看這密密麻麻的海報，沒有不頭暈的
平遙感覺之 ——頭暈
Mauro總歸說還是來平遙的生意人，在和他聊天中我多次把話題引導(dǎo)向攝影節(jié)本身，總體上講他對于攝影節(jié)還是喜歡的，雖然他在對于土倉展區(qū)(土倉展區(qū)都是以海外的展覽為主)以外的展覽看得不是很明白，但是仍然覺得攝影節(jié)下了大力氣呈現(xiàn)出的展覽是十分精彩的，他唯一不解的是這么多的展覽為何來看的人越來越少呢?
身為媒體工作人員的我們，肯定不能只看土倉館，每年的平遙攝影節(jié)都把展覽場分布在于縣衙、文廟、清虛觀、城隍廟、二郎廟、棉織廠、柴油機廠、土倉、二針廠等9大展場，其中柴油機廠、棉織廠展區(qū)主要為國內(nèi)攝影師展覽，二針廠為院校學(xué)生展覽，而土倉展區(qū)則雷打不動的為海外展覽。進駐平遙以后首先會在大街小巷看到各式各樣的攝影節(jié)海報，越向展區(qū)靠近，海報的密度就越大，據(jù)說年年有不同的展覽團體因為爭搶位置貼海報而引發(fā)“戰(zhàn)斗”的。據(jù)介紹，本次平遙十年大展一共有來自38個國家的1800多位攝影師參展，每當(dāng)你看到攝影節(jié)的日程安排，或者走進貼有數(shù)不清的指引標(biāo)示的展場時，你會覺得由于內(nèi)耳前庭功能紊亂導(dǎo)致對空間的定位能力的喪失，簡單點說就是“頭暈”
!在短短幾天的時間內(nèi)，即使走馬觀花地把所有的展覽全都看一遍也是一種挑戰(zhàn)。
也許是出于操作上的考慮，也許是為了在有限的展場之中呈現(xiàn)盡可能多的作品，平遙攝影節(jié)一直是以聯(lián)展為主的，這有點像對策展人的命題作文——在一個主題下以多位攝影師的作品來回應(yīng)這個主題，比如說批評家鮑昆策劃的以“囧”為標(biāo)題的展覽中匯集了39位青年中外攝影師的作品，可以說標(biāo)題字數(shù)和參展人數(shù)形成了強烈的反差。一直以來被人稱為“攝影廟會”的平遙攝影節(jié)最主要特點的就是雜，這種聯(lián)展形式是否是國際攝影節(jié)的通用形式我沒有調(diào)查無權(quán)發(fā)言，來參觀平遙攝影展，你可以想象成為批閱作業(yè)的老師，同樣的一份“課堂作業(yè)”各位不同的策展人完成的情況參差不齊，其中好的例子有法國人多米尼克·夏萊，他交上的作業(yè)是“共生(Connivnce)”在他的展覽中你可以看到雙胞胎、母與子甚至性別模糊地帶彷徨的孩子如何相吸又相斥的共生關(guān)系。夏萊說，他得到這個主題以后也覺得很有挑戰(zhàn)性，他用了一個半月左右的時間，從八十多位攝影師中挑選了十八位組成了這個展覽。我開玩笑的說如果我是老師會對他的“Homework(家庭作業(yè))”打上“A+”
，他聽后哈哈大笑。同樣可以打上“A+”的還有來自俄羅斯策展人伊琳娜·契梅瑞娃的“東西方的召喚(East calls
West)”她集中挑選了深受東方文化影響的俄羅斯攝影師來組織展覽，把藍眼睛看到的東方文化在平遙古城展出帶給我們一種親切感。同為第三世界國家的巴西用展覽“然之巴西(A
Certain
Brazil)”向我們展示了巴西的另一面，在采訪中，曾為巴西文化部工作三十多年的策展人安吉拉?瑪吉赫斯說，她希望人們拋開對巴西攝影陽光海灘、桑巴舞蹈、華麗足球等固有概念，她要用這個展覽讓人知道巴西攝影人那種深切的人文關(guān)懷精神。以上是所有聯(lián)展中一致口碑不錯的展覽，有更多的聯(lián)展因為策劃的思路、呈現(xiàn)的方式等原因沒能給人留下更深刻的印象，參與其中的攝影師更是慘遭埋沒，也許換用其他的方式這些獨立的攝影師會有不一樣的閃光點，可惜在平遙這種被迫蜻蜓點水的觀展方式下讓他們顯得黯淡無光。
