最重要的是，借助于互聯(lián)網(wǎng)的傳播速度和效率，許多重要的攝影活動評選都設(shè)置了網(wǎng)上公示等程序，以接受更多公眾的全面監(jiān)督。近期剛剛結(jié)束的2010全國攝影藝術(shù)展覽的公示環(huán)節(jié)得到前所未有的關(guān)注，光對于照片的公眾評論就達到數(shù)萬條，從一個側(cè)面見證了攝影評選在公眾層面的關(guān)注度。面對越來越高的關(guān)注度，攝影評選在程序設(shè)置、評委選拔、征稿規(guī)則制定等層面也是反復(fù)推敲不斷改進，還有不少攝影人和公眾積極地建言獻策，有機會擔(dān)當(dāng)國外一些攝影評選的業(yè)界知名人士更通過各種途徑介紹自己的見聞。要知道，關(guān)于某些攝影活動的評選過程，是廣大攝影人最關(guān)心的話題之一。
為了最大限度地吸取各方面的經(jīng)驗教訓(xùn)，中國攝影金像獎、全國攝影藝術(shù)展覽等重大攝影活動的評選每屆都有新舉措，都力求將程序和結(jié)果做得更科學(xué)、更公正。評選作為一項專門的學(xué)問，在其過程和結(jié)果越來越透明化的狀況下，于攝影價值的評定仍將發(fā)揮重大作用，攝影界對其科學(xué)性、有序性、公正性的探索也將持續(xù)下去。
策展的現(xiàn)狀
應(yīng)該說，策展人的出現(xiàn)，從一定程度上解放了一些難以通過評選嶄露頭角的攝影作品生產(chǎn)力，而國際攝影節(jié)和新興的畫廊、美術(shù)館等業(yè)態(tài)給了這些作品以更多傳播機會。從某種程度上說，成型專題通過展覽推介的傳播效力，應(yīng)該比參加評選之后的展示更有效用，更易得到國際國內(nèi)專家學(xué)者及買家的關(guān)照。
起始的幾年，一方面是部分專家向國內(nèi)集中介紹著策展人的基本常識，另一方面，也出現(xiàn)了一些攝影節(jié)之類活動“大干快上”，所有展覽都恨不得安個策展人以趕時髦，至于是否能從學(xué)術(shù)標(biāo)準和其他層面對于展覽進行相應(yīng)把握和掌控，是否真正起到策展人作用，當(dāng)時已開始引發(fā)爭議。隨后，經(jīng)歷了數(shù)年發(fā)展，中國的攝影策展人基本形成了一支較穩(wěn)定的隊伍，也在不斷涌現(xiàn)新人。一些策展人還應(yīng)邀為國外有關(guān)機構(gòu)和攝影活動策劃介紹了中國專題或中國攝影師的展覽，進而成為國外攝影節(jié)特邀的參加見面會之類活動的專家。包括中國攝影藝術(shù)節(jié)等傳統(tǒng)活動項目在內(nèi)的幾乎所有攝影大型展示，都開始引入策展人制。廣東美術(shù)館主辦的《中國人本》大型攝影展覽，中國攝協(xié)成立50周年之際舉辦的《攝影中國1949-2006》大型攝影展覽等，都是完全按照策展方式進行的，成為頗受關(guān)注的重大事件。連州國際攝影年展等實行的總策展人和策展人機制，也以其學(xué)術(shù)水準受到業(yè)界肯定。一個有意思的現(xiàn)象是，一些策展人經(jīng)常能收到攝影師主動寄送的光盤，相對于傳聞中的重要評選前拿作品請評委指教的現(xiàn)象，可見策展人的業(yè)界地位。
不可否認的是，正如任何一種新生事物一樣，策展人也會有這樣那樣的問題出現(xiàn)，不少攝影策展人僅僅只是把攝影人的作品結(jié)集起來拼合成一場展覽，至于策展意圖與理念、對參展作品的整體性選擇、學(xué)術(shù)評論的撰寫甚至展覽圖錄編輯出版、展覽傳播策略及后續(xù)研究等職責(zé)，目前還做得遠遠不夠。此外，由策展而帶來的一些名與利，學(xué)術(shù)與市場的角力，策展人與攝影師之間的合作關(guān)系等等也因而出現(xiàn)。策展機制如何健全和完善，可能比評選機制的完善需要更漫長的過程。當(dāng)更多攝影人熱衷于與策展人見面、交流，把作品寄到策展人處希望有更多推介機會的時候，策展人的道德和學(xué)術(shù)水準等話題也應(yīng)得到更多關(guān)注。
二者的互涉
一個有意思的現(xiàn)象是，在廣東省第22屆攝影展覽中，首次嘗試對策展人進行評選。作為作品評判和展示推廣權(quán)利的操持者，策展人本身成為評委們評選的對象，產(chǎn)生的是兩種不同攝影作品評價方式互涉的絕妙效果。評委對于策展人的評選，是否可以認定為對其選擇評判攝影作品水準的二次評判？
