平遙十年 一切如常

　　作為中國最大最早的攝影節(jié)之一，平遙攝影節(jié)也很難脫開中國攝影節(jié)“文化搭臺經(jīng)濟(jì)唱戲”的標(biāo)準(zhǔn)模式，試想目前國內(nèi)的幾大攝影節(jié)有哪個不是和政府行為捆綁在一起，地方官員加策劃者共同為攝影節(jié)規(guī)劃了一個地方經(jīng)濟(jì)騰飛加上攝影文化傳播的雙贏藍(lán)圖。這個初衷是好的，可是在現(xiàn)實操作起來，地方政策與攝影文化之間卻總是難以平衡，一個攝影節(jié)總策展人對攝影的認(rèn)識與理解直接決定攝影節(jié)的品質(zhì)是否靠近攝影本身，如果地方官員只重視場面的宏大、參展人數(shù)的多少、海外嘉賓的數(shù)量這些面子工程，那在角落里默默舔傷口的就只有中國攝影文化了。

 
平遙展覽現(xiàn)場

　　從平遙回來以后跟攝影師朋友在QQ上聊起攝影節(jié)，他說“我怎么就那么討厭政績文化工程”。他也許有失偏頗，但是國內(nèi)的攝影節(jié)(不僅僅是平遙)似乎確實已經(jīng)形成了一種是不是可以時髦地稱為“亞攝影文化圈”的怪東西，從大環(huán)境到某些個體攝影師都把攝影節(jié)當(dāng)做一種可以從中牟利的載體，他們的共同點是拿攝影說事但是又不是真的重視攝影。從大環(huán)境上說各種各樣相差甚遠(yuǎn)的攝影風(fēng)格毫無章法的在同一攝影節(jié)上“冒泡” ，就像宋丹丹在春晚小品中的夸張臺詞“那家伙，那場面是相當(dāng)?shù)拇蟀　? ;從個體上來說有些參展攝影師的作品粗糙的制作、簡單的懸掛，回去以后在簡歷上立刻填上“某某年參加某某某某攝影節(jié)”這樣“光輝”的一筆。