時尚攝影：情色還是藝術(shù)？

　　“是的?！狈▏?dāng)z影師DominiqueIssermann 說，她以拍攝手法溫柔的女性肖像出名?！奥泱w攝影是時尚攝影的一個重要組成部分。比較一張1910 年的照片和一張現(xiàn)代的照片，你會發(fā)現(xiàn)女性的身材和妝容發(fā)生了相當(dāng)大的改變，除此以外，作品的‘態(tài)度’也會非常不同，而這種態(tài)度就反映了時代的變遷?！薄安皇恰！币压实腘ewton 曾說，“不拍服裝是不誠實的。你想讓你的照片引人入勝，但同時你也得展示設(shè)計。我認(rèn)為當(dāng)今的很多攝影師都無法同時做到這兩點。對我來說，這是一種挑戰(zhàn)。我想我是一個老派的人?！?br/>
　　想必很少有人同意Newton 老派的說法——他可是情色時尚攝影的鼻祖。如果沒有Newton 的冷艷詮釋，Yves Saint Laurent 的吸煙裝還能否深入人心？如果沒有Newton 的前期努力，Richardson 這一代的攝影師還能否依然這般無畏地，甚至于“厚顏無恥”地表達性主題？

　　如同他那些飽受爭議的后輩，Newton 生前遭到了各式各樣的誤讀，特別是在女權(quán)主義抬頭的1970 年代。支持他的人認(rèn)為他顛覆了美的定義，反對者則抨擊他為披著羊皮的色情圖片制造者。女權(quán)主義者認(rèn)為Newton 首先不是在贊美女性的身體，而是在以一種挑釁的方式表達男權(quán)思維，更何況Newton 鏡頭下的女人總是經(jīng)受著各種折磨，被利用、被玩弄、脖子上掛著狗鏈、腿上打著石膏，有一次還坐在輪椅上。

　　在他最著名的一張作品里，一個女人四肢著地，趴在酒店房間的床上，背上馱著一副馬鞍。Newton的解釋是：“我一直認(rèn)為Hermès 是世界上最性感的商店，因為它的馬鞭、馬刺和馬鞍。我記得在那兒待了一整個下午，挑選拍攝所需的各種道具。然后我回到酒店，讓女孩們在拍攝中加上這些道具。她們看上去棒極了?！?br/>
　　Newton 把攝影當(dāng)作導(dǎo)演，一張照片就是一個故事，中間穿插著懸疑和情欲。男女主人公誰支配著誰？情節(jié)如何開頭，如何發(fā)展？侮辱女性抑或美化女性？答案見仁見智。Newton 讓愛作評判的人來作出評判，自己選擇埋頭創(chuàng)作，沉默不語。這或許是Richardson 和他的同輩們目前最需要學(xué)習(xí)的地方。

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