窗戶(hù)是光線(xiàn)來(lái)源，也是道具。
《blue》中女主經(jīng)歷了失去愛(ài)人的沉痛后，和另外一個(gè)男人纏綿的雨夜凌晨，她坐在窗前呆滯地看著窗外。
此時(shí)，窗戶(hù)玻璃作為前景，反射出的熾藍(lán)光，籠罩她的半張臉和身體，連同屋子里昏暗的燈光，構(gòu)成了女主激情褪去之后，失落和寂寥心緒的外部呈現(xiàn)。
水果的斑斕和鮮艷在藍(lán)色下會(huì)更突出和鮮明，點(diǎn)段式的水果擺放在藍(lán)色背景里也會(huì)增加更多的趣味和創(chuàng)意。
“知其白，守其黑，為天下式” 為人如此，攝影也是如此。
相生的兩個(gè)顏色，剝離了所有色彩以后，僅剩的黑白永遠(yuǎn)能夠暴露出影像的真實(shí)。
某種程度上來(lái)說(shuō)，黑白攝影就是影像的過(guò)濾網(wǎng)。
在人體拍攝中經(jīng)常使用黑白攝影，因?yàn)樵谌梭w的曲線(xiàn)起伏下黑白明暗調(diào)可以得到**程度的表現(xiàn)。
荒井晴彥的情色片《火山口的兩人》里，從小在一起長(zhǎng)大的戀人，分手多年后在女方結(jié)婚前夕重逢，舊情復(fù)燃的他們翻看的往昔寫(xiě)真集就是黑白攝影。
他們年輕的身體和熾熱的愛(ài)，在黑與白中得到了充分的暴露和展現(xiàn)。
曝光不正確是每一個(gè)攝影師都會(huì)盡力回避的，但有的時(shí)候，過(guò)曝也會(huì)讓照片擁有獨(dú)特的氛圍和質(zhì)感。
藍(lán)白紅三部曲的《Blanc》，所呈現(xiàn)的就是過(guò)曝之后的“白”
男主人公被深?lèi)?ài)的妻子拋棄，影片不斷閃回兩人結(jié)婚時(shí)的錄像帶，過(guò)曝的畫(huà)面使人眩目，但隨之帶來(lái)的是搖搖欲墜的夢(mèng)幻感。
穿著白紗的妻子在逆光中美好得仿佛只存在于他的夢(mèng)境里。
“留白是攝影永恒的話(huà)題”
**的攝影是做減法，而留白就是將減法做到極致。
足夠豐富的主題與足夠的留白，可以讓照片的故事感和想象空間變得更大。
《Blanc》里，主角終于開(kāi)始新的生活，歡快地奔向海灘，這里導(dǎo)演盡可能地去除了畫(huà)面里除主角之外的物體，把觀看者的視線(xiàn)集中到主角身上，讓大家進(jìn)入他的希望和快樂(lè)中。
香港攝影師Woody Lau，他在照片的留白上，處理得總是恰如其分。
