在攝影市場上，那些名聲可望的攝影師，比如安德里斯·塞拉諾、辛迪·舍曼、理查德·普林斯和羅伯特·梅普勒索普在危機中也是隨之波動。比如塞拉諾著名的作品《Piss Christ》，作品一共有10張，在2008年佳士得春拍上，這10件作品以平均一張23萬美元的價格成交。然而，在2009年5月13日的蘇富比的拍賣場上，這些作品貶值至8萬美元左右。在2010年，塞拉諾在拍賣場上出現(xiàn)的作品，有50%均未賣出，這一未成交額是2007年的2倍。
當代攝影市場潛力有多大？
攝影拍賣市場是近20多年才迅速發(fā)展起來的，成為藝術(shù)市場上別具一格的景觀。在20世紀90年代之前，攝影被視為層次最低的藝術(shù)形式；1995年，當代攝影拍賣市場的作品數(shù)量為350張，而總成交額僅為140萬歐元；從1995年開始，攝影作品的均價就以4倍的速度上漲，每年上拍的作品大概有3000件至6000件；1998年至2008年的10年間，攝影這一藝術(shù)板塊年收入以1270%的比率上漲。根據(jù)權(quán)威藝術(shù)網(wǎng)站Artprice的數(shù)據(jù)分析顯示：從2009年11月至2010年11月為止，攝影市場成交額為311萬歐元，占全球當代藝術(shù)拍賣比重的7%。
相較老照片而言，當代攝影這一分支顯得更有活力，在最近幾年來迅速崛起，在其發(fā)展頂峰之際，當代攝影占整個影像市場交易的50%。攝影市場最高紀錄大多產(chǎn)生于2006年至2008年。2008年，當代攝影在攝影交易市場所占份額為53%。然而，從那時開始，當代攝影的比重開始下降，2010年當代攝影所占比重下降到與2006年相似的比重，在全球攝影拍賣市場上所占比重為40%。
相對于當代繪畫和雕塑而言，當代攝影是最為“便宜”的藝術(shù)門類，在幾年前，當代藝術(shù)井噴之際，像杰夫·昆斯、村上隆和達明·赫斯特這些國際知名當代藝術(shù)家的繪畫和雕塑作品在拍賣市場上的價位已經(jīng)上升至千萬美元。相比而言，只有為數(shù)不多的當代攝影師的作品能夠達到百萬美元。在2003年至2008年，當代藝術(shù)瘋漲的時間段里，當代藝術(shù)的年增長率為990%，而當時攝影板塊的增加率僅為229%。
在面對危機之時，二級市場對于上百萬、上千萬價格的作品需求量不斷減少，在一段時期的迅速增長之后，高價位的當代攝影在面對金融危機之時也開始迅速下降，買家在購買這些作品時采取更為謹慎的態(tài)度。因此，攝影市場的供求率也相應(yīng)下降，2009年，佳士得、蘇富比和菲利普三大拍賣公司的攝影部分從2008年的23%下降至2009年的14%，而攝影板塊的全球拍賣總額則下降了62%。
2010年，各大拍賣公司雖然推出估價更低的攝影作品，也減少過于專業(yè)的拍賣，但相對而言，2010年攝影市場的未成交額還是比較高。實際上，2008年至2010年，當代攝影作品的未成交率一直在43%至48%的比例之間擺動，這的確是一個讓人擔心的數(shù)字，因為這一比例比2003年至2007年的成交情況高出了33%。
最新統(tǒng)計數(shù)據(jù)顯示，攝影市場在整個藝術(shù)市場年交易量中，僅占據(jù)1.51%的比例。攝影藝術(shù)市場仍舊還處于初級階段，具有很強的不穩(wěn)定性，對于起步很晚的攝影市場來說，要從金融危機的沖擊中恢復過來尚待時日。然而，值得肯定的是，攝影藝術(shù)市場還有巨大的發(fā)展空間和值得進一步挖掘的市場潛力。
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