攝影師微博@47PHOTO
大學(xué)時(shí)期，我擁有了人生第一臺(tái)微單相機(jī)，也由此開(kāi)始接觸攝影。我很喜歡一段話(huà)：你坐在一個(gè)人面前，聽(tīng)他開(kāi)口說(shuō)話(huà)，看得到各種復(fù)雜、精密的境況和命運(yùn)，如何最終雕刻出這樣的性格、思想、做法、長(zhǎng)相，這才是理解。而有了這樣的眼睛，你才算真正“看見(jiàn)”那個(gè)人，也才會(huì)發(fā)覺(jué)，這世界最美的風(fēng)景，是一個(gè)個(gè)活出各自模樣和體系的人。
看見(jiàn)并沉浸
由最初很喜歡拍攝人像，到畢業(yè)后慢慢放下了相機(jī)，直至再次拾起它并認(rèn)真對(duì)待，已是20年，繞了一圈才驚覺(jué)，我所熱愛(ài)的一直在我的身邊。我享受每一次拍攝時(shí)眼里只看得到想要截取的畫(huà)面，耳里只聽(tīng)得到清脆的快門(mén)聲的那種沉浸感。至于我到底何時(shí)成為一名攝影師的，我認(rèn)為我至今還是一名業(yè)余的攝影愛(ài)好者，僅此而已。
“我對(duì)事物的感受比我能拍出來(lái)的要強(qiáng)得多，在我按快門(mén)之前，留在我腦海中的印象，始終無(wú)法在畫(huà)面中呈現(xiàn)?！?nbsp; 早期我拍攝過(guò)一些復(fù)古、清新的風(fēng)格，后來(lái)看到“微醺十月”的作品，一眼就被吸引，在她不同時(shí)期的作品里，能讀到有關(guān)掙扎、糾結(jié)、孤獨(dú)、隨性、自由的情緒。再后來(lái)，她成了我的師父。 我喜歡自然，而四川有著得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，除了大海，山川河流皆有，人與自然結(jié)合的野生感，是我所鐘愛(ài)的。所以，整體來(lái)說(shuō)，我的攝影風(fēng)格更偏向環(huán)境氛圍人像。 室內(nèi)現(xiàn)有光實(shí)景人像拍攝與戶(hù)外自然光的人像拍攝，會(huì)遇到人與環(huán)境的協(xié)調(diào)關(guān)系及如何處理好環(huán)境的問(wèn)題。有些是特定環(huán)境中的特定人物的肖像，有些是以環(huán)境氣氛作渲染與烘托的以人物造型為主的肖像。在環(huán)境人像中，人與環(huán)境并舉，二者相得益彰。因此，拍攝環(huán)境人像，在對(duì)環(huán)境的選擇取舍上應(yīng)像對(duì)人物本身的神情動(dòng)態(tài)的選取一樣細(xì)心謹(jǐn)慎，不可顧此失彼。環(huán)境人像的魅力就在于人物與環(huán)境的細(xì)節(jié)刻畫(huà)。
“氛圍”從字面上來(lái)理解，“氛”，就是氣氛與情調(diào)；“圍”，就是周?chē)囟ǖ沫h(huán)境、場(chǎng)合。作為一個(gè)攝影師，無(wú)論是拍攝人像還是景物，都必須事先在腦子里有“氛圍”這個(gè)概念，并于實(shí)際拍攝中預(yù)料、發(fā)現(xiàn)，直至把它抓住。即事先必須能“看”到氛圍的存在，才能在作品中有意識(shí)地表現(xiàn)出來(lái)，并表現(xiàn)得恰如其分。
環(huán)境氛圍的營(yíng)造方法：
1.合理地選擇（環(huán)境）背景，是人像攝影中營(yíng)造氛圍最簡(jiǎn)便易行的方法：極大限度地虛化背景，或透過(guò)花叢、樹(shù)葉等帶色彩或裝飾意味的前景，增添一些主觀感情色彩；選擇在影調(diào)色彩上能襯托主體又具有真正環(huán)境意味的背景；陰影與投影也是烘托氣氛的理想背景。
2.在影調(diào)上控制氛圍，讓人物被籠罩在一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的如夢(mèng)似幻的氛圍之中。
3.借助濾色鏡、柔焦設(shè)備、能取得特殊效果的服裝、道具及化妝，或借助于奇特的用光、慢門(mén)拍攝、后期調(diào)整和制作中的特效。
4.借助于自然界的風(fēng)、雨、霧、云彩、日出、日落等各種自然景觀來(lái)襯托人物的心境。
因“不確定”而更有趣
每一次的創(chuàng)作，我都會(huì)在拍攝前構(gòu)想一些畫(huà)面，也會(huì)和模特溝通想要的感覺(jué)。但實(shí)際拍攝時(shí)，各種因素導(dǎo)致能實(shí)現(xiàn)的畫(huà)面并不多，更多是臨時(shí)的想法，比如將路邊各種不知名的花草作為道具，臨時(shí)換掉準(zhǔn)備好的服裝，等等。在我看來(lái)，“一切按照計(jì)劃執(zhí)行”只是工作，對(duì)于自己喜愛(ài)的事，有一些不確定性反而會(huì)更有趣。
由于我的工作原因，能夠去踩點(diǎn)做準(zhǔn)備的時(shí)間非常少，所以更多是通過(guò)大量搜索網(wǎng)圖來(lái)了解拍攝地的情況。在室外場(chǎng)景的選擇上，我更偏向于小眾的自然環(huán)境或是復(fù)古的建筑，有著天然的野生感和歲月感。在室內(nèi)場(chǎng)景的選擇上，一是簡(jiǎn)潔，二是光影好。我不喜歡太刻意的裝飾，所以很少到影棚創(chuàng)作，也因此有了一家在老小區(qū)的工作室，雖然它很普通，但還算符合我的基本拍攝需求。
成都很少有陽(yáng)光穿透的日子，如果拍攝當(dāng)日能遇上好天氣，那真是幸運(yùn)。所以，我的作品更多是在陰天柔和的自然光下拍攝的。 對(duì)于陰天來(lái)說(shuō)，由于無(wú)直射陽(yáng)光（陽(yáng)光被厚厚的云層擋?。?，只剩下散射的天空光。當(dāng)太陽(yáng)被白云遮擋起來(lái)時(shí)，陽(yáng)光就會(huì)被柔化，變成較軟的光線(xiàn)，光質(zhì)柔和、均勻，形成的影像反差不大，陰影部分也不像大晴天那么深重，景物的明暗區(qū)分不再明顯，對(duì)人物、服裝、環(huán)境、細(xì)節(jié)的刻畫(huà)會(huì)十分悅目、細(xì)膩。
