和她的兩位偶像一樣，Roitfeld
將時(shí)尚攝影推到了刻畫欲望的邊緣，并樂(lè)于在政治立場(chǎng)上保持一定的反叛。她曾讓模特穿著皮草對(duì)動(dòng)物保護(hù)組織的抗議者比中指，或是扮成裸著上身的修女展示珠寶。一年一度的時(shí)尚年歷更是極盡誘惑之能事，從身體彩繪、角色扮演到性虐主題，每次推出都會(huì)接到無(wú)數(shù)來(lái)自保守派人士的投訴。但Roitfeld
對(duì)此根本不屑一顧：“我們是法國(guó)人，我們能在封面上露點(diǎn)、抽煙，我們有美國(guó)人沒(méi)有的自由！”
“我愛(ài)藝術(shù)，但我更愛(ài)女人。”這是Zahm
的名言，他把他對(duì)女人的愛(ài)全部記錄在了他一手創(chuàng)辦的雜志《Purple》中。Richardson 是這本雜志的?？?，此外還有Mario
Sorrenti、Ryan McGinley、Karl Lagerfeld、Bruce
LaBruce……他們作品的唯一相似之處在于：裸露，大量直白的身體裸露。由著名夫妻檔Inez van Lamsweerde
和VinoodhMatadin 負(fù)責(zé)拍攝的“Purple
Naked”是雜志的固定板塊，每次換一位名模全裸上陣，上一期的主角是大文豪海明威的曾外孫女Dree Hemingway。
似乎人們一旦進(jìn)入了《Purple》的世界，尺度便自然放大——這是Zahm期待看到的結(jié)果。“通過(guò)我的雜志，我希望人們能變得更為自由，在關(guān)于性和愛(ài)的想法上更為開放?！彼f(shuō)，“在我看來(lái)，性和愛(ài)是世間最美的事物，比風(fēng)景還要優(yōu)美，所以我喜歡保存女孩們的私密照片，她們展現(xiàn)的是自己最美的一面，是上帝賜予我們的禮物?！?br/>
即興創(chuàng)作
圍繞Richardson
的作品和Zahm的雜志究竟是前衛(wèi)藝術(shù)，還是低級(jí)趣味的爭(zhēng)吵從未停止，而兩人的最近一次合作—《Purple》的2009
秋冬“本季精選”大片——再一次行走在了情色的邊緣：舉止狂野的模特若不是將裙子挑逗性地撩起，便是除了高跟鞋以外什么都不穿，她們兩人或三人一組，擺出一個(gè)個(gè)帶有強(qiáng)烈性暗示的姿勢(shì)。
Zahm 在雜志中寫道：“在拍攝前，Terry 和我沒(méi)有進(jìn)行頭腦風(fēng)暴。大片里的1970 年代魅力搖滾、Studio 54
和性革命，都是在拍攝過(guò)程中自然而然發(fā)生的。不過(guò)我們私下的想法是向HelmutNewton
的裸女作品致敬——當(dāng)然這也是即興發(fā)生的。我們事先并未獲得模特經(jīng)紀(jì)人的同意——他們現(xiàn)在可不希望自己的模特在雜志中一絲不掛?！?br/>
參與此次拍攝的模特Abbey LeeKershaw 同意Zahm 的說(shuō)法：“Terry
沒(méi)有強(qiáng)迫我們做任何事。他讓我們穿丁字褲，讓我們愛(ài)撫自己，都是經(jīng)過(guò)我們本人同意的。我并不為此感到羞恥。為什么我應(yīng)該感到羞恥？”
看來(lái)，在拍攝大尺度照片這件事上，時(shí)尚界流行的不是提前通知，而是順?biāo)浦?，見機(jī)行事，必要的時(shí)候甚至需要連哄帶騙?！禠ove》第三期的封面大片同樣以Newton
的作品為靈感，鏡頭被放置得非常之低，以至于最大化地拉長(zhǎng)了模特的腿部，讓她們看上去好像時(shí)裝插畫中的人物。作為8 名封面女郎之一的Kate
Moss 后來(lái)表示，自己對(duì)當(dāng)天要裸體出鏡毫不知情，因而沒(méi)作任何準(zhǔn)備。“但是攝影師Mert 和Marcus
是我極要好的朋友，所以我信任他們?！盡oss 說(shuō)。
在最近上市的《Vogue》法國(guó)版男刊中，Moss 再次不著一縷，但這次的攝影師變成了前男友Mario
Sorrenti。此前，Sorrenti 曾成功說(shuō)服了另一位前女友Milla Jovovich
為《Purple》寬衣解帶，拍攝了她十年來(lái)的第一組裸照?！癕ario和我是多年的朋友，和他拍照讓我覺(jué)得很舒服。我感覺(jué)我們不是在拍照，而是在創(chuàng)作一首歌，一首詩(shī)?！盝ovovich
說(shuō)。可見女模特在選擇脫與不脫時(shí)，看重的主要還是與攝影師是否相熟。
當(dāng)然，習(xí)慣需要時(shí)間。Moss 拍攝人生第一組半裸作品的時(shí)候只有15 歲，對(duì)象是女?dāng)z影師Corinne
Day。雙方的合作日后被譽(yù)為經(jīng)典——Day 隨性、不經(jīng)意的攝影風(fēng)格打破了1980
年代文雅莊重卻略顯做作的陳規(guī)，開創(chuàng)了被稱為“海洛因時(shí)尚”的新美學(xué)——然而年少的Moss
可管不了這么多。“她讓我脫掉上衣，我嚇得大哭?！盡oss 回憶道，“五年后，我適應(yīng)了這一切，不再感到不自在了。”
情色？藝術(shù)？
不過(guò)，拋棄了服裝的時(shí)尚攝影，還是時(shí)尚攝影嗎？
