍攝對(duì)象應(yīng)該緊鄰重 復(fù)元素，在重復(fù)元素之間，或者與重復(fù)元素混合。
如圖 10.10 所示，你可以看到如何將夫婦兩人的位置安排在兩排樹(shù)木之間。如果夫婦的位置靠近 其中一棵樹(shù)，那么照片的感覺(jué)會(huì)非常不一樣，會(huì)缺少視覺(jué)沖擊力。將拍攝對(duì)象設(shè)置在重復(fù)元素之間能 營(yíng)造出安全感，好像兩排大樹(shù)搭起了躲避風(fēng)雨的地方，為夫婦兩人提供了安全保護(hù)。
另一方面，安排拍攝對(duì)象緊鄰一個(gè)重復(fù)元素會(huì)對(duì)拍攝對(duì)象起到指引或引導(dǎo)線(xiàn)的作用。
接著看一下運(yùn)用相同概念的另一個(gè)示例。
圖 10.11 展示的是一 對(duì)夫婦坐在幾排長(zhǎng)椅之間。雖然這個(gè)環(huán)境與之前示例的樹(shù)林非常 不一樣，但是這種安全保護(hù)的感覺(jué)是一樣的。
現(xiàn)在從不同的角度分析一下這個(gè)方法。這一次拍攝對(duì)象不是 放在重復(fù)要素之間或者前面了，而是與重復(fù)要素毗鄰。拍攝對(duì)象 站立或者坐在一個(gè)重復(fù)要素的附近，會(huì)使其好像也成為重復(fù)要素 的一部分。這很大程度上依賴(lài)于重復(fù)出現(xiàn)什么樣的對(duì)象。
觀(guān)察如圖 10.12 所示內(nèi)容，我有意讓新郎與白墻前的花瓶排在 一起。如果距離 1.5 米遠(yuǎn)來(lái)看這張照片，他幾乎就成為左邊出現(xiàn)的 第3只花瓶。或者，如果有第3 只花瓶，那么它應(yīng)該出現(xiàn)在新郎現(xiàn) 在所站的相同位置。
雖然用兩種不同的方法來(lái)看待這個(gè)問(wèn)題，但 是結(jié)果是相同的。在佐治亞州拍攝婚禮期間，我偶然發(fā)現(xiàn)了這叢 野草，我確定這是應(yīng)用這個(gè)方法的好地方。我只是簡(jiǎn)單地讓夫婦 站在野草的旁邊，好像他們自己也是那些植物一樣。
好了。今天的教學(xué)就到這里了。拍照時(shí)，讓你的照片里有紋理和重復(fù)的圖案，會(huì)讓你的照片出色不少。
