另一方面，一些以征稿評選形式切入的攝影作品大型展覽也結(jié)合采用了策展人機制，在評選結(jié)果的基礎(chǔ)上由策展人對于展覽空間布置、展示效果和學術(shù)水準等進行把控，取得了遠比普通攝影展示方式好的效果，最典型的屬2008年中國攝協(xié)主辦的《“記憶30年”長安杯紀念改革開放30周年全國攝影大展》。
在2010全國攝影藝術(shù)展覽評選結(jié)束后的座談會上，一些評委就提出，是否可以以評委個人的名義，從國展參評作品中遴選出部分作品組織一些有個性的主題展覽？關(guān)于評選的平衡和策展的個人視點如何結(jié)合運用的探討氛圍，由此可鑒。
兩種不同樣式的攝影評價體系有著千絲萬縷的交織，比如更多的策展人開始出現(xiàn)在傳統(tǒng)的評選現(xiàn)場，從中發(fā)現(xiàn)自己需要的優(yōu)秀作品，積累相應(yīng)的攝影人和作品資源。不過，策展與評選二者的應(yīng)用范圍還是有區(qū)分的。
相對來講，策展更多體現(xiàn)的是策展人個人的視角和觀點，或者作為執(zhí)行人所服務(wù)機構(gòu)的觀點，評選則是體現(xiàn)了代表各方意見的評委會的綜合意見。因而從效果來說，評選是妥協(xié)的結(jié)果，而策展則是個性張揚的方式。如何在策展和評選并行的攝影評價體系中，給更多優(yōu)秀的攝影作品以出頭之日，讓其得到更多的傳播，體現(xiàn)真正的價值，應(yīng)該是值得攝影界關(guān)注和深思的話題。
盡管“策展人時代”正在向我們走來，但評選作為一種傳統(tǒng)的攝影作品評價體系仍有其無限的生命力。二者的互涉和互為借鑒，或許正是攝影的福音。
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