民國(guó)攝影大師郎靜山曾說(shuō)道：“畫畫像拍照是失敗的，拍照像畫畫是成功的。”攝影對(duì)比于繪畫，有顯性的不同之處——攝影是在已的現(xiàn)實(shí)畫面中進(jìn)行取舍，繪畫是在一張空無(wú)一物的白紙中逐一添加。
為了表達(dá)同樣的主題，一個(gè)是在取景器中減去不要緊的元素，一個(gè)是在畫布中添加需要表達(dá)的元素。
所以大家會(huì)經(jīng)常說(shuō)：“攝影是減法的藝術(shù)。”
前面已經(jīng)提到，一張好的照片，至少要有一個(gè)鮮明的主題或者主體，當(dāng)照片中可以吸引注意力的雜物過(guò)多時(shí)，便會(huì)掩蓋掉原本我們想要表現(xiàn)的東西。
Canon EOS 6D [鏡頭：50/1.4] [光圈：f/1.4] [快門：1/125] [ISO：4000]
在人像攝影中，***開始練習(xí)的時(shí)候，我們可以先盡量拍干凈的人像，用定焦50mm的鏡頭減少畸變，拍好畫面中的橫平豎直。
虛 化
很多時(shí)候我們說(shuō)主體不突出，是因?yàn)橄胍憩F(xiàn)的人像主體與背景疊在一起，無(wú)法做到有效的抽離。這時(shí)候如果虛化得當(dāng)，就可以把人像從繁雜的背景中脫離出來(lái)，既交代了環(huán)境因素，又突出了被攝物體。
而影響虛化主要有三大關(guān)鍵點(diǎn)——光圈是否足夠大，焦距是否足夠長(zhǎng)，被攝物體離鏡頭是否足夠近。
Canon EOS 6D [鏡頭：50/1.4] [光圈：f/1.8] [快門：1/40] [ISO：100]
Canon EOS 6D [鏡頭：50/1.4] [光圈：f/1.4] [快門：1/500] [ISO：800]
?在背景較雜的室內(nèi)拍攝，啟用大光圈，可以虛化雜物
Canon EOS 6D [鏡頭：50/1.4] [光圈：f/1.4] [快門：1/320] [ISO：800]
?在同等光圈的情況下，鏡頭靠近人物，虛化會(huì)更明顯
Canon EOS 6D [鏡頭：50/1.4] [光圈：f/1.4] [快門：1/200] [ISO：800]
?有效的虛化會(huì)讓人物更突出，畫面更純凈
Canon EOS 6D [鏡頭：50/1.4] [光圈：f/1.8] [快門：1/500] [ISO：800]
?當(dāng)前景被虛化時(shí)，會(huì)增添更多觀感
如果我們?cè)阽R頭使用同等焦距、站立在與被攝物體同等距離的前提下，使用F4與F1.4的光圈，毫無(wú)疑問(wèn)，是F1.4的光圈所帶來(lái)的虛化效果比較好，也更能體現(xiàn)主體。
對(duì)攝影來(lái)說(shuō)，在背景雜亂的場(chǎng)景中，可以用大光圈的優(yōu)勢(shì)，把背景虛化成柔美的光斑。
要想虛化背景，有下面3種方法：
?、?/span>將鏡頭焦距拉到***長(zhǎng)；
?、?/span>被攝物體離你***近，或背景盡可能***遠(yuǎn)；
③用***大的鏡頭光圈。
如果同時(shí)使用這3種方法，就能得到***顯著的背景虛化效果。
線 條
眾所周知，手機(jī)鏡頭的虛化效果是非常一般的，就算加入了智能算法人像模式所帶來(lái)的虛化，仍然顯得有些雞肋。但我們經(jīng)?？梢钥吹皆S多手機(jī)攝影界的大神拍出來(lái)的作品也非常干凈，是因?yàn)樗麄兌美煤媒ㄖ⒐庥八鶃?lái)帶的線條。
人眼對(duì)規(guī)律性的物體會(huì)產(chǎn)生“整潔“的認(rèn)知，如果你手上的器材暫時(shí)無(wú)法做到有效的虛化，那么每次拍照時(shí)，找到畫面中較為整齊的光影，也不失為一個(gè)好選擇。
Canon EOS 5D Mark IV [鏡頭：50/1.4] [光圈：f/4] [快門：1/200] [ISO：500]
Canon EOS 5D Mark IV [鏡頭：50/1.4] [光圈：f/4] [快門：1/125] [ISO：500]
Canon EOS 5D Mark IV [鏡頭：50/1.4] [光圈：f/4] [快門：1/125] [ISO：500]
Canon EOS 5D Mark IV [鏡頭：50/1.4] [光圈：f/4] [快門：1/160] [ISO：500]
?找到畫面中線條感***明顯的地方，并嘗試尋找不同的構(gòu)圖方案
Canon EOS 5D Mark IV [鏡頭：50/1.4] [光圈：f/4] [快門：1/100] [ISO：1250]
?多用不尋常的視覺角度，例如仰拍、俯拍等非平行視覺
Canon EOS 5D Mark IV [鏡頭：50/1.4] [光圈：f/4] [快門：1/400] [ISO：1250]
Canon EOS 5D Mark IV [鏡頭：50/1.4] [光圈：f/4] [快門：1/320] [ISO：200]
?用線條的遮蔽功能、引導(dǎo)功能，拍攝“以小見大的內(nèi)容”
遮 擋
每逢節(jié)假日出行時(shí)，總想用相機(jī)記錄美好的瞬間，只可惜每次旅游都避不開大量的游客，而這個(gè)時(shí)候，我們要學(xué)會(huì)利用遮擋物來(lái)拍攝干凈人像。
舉個(gè)例子：
我們?nèi)ロn國(guó)鎮(zhèn)海的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)有這一片櫻花非常美，但是因?yàn)橛慰头浅６?，又想拍出櫻花繁多的感覺，又不想讓游客入鏡，可以怎么做呢？
Canon EOS 5D Mark IV [鏡頭：50/1.4] [光圈：f/1.4] [快門：1/200] [ISO：100]
***簡(jiǎn)單的拍攝手法就是將輕輕將鏡頭往上傾斜，用手機(jī)都可以拍出來(lái)，讓櫻花圍繞火車展現(xiàn)出框架性的包圍結(jié)構(gòu)即可。
◎ iPhone 7 Plus 攝于韓國(guó)鎮(zhèn)海
Canon EOS 5D Mark IV [鏡頭：50/1.4] [光圈：f/1.4] [快門：1/400] [ISO：100]
? 選取較低的機(jī)位，往上拍就可以避開人群
其次可以利用現(xiàn)場(chǎng)的一些道具，做遮擋，或者代指的意向，如右圖所示，就是利用水的倒影，拍到人物與背景的櫻花。
Canon EOS 5D Mark IV [鏡頭：50/1.4] [光圈：f/1.4] [快門：1/125] [ISO：100]
拍這張照片時(shí)，左右兩邊都有數(shù)百個(gè)游客，所以故意用左邊的柱子作為遮擋物，故意擋住后方的游客。
Canon EOS 5D Mark IV [鏡頭：50/1.4] [光圈：f/1.4] [快門：1/125] [ISO：100]
Canon EOS 5D Mark IV [鏡頭：50/1.4] [光圈：f/1.4] [快門：1/160] [ISO：100]
?用線條的遮蔽功能、引導(dǎo)功能，拍攝“以小見大的內(nèi)容”
如果前期實(shí)在沒辦法避開游客，還可以在后期用Photoshop的【修補(bǔ)工具】把游客修走。
層 次
在拍攝取景時(shí)，畫面元素在平面和立體空間的位置都非常重要。雖然照片是平面的，但通過(guò)畫面元素的規(guī)律擺放，讓三維的立體空間在平面照片中形成縱深感，而觀者看到的時(shí)候可以感受到其中的空間感。
新手朋友***開始拍的照片總會(huì)被別人評(píng)價(jià)為“太平了”，這有時(shí)候指的是用光“太平了”，而更多時(shí)候指的是空間感不夠，導(dǎo)致構(gòu)圖“太平了”。
照片中的元素是可以分層次的。
一層圖像：模特靠在背景墻上，或者離背景很近，觀者視覺看起來(lái)像是在同一個(gè)平面上。
Canon EOS 5D Mark IV [鏡頭：50/1.4] [光圈：f/1.8] [快門：1/160] [ISO：1000]
二層圖像：模特為第①層；背后的光斑為第二層。
Canon EOS 5D Mark IV [鏡頭：50/1.4] [光圈：f/1.6] [快門：1/400] [ISO：100]
三層圖像：畫面左邊的門框?yàn)榈冖賹?；模特為第二層；模特的背后為第三層?/span>
Canon EOS 5D Mark IV [鏡頭：50/1.4] [光圈：f/1.8] [快門：1/50] [ISO：400]
當(dāng)明白照片的層次之后，在我們拍照時(shí)，就要學(xué)會(huì)利用拍攝環(huán)境中的門、窗等框架性的結(jié)構(gòu)來(lái)豐富畫面的層次，在交代環(huán)境背景的同時(shí)，也能突出人像主體。
Canon EOS R [鏡頭：35/1.8] [光圈：f/1.8] [快門：1/500] [ISO：5000]
Canon EOS R [鏡頭：35/1.8] [光圈：f/1.8] [快門：1/8000] [ISO：500]
?兩層圖像交代環(huán)境背景
Canon EOS R [鏡頭：35/1.8] [光圈：f/1.8] [快門：1/3200] [ISO：500]
Canon EOS R [鏡頭：35/1.8] [光圈：f/1.8] [快門：1/100] [ISO：500]
?多層圖像提高畫面空間感
Canon EOS R [鏡頭：35/1.8] [光圈：f/1.8] [快門：1/500] [ISO：1600]
總結(jié)來(lái)說(shuō)，新手練習(xí)拍攝干凈人像的時(shí)候，并不是找一個(gè)純色的白墻，讓模特往前面站著，就算上是干凈的人像作品，是要學(xué)會(huì)在背景復(fù)雜的時(shí)候，利用虛化、線條、遮擋來(lái)避開雜物，利用不同元素的組合來(lái)給畫面劃分層次，而所有的一切操作，都是為了能簡(jiǎn)化畫面，突出主體。
