攝影可以是主題性的傳遞，把有共通的元素糅合在一起，去展示作品想表達(dá)的東西。私房人像攝影也一樣，這次專題就以小編的一組作品《迷魂記》作例子，來(lái)分享一下主題性的人像拍攝建議。純粹拋磚引玉，歡迎看眾提出意見和評(píng)論~
一、如何選擇合適的房間場(chǎng)地
嗯，私房攝影，看字眼就知道要找一個(gè)房間了，不過(guò)這類型的攝影也可以去到一些如無(wú)人廢墟等地方，不過(guò)這種情況不在這討論，只講酒店內(nèi)房間的情況。
酒店房型一般來(lái)說(shuō)有高中低檔，就看你打算拍什么風(fēng)格的。低檔房型大概就一張床一套座椅一間廁所差不多，裝修較簡(jiǎn)陋，沒(méi)有過(guò)多修飾的物件，頹廢風(fēng)簡(jiǎn)約風(fēng)什么的可以合適。若價(jià)錢再高一點(diǎn)的選擇，那么在房間風(fēng)格和裝修多樣性來(lái)說(shuō)就能豐富很多了。像有
不同的主題酒店，公寓式的、復(fù)古式的、現(xiàn)代感的。而選擇套間更是面積寬敞，能有客廳陽(yáng)臺(tái)之類的場(chǎng)景可以拍。不一定說(shuō)房間越貴越好，還是要以作品主題為先的原則去選擇自己合適的，或者能配合模特風(fēng)格的。
挑選房間時(shí)可以先去一些正規(guī)的酒店預(yù)約網(wǎng)站看看，那里都有很多房間內(nèi)部的圖片，慢慢挑你合適的，然后再對(duì)比價(jià)錢和交通方便程度。
私房攝影***重要兩點(diǎn)不外乎找到合適的模特和合適的房間
二、選好時(shí)間段和抓緊時(shí)間
按我的觀點(diǎn)來(lái)說(shuō)，在白天時(shí)所有時(shí)間段都能拍，不像室外那樣要顧慮大中午的陽(yáng)光直射，反而室內(nèi)只要樓層不矮和沒(méi)樓房遮擋的話，中午拉開窗簾讓陽(yáng)光都照進(jìn)來(lái)，光線***好了。而下午傍晚時(shí)斜射的光線也是極好的，只不過(guò)在室內(nèi)利用的話，時(shí)間就顯得十分短，有點(diǎn)偏弱光的情況了。遇上陰天情況的話，基本是不用指望依靠傍晚斜射光的，這時(shí)***佳時(shí)間段應(yīng)該是大中午。用閃燈或是打算晚上來(lái)一發(fā)的朋友，那就是另一種情況了。
迷魂記
作者：哲蒙J
三、關(guān)于和模特之間的溝通
這個(gè)應(yīng)該是人像拍攝中會(huì)問(wèn)得比較多的問(wèn)題，兩人之間應(yīng)該有怎樣的交流，因?yàn)檫@個(gè)會(huì)直接影響到拍攝時(shí)的情緒和動(dòng)作擺姿等。其實(shí)私房拍攝也不會(huì)特別尷尬的，當(dāng)你拍片進(jìn)入狀態(tài)時(shí)，是不會(huì)覺(jué)得有什么不好意思，想的只是怎么把眼前的畫面拍好，和下一幅畫面應(yīng)該怎么安排等等。
像我這次其實(shí)和模特是第①次見面，拍攝的開頭自己有點(diǎn)慢熱，但拍久一點(diǎn)慢慢就覺(jué)得其實(shí)和平時(shí)拍攝沒(méi)什么不同。自己的普通話說(shuō)得不是特別好，在拍攝過(guò)程中也有表達(dá)不完整的時(shí)候，但必須要有耐心，可以慢慢和模特說(shuō)出想要的擺姿，再加上自己稍微示范一下，其實(shí)也足夠理解了?？偠灾?，不要拘謹(jǐn)，大膽和模特說(shuō)出你想要的姿勢(shì)和效果，提議再試著拍，總比之后懊悔當(dāng)時(shí)沒(méi)有拍到什么樣的畫面要好多了。嫌怕麻煩和追求省事，是出不了新穎的片子的。
在拍完你所要拍的畫面之后，不妨問(wèn)問(wèn)模特有沒(méi)有別的想法，聽取意見后而你又覺(jué)得可以一試，或者也能拍到不錯(cuò)的照片，多一個(gè)人多一個(gè)腦袋。
迷魂記
作者：哲蒙J
四、在有限的空間找拍攝點(diǎn)
要做好這步，提前到達(dá)場(chǎng)地是***有必要。你可以比模特早到，或者在模特化妝時(shí)好好研究一下這個(gè)房間，像小偷那樣到處看到處翻，不放過(guò)任何一個(gè)角落就***好了。這段時(shí)間，是你了解拍攝角度的***好機(jī)會(huì)。建議有順序地，例如可以從窗邊到化妝臺(tái)，再到床邊然后到衣柜旁等等，在觀察時(shí)腦海里可以聯(lián)想著待會(huì)要拍攝的畫面。來(lái)回看幾次，基本上你就對(duì)接下來(lái)的拍攝胸有成竹了，也很大程度地避免了拍攝場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的不流暢，不用拍完一個(gè)場(chǎng)景后又得花點(diǎn)時(shí)間去計(jì)劃下一個(gè)。在光影稍縱即逝的情況下，那樣更是會(huì)白白浪
費(fèi)時(shí)間。
在尋找場(chǎng)景角度的同時(shí)，你也可以一邊收拾房間內(nèi)不應(yīng)入鏡的物件，例如酒店的餐廳菜單、墻角的滅火筒或一些宣傳單張，暫時(shí)讓他們都收到一邊。不然到時(shí)把這些亂七雜八的東西都拍進(jìn)去，那畫面檔次和感覺(jué)都差了不少。
迷魂記
作者：哲蒙J
五、確定主題圍繞主題
我個(gè)人認(rèn)為一組作品所呈現(xiàn)的主題，才是***凸顯個(gè)人思想的地方，否則拍得多好，也是一組雜亂無(wú)章的片子。這個(gè)除了在前期拍攝要注意好之外，在后期處理上也能進(jìn)行有主題的操作。
以我的這組為例，其實(shí)在拍攝前和拍攝中，心里還沒(méi)有“迷魂記”這個(gè)主題想法，當(dāng)時(shí)是打算在后期中，把一些屬于我風(fēng)格的東西加進(jìn)去，如色調(diào)氛圍等，那樣也一定不會(huì)差。當(dāng)然這些也是要有一個(gè)足夠好的前期拍攝作為前提的，保證要有美感存在的、和角度變化多樣的片子可以選，不是說(shuō)把所有都寄望于后期。
所以，這個(gè)做法是很能提煉自己對(duì)照片的編輯能力，如何從所有照片中，進(jìn)行合理的挑選，讓這些入選的照片還能組合成一個(gè)你想要的主題。其實(shí)每組作品都應(yīng)代表著你每個(gè)不同時(shí)間段的想法，有著自己的成長(zhǎng)軌跡。當(dāng)時(shí)自己正沉迷希區(qū)柯克的電影，那段時(shí)間腦海里基本都是那些電影的片段，然后就有了想弄組感覺(jué)迷亂一點(diǎn)，畫面支離破碎，有點(diǎn)暈眩的視覺(jué)傳達(dá)，***后決定了引用希區(qū)柯克的一部電影《迷魂記》，來(lái)做這組作品的名字。
迷魂記
作者：哲蒙J
六、后期制作思路
有了主題，后期也就有了方向，不用東P一個(gè)色調(diào)，西P一個(gè)色調(diào)，來(lái)來(lái)去去抓不定主意。具體的后期步驟我覺(jué)得會(huì)因片而異，不一定照著干就能出一張一模一樣的，授人以魚不如授人以漁，所以我這里著重分享思路。大致是挑取入選照片→確定風(fēng)格→后期調(diào)色→細(xì)節(jié)修改→確定順序。
1、確定整體的作品基調(diào)
現(xiàn)在的作品風(fēng)格太多了，小清新、頹廢風(fēng)、復(fù)古風(fēng)、時(shí)尚風(fēng)……先確立一個(gè)你想要的感覺(jué)，或者一個(gè)有交叉的屬于你的風(fēng)格定義。像這組在前期時(shí)，我特意挑選了復(fù)古風(fēng)格的房間，在后期里還是想營(yíng)造一種畫面偏暗的類復(fù)古感覺(jué)，然后在色調(diào)中再保持種魅惑感。主要是以紅色為主色調(diào)的，在反復(fù)調(diào)試中我把色彩飽和度調(diào)低成負(fù)值，發(fā)現(xiàn)除了可以避免濃重得晃眼之余，還很有種陳舊的感覺(jué)，再加上暗角處理就顯得更深邃。
2、用圖層切割法擾亂視覺(jué)
有成型的色調(diào)之后，就去考慮怎么制造迷亂的感覺(jué)了。我這里用的是通過(guò)切割出多圖層，然后上下錯(cuò)置的方法。大致的做法是，復(fù)制原圖，在圖層副本上用“選框工具”選擇你要切割出來(lái)的圖層，右擊“通過(guò)拷貝的圖層”，然后把這圖層透明度設(shè)置為50%左右，再用“移動(dòng)工具”使其與下層交錯(cuò)，這樣看上去就有畫面支離破碎的錯(cuò)覺(jué)了。
其實(shí)我覺(jué)得我在這組作品里“切得還不夠碎”，因?yàn)閲L試過(guò)多圖層地切割錯(cuò)置，感覺(jué)太迷亂，猜想一般大眾難以接受，***后還是保守一點(diǎn)只作些許處理，有一點(diǎn)迷幻的感覺(jué)出來(lái)就夠了。有人說(shuō)用“動(dòng)態(tài)模糊”濾鏡再用橡皮擦擦出清晰部分，也能做到這效果，但我覺(jué)得還是有區(qū)別的。動(dòng)態(tài)模糊只是單圖層地把畫面一股腦模糊掉，而圖層切割錯(cuò)置，是能同時(shí)看到幾個(gè)圖層的，看的時(shí)候有種讓你不知哪個(gè)圖層才是基本原型的錯(cuò)覺(jué)。
當(dāng)然，切割要怎么切怎么錯(cuò)疊才有迷亂視線的效果，也是要去考慮的，可以去不斷嘗試，找到***好的方式，這一步是提煉想象力和創(chuàng)造力的一步。
用“框選工具”拉出區(qū)域，右擊“通過(guò)拷貝的圖層”即刻新建一塊小圖層
對(duì)這些碎片圖層你可以移動(dòng)或旋轉(zhuǎn)，多個(gè)交錯(cuò)重疊也行
3、給畫面增加細(xì)節(jié)修補(bǔ)
一般我會(huì)給我的類復(fù)古片子添加刮痕，增加做舊的效果。現(xiàn)在很多人在用Alien skin exposure這個(gè)濾鏡，我也有嘗試過(guò)，不過(guò)破解略麻煩也就沒(méi)裝成功過(guò)……我一般用圖層疊加的方法，平時(shí)可收集一些設(shè)計(jì)素材，只需和照片圖層疊合后，再選擇合適的疊加方式和透明度就OK了。
4、圖片的擺放順序也有講究
一整組片都這樣處理也不好，不然全組看下來(lái)或許真的會(huì)暈眩了，所以我打算在照片的順序上安排一下，穿插一些沒(méi)有迷亂處理的照片，這樣就有“真作假時(shí)假亦真”的變換味道了。然后也要注意場(chǎng)景的連貫性，不要一時(shí)場(chǎng)景在椅上，下一張突然到了窗邊，而下下張又回到了椅上，注意場(chǎng)景切換的邏輯性。
迷魂記
作者：哲蒙J
七、嘗試制作蒙太奇拼圖
其實(shí)這是臨時(shí)想出來(lái)的，當(dāng)時(shí)是覺(jué)得單憑這些處理貌似還不足夠，加上平時(shí)超級(jí)喜歡看電影，于是想制作一張蒙太奇式拼貼類似海報(bào)的照片，作為整組作品里的一個(gè)節(jié)點(diǎn)。蒙太奇就是把分切的鏡頭組接起來(lái)的方法，由此來(lái)反映作者的主題意圖。其實(shí)在篩選照片時(shí)，還是有一些照片落選的，這些照片單獨(dú)放大看或許有細(xì)節(jié)上的欠缺，但組合在一起，有1+1>2的感覺(jué)，這些都看你照片組合處理編輯的的手段。
迷魂記
作者：哲蒙J
