4. 最終調(diào)色
完成光效之后，看一看圖，似乎光芒和霧氣讓整個(gè)畫面飽和度降低，而且灰蒙蒙的缺乏層次。那么首先提升全圖的飽和度和鮮艷度。這里大家或許有疑惑了，既然這里要加飽和度，為何第一次調(diào)色的時(shí)候要減少飽和度呢？既然要加飽和，為何不直接取消基本調(diào)色組里面降低飽和的圖層呢？制作教程的時(shí)候，為何要出現(xiàn)重復(fù)的步驟呢？
這里我覺得有必要講解一下。
首先，后期處理實(shí)際上是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過程，你的每一步對照片的影響都不一定100%是在你的預(yù)料中的，因此你要做的原則是，不管之前怎么調(diào)的，只要把當(dāng)前圖片狀態(tài)調(diào)整合理即可。
此外，之前的飽和度圖層影響的是原圖，而當(dāng)前的飽和度圖層影響的是包含了之前所有調(diào)色圖層的圖。影響范圍不一樣，所以單純回頭去調(diào)整基本調(diào)色組的飽和度圖層是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。而我沒有為了做教程而去省略這個(gè)看似重復(fù)的步驟也是為了展現(xiàn)修圖這個(gè)動(dòng)態(tài)過程的道理。
然后再用Raya Pro建立一個(gè)增強(qiáng)“中間調(diào)對比度”的曲線圖層。這個(gè)圖層的效果是增強(qiáng)對比度，但是不影響到圖片中的亮部和暗部，避免造成過曝或欠曝。如果沒有Raya Pro的話，也可以自己建立曲線配合雪人插件來快速制作針對“中間調(diào)對比度”進(jìn)行調(diào)整的圖層。
然后再用色階配合蒙版將包括人物在內(nèi)的中間調(diào)以及暗部區(qū)域的反差提升。不提升亮部反差的原因是為了避免過曝以及保留遠(yuǎn)處霧氣的朦朧感。
5. 銳化以及消除缺陷
在整張圖的后期制作基本完成之后，我們就需要對這張圖進(jìn)行有針對性的銳化的工作了。這里你可以使用Raya Pro里面自帶的銳化工具，也可以手動(dòng)進(jìn)行。這里我選擇了手動(dòng)銳化。方法在之前的教程也介紹過：Ctrl+Alt+Shift+E 新建一個(gè)包含所有圖層的新圖層，然后Shift+Ctrl+U轉(zhuǎn)換為黑白圖層，接下來點(diǎn)擊濾鏡-其他-高反差保留，半徑調(diào)節(jié)為4左右（比較微弱的銳化）。然后將這個(gè)圖層復(fù)制一到兩次，結(jié)合蒙版，將需要進(jìn)一步銳化的區(qū)域進(jìn)行加強(qiáng)。
然后再次利用Ctrl+Alt+Shift+E新建圖層，對該圖層進(jìn)行液化，并且用圖章進(jìn)行修補(bǔ)。
隨后再根據(jù)需要，略微提升對比度，將發(fā)綠的皮膚選出來用曲線略微修正，然后將一條方向不對的光線用液化工具調(diào)整一下就完成全圖了。（每個(gè)人修正膚色的方式都不同，如果是修正幅度比較大的情況的話，筆者傾向于利用多層曲線進(jìn)行修正，這一點(diǎn)將會在未來的教程里進(jìn)一步展開）
在完成以后，導(dǎo)入一個(gè)色輪來取樣檢查一下顏色是否和諧。這里可以使用吸管來對圖片各個(gè)部分進(jìn)行取樣。可以發(fā)現(xiàn)，圖片的整體色調(diào)符合類比色和諧原理（黃色箭頭所指區(qū)域，關(guān)于色彩和諧的理論相信大家能在網(wǎng)上搜到很多相關(guān)教程和文章，這里就不重復(fù)講解了），飽和度也比較適中，那么圖片也就算完工了。在完成圖片以后，不妨隔幾個(gè)小時(shí)，或者隔一兩天再來檢查一下，或許會發(fā)現(xiàn)之前疏忽的問題。
四、結(jié)語
整張片子的后期流程是：整體調(diào)色 - 制作*** - 最終調(diào)色 - 消除缺陷。這是一個(gè)動(dòng)態(tài)的工作流程，要時(shí)刻根據(jù)圖片的變化來不斷做出微調(diào)，最終達(dá)到預(yù)期效果。
如果是需要疊加素材的后期，那么素材之間白平衡的差異也是需要在整體調(diào)色這一步調(diào)整統(tǒng)一的。
在后期的過程中，不妨?xí)r刻用色輪檢查圖中的色彩搭配是否和諧，至少也要在圖片完成之后做這樣一個(gè)檢查工作，因?yàn)樽鳛閳D片的作者，往往會被自己每一步投入的精力蒙蔽雙眼，很難發(fā)現(xiàn)圖片的弊端，尤其是色彩搭配這種本來就很考驗(yàn)眼力和審美的方面。這也要求作者需要更加謹(jǐn)慎，反復(fù)檢查，或者向其他同行征求意見。
***，再簡單的談一下筆者對后期的態(tài)度。對于攝影中的寫實(shí)主義和自然主義，筆者一貫是尊重并且支持的。但是在我看來，記錄真實(shí)的世界并不是攝影的全部功能，因?yàn)閷τ谟^眾來說，圖片成品中所展示的內(nèi)容比攝影師在拍攝照片過程中的艱辛更加重要，所以在人像攝影上，筆者更主張利用后期來達(dá)到“完美畫面”，不論你的拍攝風(fēng)格是偏純藝術(shù)還是偏設(shè)計(jì)；不論你自認(rèn)為是印象派還是超現(xiàn)實(shí)主義流派，都需要盡量使用后期來完善原片，甚至是創(chuàng)作新的內(nèi)容。但是像風(fēng)光或者紀(jì)實(shí)這類的題材，到底后期程度該有多少，就需要攝影師用自己的行業(yè)準(zhǔn)則來約束自己了。
