最重要的是，借助于互聯(lián)網的傳播速度和效率，許多重要的攝影活動評選都設置了網上公示等程序，以接受更多公眾的全面監(jiān)督。近期剛剛結束的2010全國攝影藝術展覽的公示環(huán)節(jié)得到前所未有的關注，光對于照片的公眾評論就達到數萬條，從一個側面見證了攝影評選在公眾層面的關注度。面對越來越高的關注度，攝影評選在程序設置、評委選拔、征稿規(guī)則制定等層面也是反復推敲不斷改進，還有不少攝影人和公眾積極地建言獻策，有機會擔當國外一些攝影評選的業(yè)界知名人士更通過各種途徑介紹自己的見聞。要知道，關于某些攝影活動的評選過程，是廣大攝影人最關心的話題之一。
為了最大限度地吸取各方面的經驗教訓，中國攝影金像獎、全國攝影藝術展覽等重大攝影活動的評選每屆都有新舉措，都力求將程序和結果做得更科學、更公正。評選作為一項專門的學問，在其過程和結果越來越透明化的狀況下，于攝影價值的評定仍將發(fā)揮重大作用，攝影界對其科學性、有序性、公正性的探索也將持續(xù)下去。
策展的現(xiàn)狀
應該說，策展人的出現(xiàn)，從一定程度上解放了一些難以通過評選嶄露頭角的攝影作品生產力，而國際攝影節(jié)和新興的畫廊、美術館等業(yè)態(tài)給了這些作品以更多傳播機會。從某種程度上說，成型專題通過展覽推介的傳播效力，應該比參加評選之后的展示更有效用，更易得到國際國內專家學者及買家的關照。
起始的幾年，一方面是部分專家向國內集中介紹著策展人的基本常識，另一方面，也出現(xiàn)了一些攝影節(jié)之類活動“大干快上”，所有展覽都恨不得安個策展人以趕時髦，至于是否能從學術標準和其他層面對于展覽進行相應把握和掌控，是否真正起到策展人作用，當時已開始引發(fā)爭議。隨后，經歷了數年發(fā)展，中國的攝影策展人基本形成了一支較穩(wěn)定的隊伍，也在不斷涌現(xiàn)新人。一些策展人還應邀為國外有關機構和攝影活動策劃介紹了中國專題或中國攝影師的展覽，進而成為國外攝影節(jié)特邀的參加見面會之類活動的專家。包括中國攝影藝術節(jié)等傳統(tǒng)活動項目在內的幾乎所有攝影大型展示，都開始引入策展人制。廣東美術館主辦的《中國人本》大型攝影展覽，中國攝協(xié)成立50周年之際舉辦的《攝影中國1949-2006》大型攝影展覽等，都是完全按照策展方式進行的，成為頗受關注的重大事件。連州國際攝影年展等實行的總策展人和策展人機制，也以其學術水準受到業(yè)界肯定。一個有意思的現(xiàn)象是，一些策展人經常能收到攝影師主動寄送的光盤，相對于傳聞中的重要評選前拿作品請評委指教的現(xiàn)象，可見策展人的業(yè)界地位。
不可否認的是，正如任何一種新生事物一樣，策展人也會有這樣那樣的問題出現(xiàn)，不少攝影策展人僅僅只是把攝影人的作品結集起來拼合成一場展覽，至于策展意圖與理念、對參展作品的整體性選擇、學術評論的撰寫甚至展覽圖錄編輯出版、展覽傳播策略及后續(xù)研究等職責，目前還做得遠遠不夠。此外，由策展而帶來的一些名與利，學術與市場的角力，策展人與攝影師之間的合作關系等等也因而出現(xiàn)。策展機制如何健全和完善，可能比評選機制的完善需要更漫長的過程。當更多攝影人熱衷于與策展人見面、交流，把作品寄到策展人處希望有更多推介機會的時候，策展人的道德和學術水準等話題也應得到更多關注。
二者的互涉
一個有意思的現(xiàn)象是，在廣東省第22屆攝影展覽中，首次嘗試對策展人進行評選。作為作品評判和展示推廣權利的操持者，策展人本身成為評委們評選的對象，產生的是兩種不同攝影作品評價方式互涉的絕妙效果。評委對于策展人的評選，是否可以認定為對其選擇評判攝影作品水準的二次評判？
