結(jié)束全國(guó)攝影藝術(shù)展覽第二階段五天的評(píng)選，回到家中，我整整睡了一天，體驗(yàn)到什么叫“心累”。使我難以平靜的，是見(jiàn)證了18萬(wàn)余張海量照片的博弈、目擊沉浮的切膚感受。我是紀(jì)錄類作品評(píng)委，國(guó)展組委會(huì)讓評(píng)委談?wù)勗u(píng)選體驗(yàn)，正好寫此淺議。
拍照片是拍自己
許多攝影人問(wèn)我一個(gè)問(wèn)題“我為什么拍不出好照片？”我的回答是：“要想拍出好照片，首先要先修煉完善自己的內(nèi)心”?？瓷先フ障嗍怯苗R頭對(duì)著別人，其實(shí)，按快門時(shí)都在不自覺(jué)地抒發(fā)自己的觀念，顯露自己的修養(yǎng)。攝影人的內(nèi)心包括個(gè)人世界觀、價(jià)值觀、道德修養(yǎng)、文化積淀和有無(wú)責(zé)任感，包括由內(nèi)心而主導(dǎo)發(fā)生的潛意識(shí)觀察方式、價(jià)值取向、趣味選擇、瞬間抓取和技術(shù)落實(shí)等具體行為。所謂“像由心生”，就是主觀內(nèi)心對(duì)客觀事物截取的主導(dǎo)性作用?？梢哉f(shuō)，目光犀利者看一張照片，能夠參透作者內(nèi)在。
在“拉洋片”式第一輪海選中，每一張照片在眼前只有幾秒鐘，就在這短短的瞬間，我們?nèi)匀荒軌蚋惺艿阶髡叩膬?nèi)心狀態(tài)和審美功底。優(yōu)秀佳作中，有大量令人感動(dòng)的紀(jì)實(shí)作品，攝影者目光所及，囊括了近年來(lái)國(guó)內(nèi)的大事，為我們留下了珍貴的歷史影像實(shí)證。同時(shí)，也多方位再現(xiàn)了社會(huì)生活的各個(gè)角落發(fā)生的民情實(shí)況。這些優(yōu)秀的作品是作者價(jià)值觀的集中體現(xiàn)，顯露出他們愛(ài)國(guó)愛(ài)民的情懷。但是實(shí)話實(shí)說(shuō)，有相當(dāng)數(shù)量的照片看后心里并不輕松。我們見(jiàn)到用一大鍋的開(kāi)水煮活驢的民俗照片，有極為血腥的宰牲場(chǎng)面，有所謂斗馬、斗牛、斗雞的大場(chǎng)面，有辛辛苦苦從千萬(wàn)胡蘿卜中找到“象形人體隱私器官”的，有直接拍攝暴露在外三寸小腳的，有裸女站在一群剛出井礦工中間合影的……我不敢枉然批評(píng)這些我讀不懂的照片，只是不能認(rèn)同這類價(jià)值觀。一個(gè)心底仁厚的人，不會(huì)傳播血腥；一個(gè)深厚的人，不會(huì)對(duì)淺俗感興趣。我們是否需要考慮和反思對(duì)拍攝對(duì)象（即便是動(dòng)物）起碼的尊重？創(chuàng)造基本健康的影像，傳播對(duì)社會(huì)有益的信息，承擔(dān)應(yīng)有的社會(huì)責(zé)任？我們是否應(yīng)該反思對(duì)待攝影的基本態(tài)度呢？
還有大量模仿跟風(fēng)的照片。上屆有打吊針獲獎(jiǎng)，這次就出現(xiàn)了幾百?gòu)埓虻踽樀恼掌?，從人到?dòng)物，囊括了吊針操作的全部角色。仍見(jiàn)擺布導(dǎo)演的假勞作照片，那些扎堆撒網(wǎng)幾百網(wǎng)卻打不出一條魚的漁民，不是為了魚，而是賺攝影人的擺布錢。這些表面養(yǎng)眼的“把戲照片”之所以難以進(jìn)入第二輪，是因?yàn)槲覀兏澷p真正深入生活，有獨(dú)到發(fā)現(xiàn)的作品。評(píng)委在選擇佳作的同時(shí)，一定在尋找某種端正的攝影態(tài)度，觸摸作者為時(shí)代留像的心率脈搏，感受關(guān)注社會(huì)常態(tài)下民生的疾苦情懷，尋找記錄國(guó)家民族磨難發(fā)奮和創(chuàng)建偉業(yè)的不凡目光。凡是成為優(yōu)秀甚至是被推為至高榮譽(yù)的紀(jì)錄類照片，無(wú)一不是在這些方面有突出表現(xiàn)的。此次評(píng)選中，評(píng)委多次就評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行深入討論，無(wú)論是正式開(kāi)會(huì)還是休息閑聊，話題都是責(zé)任、導(dǎo)向、攝影教育的必要性、鏡頭的正義正直、防止攝影的浮躁功利性，以及如何出人才、出作品。本次國(guó)展22位評(píng)委的共識(shí)如此集中，再一次說(shuō)明，要想拍出好作品，先要充實(shí)完善自己，按快門或許是一時(shí)的，修煉厚德載物的心境則是一生的事。要想拍出好照片，先要聚焦審視自己的內(nèi)心。
數(shù)碼應(yīng)用技術(shù)之我見(jiàn)
短短幾年，數(shù)碼技術(shù)已成主流。我們從對(duì)數(shù)碼的狂熱驚喜中逐步清醒，從“數(shù)碼過(guò)度癥”頑疾回歸到理性對(duì)待新技術(shù)。此次國(guó)展的一個(gè)顯著特點(diǎn)是，制作水準(zhǔn)有了明顯的提高，色彩過(guò)艷、怪誕的比例很低，大部分照片的制作優(yōu)良甚至非常精致，以致評(píng)委拿到手里反復(fù)揣摩其工藝，愛(ài)不釋手，這也反映出我國(guó)攝影人數(shù)碼應(yīng)用技術(shù)水準(zhǔn)的提升和理念的逐步成熟。
在運(yùn)用軟件修飾照片方面，紀(jì)錄類作品絕大部分作者能夠恰當(dāng)使用軟件，較好把握了“不得改變?cè)加跋瘛钡幕驹瓌t，又能夠在規(guī)則允許的范圍內(nèi)充分利用軟件保證作品的影像質(zhì)量。當(dāng)然，我們也遇到了不具備現(xiàn)場(chǎng)信息真實(shí)傳遞和不當(dāng)修改的照片，根據(jù)新問(wèn)題探討了如何完善維護(hù)紀(jì)錄類攝影真實(shí)性的科學(xué)規(guī)則。從9萬(wàn)多張紀(jì)錄類照片中，只發(fā)現(xiàn)為數(shù)不多的違規(guī)照片，其比例之低大大出乎我的預(yù)料。這是好事，說(shuō)明作者對(duì)保證紀(jì)錄類影像真實(shí)性的自律意識(shí)提高了，我們看到了多年來(lái)維護(hù)攝影真實(shí)性的努力得到了積極的結(jié)果。
本次國(guó)展在紀(jì)錄類限制使用軟件對(duì)原始影像進(jìn)行修改的同時(shí)，在藝術(shù)類中則鼓勵(lì)使用圖像軟件，提倡充分運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)表達(dá)作者的創(chuàng)作理念和藝術(shù)才華。數(shù)碼技術(shù)是攝影術(shù)中的最新生產(chǎn)力，在別人已經(jīng)發(fā)明數(shù)碼相機(jī)和強(qiáng)大的圖像軟件、數(shù)碼大潮已成主流的時(shí)代，我們不能還處在爭(zhēng)論軟件能否應(yīng)當(dāng)使用的階段，那是迂腐。唯一要做的，就是迎頭趕上，使中國(guó)的數(shù)碼應(yīng)用水平不落后于世界。本次國(guó)展藝術(shù)類作品有不少佳作，運(yùn)用數(shù)碼技術(shù)相當(dāng)嫻熟，幾乎不露痕跡，理念和手法結(jié)合恰當(dāng)。當(dāng)然，也有運(yùn)用不當(dāng)?shù)?，色彩把握欠精到、合成的四大透視關(guān)系有疏漏，某些照片的黑白場(chǎng)失控。我推斷是作者的顯示器不準(zhǔn)，造成屏幕看上去好，但是沖洗出來(lái)的照片與顯示器相差甚遠(yuǎn)的結(jié)果。數(shù)碼技術(shù)有相對(duì)完整的技術(shù)鏈，從前期拍攝到后期品質(zhì)控制，環(huán)環(huán)緊扣，需要下工夫系統(tǒng)學(xué)習(xí)，積累數(shù)碼操作的經(jīng)驗(yàn)和功力。
青年作品不“年輕”
本次國(guó)展青年組的作品是一大亮點(diǎn)，雖然數(shù)量不多，但是最具有活力和創(chuàng)新性。原以為青年人可能因?yàn)槟贻p，影像功底不足而觀念玄妙難測(cè)。過(guò)去許多青年獲獎(jiǎng)作品雖具活力，但普遍存在影像理解和攝影基本功不夠的現(xiàn)象。此次國(guó)展青年組作品中，影像功底和攝影基本技術(shù)顯著提高，有些具有很高專業(yè)水準(zhǔn)，令人刮目相看。在關(guān)注青年人自己生活的影像中，既有對(duì)時(shí)尚生活的趣味表述，也有清醒審視青年成長(zhǎng)的片段截取。
