新的格局成功地在滿足現(xiàn)代生活需求的基礎(chǔ)上帶回了19世紀(jì)的記憶。不過(guò)，在整體風(fēng)格營(yíng)造上則更多地表現(xiàn)出一個(gè)向新的個(gè)性了，不過(guò)這種新卻飽含了對(duì)歷史以及文化的尊重與追求。設(shè)計(jì)師Nacho
Polo試圖實(shí)現(xiàn)一種視覺化的干凈。在這個(gè)光線豐富的通透空間中，白色已經(jīng)不僅僅是一種背景，雖然它成功地烘托出了家具和室內(nèi)裝飾品。它本身便是一種獨(dú)特的設(shè)計(jì)元素?！拔铱偸遣恢＞氲剡\(yùn)用不同的亮度處理和亞光拋光來(lái)表達(dá)我對(duì)白色的鐘情?！边@里的白色絕不單調(diào)，首先亮度的處理讓空間與光線演繹出一場(chǎng)富有光感的表演，讓白色呈現(xiàn)出多變的面貌。稍顯光線不足的過(guò)道在設(shè)計(jì)師發(fā)覺之前也許太過(guò)孤獨(dú)，但是一系列大小、款式不同的白色相框卻讓這個(gè)角落變得鮮活起來(lái)。與傳統(tǒng)的照片墻不同，這里的相框只是白色，它們要展現(xiàn)的也僅僅是白色，似乎是在告訴我們：對(duì)于設(shè)計(jì)師而言，白色也可以是引人遐想的藝術(shù)品，供人細(xì)細(xì)品味。為了讓這個(gè)區(qū)域更有人情味，設(shè)計(jì)師還專門擺放了一把黑色的椅子，讓這里有了一種東方意境。這個(gè)椅子也透露出設(shè)計(jì)師利用色彩對(duì)比構(gòu)造空間張力的手法，最常見的便是黑與白的對(duì)比。在白色過(guò)多的地方，設(shè)計(jì)師會(huì)加入黑色，構(gòu)成黑白條紋的對(duì)比，或者加入黑色花紋，不著痕跡地就讓空間在簡(jiǎn)潔干凈中帶入了些許華麗以及流行的氛圍。地面和墻壁的唯一色彩讓皇家修道院的視野得以強(qiáng)化，同時(shí)，將分散在房間中的經(jīng)典設(shè)計(jì)元素和實(shí)驗(yàn)性的設(shè)計(jì)單品突出出來(lái)，形成了項(xiàng)目的風(fēng)格。
更衣室的鏡子則是專門定制的，設(shè)計(jì)師Nacho
Polo完成這個(gè)設(shè)計(jì)后將其命名為“二十七面鏡”，進(jìn)行限量銷售。這些單品總是不經(jīng)意地出現(xiàn)在那些生活中充滿情調(diào)的地方，讓你欲罷不能，而所有的一切搭配，都構(gòu)成了一種家的使用氣質(zhì)，明明白白地告訴給每個(gè)人——它們不僅僅是用來(lái)讓人欣賞的。設(shè)計(jì)師同樣設(shè)法將當(dāng)代藝術(shù)與古董進(jìn)行搭配，例如，客廳的十八至十九世紀(jì)的水晶枝型吊燈就是他從巴黎還是倫敦購(gòu)買。這樣的演繹讓我們重新領(lǐng)略到古典設(shè)計(jì)元素在現(xiàn)代空間中的魅力。
家具和裝飾品對(duì)空間風(fēng)格的塑造功不可沒。“我喜歡打破尺度的常規(guī)，例如不一定在大空間中要使用大家具，我總是不停找尋不同的當(dāng)代藝術(shù)作品來(lái)充實(shí)設(shè)計(jì)?！痹谶@個(gè)住宅里，你能找到Marcel
Wander設(shè)計(jì)的單品，例如“carbon椅”，還有Maarten Baas“where is the
smoke”系列中的單品，另外，還有建筑師Eero Koivisto、Piero Lissoni和Hans
J.Vergner的作品以及David Lachapell的藝術(shù)作品。
