數(shù)碼攝影的出現(xiàn)，令攝影出現(xiàn)自發(fā)明以來從未見過的普及熱潮，單看街上手持相機(jī)的男女老幼，都拍得不亦樂乎，但不少人拍壞手勢(shì)，全自動(dòng)下亂拍一通，因而得病，已不知好照片為何物？沒得救？有得救！我們?yōu)榇蠹覛w納攝影6大元素逐一分析病情，扼要地處方拍攝佳作要訣，去片！
1、光線 LIGHTING
常言道，攝影是光影的藝術(shù)，有光才有影，姑勿論是否能達(dá)藝術(shù)之殿堂，最起碼我們?cè)谂臄z時(shí)首要顧慮的就是光，我們也要看「光」駛舵，為了更好地表達(dá)內(nèi)容， 有時(shí)就算是要守候**的光線來臨也是必需的。除了「守光」，其實(shí)攝影人也可以主動(dòng)出擊，包括控制人工的光源來拍攝，如閃光燈拍攝。但攝影上其實(shí)百份之八十以上都是以自然光或環(huán)境存在的光線來進(jìn)行的，所以能主動(dòng)地適應(yīng)現(xiàn)場(chǎng)的光線，并找出最合適的光照位置更加重要，所以攝影人一定要懂得看光。而光線主要可分光質(zhì)和光向。
側(cè)光拍攝：主體在側(cè)光照明下，紋理更加明顯。
背光拍攝：背向著太陽(yáng)拍攝，樹干成為剪影的景物，并為地面帶來明顯的倒影。
光質(zhì)：主要有軟硬之分，軟的有柔和的氣氛，給人舒服感覺，硬則明暗對(duì)比大，影子會(huì)較深，可強(qiáng)化畫面的力度。軟的光多是靠反射和透射后的光射，如從窗外滲進(jìn)的散射光，而硬的光多是集中的強(qiáng)烈光源，如烈日或使用閃光燈或射燈。
散射光拍攝：從窗外透過窗紗進(jìn)入的光線會(huì)較柔和，與室內(nèi)柔弱的燈光得以平衡。
光向：不同光的方向會(huì)影響人們欣賞影像，甚至可左右大局，如用正午陽(yáng)光來拍人像易令人面有黑影，應(yīng)避免。而攝影上較多用則是斜射或側(cè)向的照明，這有助勾勒出景物或主體，是在二維畫面上營(yíng)造立體感的要素。當(dāng)然還有創(chuàng)作常用的背光，剪影也是從之而衍生出來。
2、曝光 EXPOSURE
正常±0EV
-1.5 EV減曝光：利用減曝光，刻意令天空變得暗一些，將晚霞的色調(diào)強(qiáng)化。但不重要的部份就索性讓它變黑吧
除光質(zhì)和光向，還有光的量，這本來靠快門和光圈調(diào)節(jié)就能完全掌握，有甚么大不了呢？控制準(zhǔn)確曝光當(dāng)然不難，何況現(xiàn)今相機(jī)的測(cè)光系統(tǒng)已很先進(jìn)，加上數(shù)碼相機(jī)可以拍攝后實(shí)時(shí)重看，要調(diào)整合適光量一點(diǎn)不難。
+1EV增曝光：使用淺景深拍攝人像，希望營(yíng)造夢(mèng)幻一點(diǎn)的氣氛，所以也增加曝光。配合整體亮白和淺色的調(diào)子，所以曝光是偏向亮一點(diǎn)
但曝光的控制其實(shí)一樣可以左右照片出來的效果，明與暗有時(shí)要切合氣氛，適當(dāng)控制曝光，可讓影像出現(xiàn)戲劇性的變化。而就算是同一曝光度，快門也可以有快有慢，快的快門凝結(jié)高速，但慢的快門可以將動(dòng)態(tài)展現(xiàn)，這就是光量以外，曝光可做的大事情，能控制曝光得宜，才稱得上是懂?dāng)z影。
3、瞬間 TIMING
攝影界稱譽(yù)多年的「決定性瞬間」，由布列松發(fā)表以來，一直是認(rèn)真攝影人所追求的金科玉律，希望能如這一代宗師，以獵攝的手法把重要的瞬間凝固下來，讓靜態(tài)的影像說出動(dòng)人故事，這就是一般人易理解的時(shí)機(jī)(Timing)，亦是放諸四海皆準(zhǔn)的，人像、風(fēng)景、運(yùn)動(dòng)、街頭獵攝等等，一一適用。
決定性瞬間就是故事的高潮，常言道機(jī)會(huì)只有一次，攝影人應(yīng)把握每個(gè)拍攝時(shí)機(jī)，相機(jī)時(shí)刻掛在胸口，練好對(duì)事物觀察能力，機(jī)不可失，更要鍥而不舍移步換景，才能做到！
時(shí)機(jī)準(zhǔn)的作品：不難發(fā)現(xiàn)，吸引人看的影像，不單有齊其它光、色、構(gòu)圖元素，更重要是時(shí)機(jī)夠準(zhǔn)，令人更易「閱讀」，而且可以看出故事。
4、色彩 COLOR
對(duì)顏色感應(yīng)是人與生俱來的，視力正常的人也會(huì)對(duì)色彩敏感，但攝影人尤甚，別以為拍黑白就不用理，其實(shí)黑白的灰調(diào)一樣受著現(xiàn)實(shí)顏色所影響，最有趣和最玄妙的事情是，色就是光，不同波長(zhǎng)的光產(chǎn)生不同的顏色，因?yàn)閷?duì)象反射不同的光波，也形成不同的顏色出現(xiàn)，光也是色！
若單純說拍一張吸引的影像，如風(fēng)景，其實(shí)色彩大可盡情奔放，拍攝時(shí)或后其用高一點(diǎn)飽和度是無妨的，就算是菲林年代也有人特別用幻燈片來拍，以求更濃的色彩。而色彩也一樣可以改變影像的氣氛，藍(lán)一點(diǎn)的予人冷的感覺，黃一點(diǎn)、紅一點(diǎn)可予人暖的感覺，所以攝影師能否把影像經(jīng)營(yíng)得好，很大程度也看他如何處理色彩！
色彩元素
畫面中的色彩是重要的視覺元素，亦影響觀者的感覺。有時(shí)一些影像甚至是借助色彩本身來引導(dǎo)觀者「閱讀」。
圖中有豐富的顏色背景，畫和它的顏色呼應(yīng)了背后的畫檔，而畫中的兩個(gè)人又呼應(yīng)了影像中的兩人
改變色溫
使用日光模式，在陰天下拍攝已有偏冷的氣氛，但換一換白色平衡，就能將色溫改變，如使用更低色溫的白色平衡，就令現(xiàn)場(chǎng)的光線更藍(lán)。
飽和度
風(fēng)景影像用更高的飽和度已不是甚么秘技，數(shù)碼可拍攝后再增飽和度，大家習(xí)慣見到的風(fēng)景照，無不是經(jīng)過處理吧。
5、構(gòu)圖 COMPOSITION
構(gòu)圖是攝影的基本功，不能不學(xué)，但也有一些攝影派別也不太拘泥于構(gòu)圖，就如Lomo，但那只是更隨意的拍攝風(fēng)格，不能說完全沒構(gòu)圖，好看的影像定會(huì)發(fā)現(xiàn)它們有構(gòu)圖的痕跡。
1/3構(gòu)圖：把太陽(yáng)降低至約畫面1/3的高度，配合1/3構(gòu)圖。天空占多數(shù)，以夕陽(yáng)的影像而言，上方色彩和漸變層次較豐富，某程度是加強(qiáng)了影像的可觀性
中央構(gòu)圖：天和海是一半一半，畫面沒有重量；主體是日落的太陽(yáng)，稍比畫面的中線略高，但整體畫面較均勻
就是嘛，有些攝影人日子有功，構(gòu)圖都沒那么著跡，他們自自然會(huì)為影像構(gòu)圖，其實(shí)這也是繪畫藝術(shù)的基礎(chǔ)，圖不構(gòu)不成，否則美觀性會(huì)成疑問。同樣地，要仔細(xì)講構(gòu)圖，一樣可以長(zhǎng)篇大論，但無論中外，定會(huì)基于1/3構(gòu)圖作為入門，其實(shí)那是從黃金分割(Golden Section)演變出來的構(gòu)圖技法，簡(jiǎn)單說就是把畫面的長(zhǎng)和闊各分三等分，就畫成一個(gè)井字，只要把主體置于那些相交點(diǎn)，又或者相畫面分成三分一、三分二來處理，那便令影像自然地多了一些「重量」，處理得宜也引導(dǎo)觀者去到你想強(qiáng)調(diào)的部份。當(dāng)然還有各種利用幾何、線條、形狀、重復(fù)甚至光暗、色彩等的構(gòu)圖技法，大家可以再深入研究。
6、主體 SUBJECTS
在眾多失敗例子中，最多的問題是來自「語(yǔ)意不清」的影像，攝影也可比喻做寫文章嗎？絕對(duì)可以！大家千萬不要忽略影像其實(shí)就和我們語(yǔ)言一樣，有著傳播信息的作用，如果「寫」的時(shí)候不加注意，甚至亂來，不把重要的東西安放重要的位置，又或者有過多混亂的信息，就會(huì)使人「讀」起來吃力，甚至不能理解，那當(dāng)然令影像失去觀看的價(jià)值了。
對(duì)初學(xué)者，一般都會(huì)勸吁他們，就算以上光、曝光、色彩、瞬間、構(gòu)圖甚么都不理，也要找個(gè)主體來拍，拍一個(gè)人就好好的拍一個(gè)人，拍一杯水就拍一杯水，千萬不要「Don’t Think Just Shoot」，這句源自Lomo精神的口號(hào)說來好聽，但害人終身??！
此照片驟眼看是一間廟的前方，但廟的門口在畫面最上方，樓梯則位中間大部份位置。根本不易理解想表達(dá)甚么，其實(shí)拍攝者都沒想過要表達(dá)甚么，如此就難免有語(yǔ)意不清的情況。
TIPS: 移步換影
正面
側(cè)面
除了找出主體作為拍攝對(duì)象可以令畫面有故事內(nèi)容外，如何去描述一個(gè)故事很重要，這是進(jìn)階一點(diǎn)的技巧，就拿這個(gè)一家人在吃雪糕的例子，當(dāng)正面拍時(shí)，內(nèi)容很清楚的，一旦從另一個(gè)角度拍，踫巧他們都對(duì)同一方向的事物注視起來，又變得有趣，究竟那一個(gè)好些，這沒有答案，但起碼兩者都有可以閱讀的內(nèi)容。
